强盛时，她是帝国的象征；危难时，大唐将不再需要她。
自上映以来，观者对《妖猫传》褒贬不一，陈凯歌导演强抒情、弱叙事的风格也被诟病，更有人戏称这只是一个少年追星的故事...我个人而言，这部戏还是有一定可看性的。抛开瑰丽宏大的盛唐之景不说，我的关注点在这部戏的爱情线...
帝王之爱。
杨玉环是整部电影的大女主，李隆基爱她、阿倍仲麻吕爱她、白龙爱她...所有人都爱她。相较而言，李隆基与杨玉环的戏份并不多，大概只有四处，但从细微间都可以看出什么叫“最是无情帝王家”。
1、第一场对手戏，极乐之宴上高力士问贵妃是否喜欢皇上送她的红色霓裳，贵妃不答反问“皇上在哪？”，这时李隆基出场——先是踩住杨玉环的裙摆迫她回头，再以裙摆遮面与她调笑，眼睛里带着讨好。这一连串的举动足见李隆基对杨玉环的看重和宠爱，乍看下，他们之间倒像是寻常人家的夫妻，共挽鹿车、琴瑟和鸣。但后来一幕显示出事实并非如此。
二人登上高台，仆人为李隆基抱来御猫，李隆基顺势接过，怜爱、餍足的表情与看向贵妃时一般无二。
2、李白赠诗：
云想衣裳花想容，
春风拂面露华浓。
若非群玉山头见，
会向瑶台月下逢。
李隆基询问高力士这诗是否是李白自己要写给杨玉环的，高力士答是，随即李隆基便让高力士重赏李白，并告诉李白离开长安再也不许回来。而且自己本要送给杨玉环的祝寿诗也不再送了。
起初我以为这是在为后续做铺垫，突出李隆基重视杨玉环，但细想来我是错的。这只能显现出李隆基的霸道和骄傲。不愿在他人面前露怯，同时也不屑同他人争风吃醋。贵妃之美无可厚非，李隆基无意藏美，更胜者，他愿八方来客都窥伺贵妃之美，只因“她是帝国的象征”。
3、阿倍仲麻吕寻杨玉环想表达爱慕之情，不料李隆基也在，并了解阿倍仲麻吕的意图。
不管什么时候，贵妃永远不会是一个人。
李隆基当着阿倍仲麻吕的面对杨玉环诉说爱的誓言，眼睛里虽有爱意，但更多的占有，而贵妃眼中没有感动，倒像是一种逆来顺受。
皇帝没有杀我，但他的仁慈和轻蔑还是让我倒在了贵妃的面前。
又一画面，李隆基反身而立，伸出左手，杨玉环小跑递过手去，李隆基反手握住，大步拉着贵妃离去，留下“极乐之乐”四个大字。——“驾驭所有人，是帝王的极乐之乐。”
这使我想起了《玩偶之家》中的娜拉，看似被爱包裹着的自己，在他人眼中只不过是一个只能服从的玩偶...
4、
马嵬驿里，黄鹤献言可对贵妃施“尸解大法”，让贵妃诈死，躲过一劫。李隆基先是向杨玉环保证绝对不会这么对她，然后又假意接受劝告，转而说服杨玉环。
玉环，我很想把我的头颅放在那个盘子上，让高力士端出去，可那样就违背了我和你白头偕老的誓言...
片段里，帝王的自私无情展现的淋漓尽致。为了让杨玉环至死都带着对自己的爱和重逢的希望，李隆基不惜精心谋划了一整出戏。
他是爱杨玉环的，但终究比不过爱江山、爱自己。同时他又那么伪善，执拗的既想维持自己作为帝王的威严，又不想背负薄情寡义的罪名。
他要杨玉环生死、身心都是自己的。
贵妃墓里，李隆基把御猫留下陪贵妃，两个相似存在的境遇又奇妙的重合了。
“可怜红颜总薄命，最是无情帝王家“。
这就是帝王之爱。
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