文：邓可以 图：网络
长篇连载《成年后的剧情》目录：
楔子：
作为签约作者的心理压力――最怕版君突然呼叫。众所周知，我的更新是出了名的慢，（大家体谅一下，一更更一万多字，每一章独立成篇，构思起来也是蛮累的）版君一呼叫，我就怀疑他是不是催更的。
还好，简书是个有爱的平台，他没有催我，只是说要做个书讯给出版社，让我提供一下《成年后的剧情》的创作思路。我心情一放松，顺手就写了三千多字……他大概在想，这个妹子小说写那么慢，闲话倒是挺多的。
其实吧，我确实挺话唠的，大家从我的小说里估计也能略知一二。
看过《成年后的剧情》都知道，赵大奔挺话唠的，邓可儿也挺话唠的，俩人动不动就开启日常互怼模式。
要说一部作品里的角色没有作者的性格代入，也是假的。
下面这篇文章根据我所提交的创作思路整理而来。
正文：
《当我在构思一部小说，我到底在构思什么？》
《史密斯夫妇》序幕里有个情节：朱莉和皮特这对璧人一见钟情，镜头一转，两人就已经光着身体躺在了床上。清晨的阳光从窗外斜斜的照进来，皮特眯着眼睛，看到了一个非常唯美的画面，朱莉穿着宽大的男士白色衬衫，美轮美奂的坐在了窗边。他们确认了眼神，他们陷入了爱河……
我坐在电脑前对当时的男朋友说：“如果这件事发生在现实中，一夜情之后的情节应该是，女主角朱莉发现自己白带增多，忧心忡忡的跑去药店买了一罐洗液。”
现实中会有很多糟糕的情节，放在一部浪漫的电影里非常不适宜，很多编剧选择直接忽略。长此以往，“真实情况”一而再再而三的被历来的写作者抛弃，因为它们不搭，它们残酷，它们没有美感。正如远远的仰望明月，明月很迷人，非要戳到它的球体上，人们看到的只是一团混泥土表面。
当我决定要写《成年后的剧情》时，心里想的是：我要将这团“混泥土表面”放置在一个个浪漫的情节里，并试图让它和浪漫的情节一起产生美感。
因为我始终相信，现实一定有它自己的浪漫之处。
所以，当我在构思一部小说，我到底在构思什么呢？
1,现实里的浪漫主义
《成年后的剧情》里有个女主角苏芒，她遭遇了男友的家暴，另一个男人安慰她，他给了她一个拥抱。
本来这个情节很美好，我却在这个情节里加上一句：一分钟不到，这个男人的手已经伸进了苏芒的内衣里。
仔细想想，这才是现实中饮食男女最常发生的动作。
另外一个女主角赵大奔，和男主角张安安在清明时节的雨中拥吻。这个镜头本来够经典了，我却在这个桥段后加上：周围的人纷纷拿出相机狂拍，几个老人窃窃私语：“真是世风日下，祭祖的日子，做出这么不知廉耻的事来！”
这才是现实中的年轻人们，在众目睽睽之下行“苟且之事”最常遭遇的情况啊。
在真正的现实中，群众的眼光常常把相爱的两个人逼到舆论的死角。不在恋爱状态下的人，看到沙滩上相互追逐的一对男女其实就是神经病，一旦陷入恋爱，才会发现自己秒懂电视剧里那些听上去最令人作呕的肉麻话。
我对群众没有批判，对相爱的人也没有过多的怜爱。我保持中立。
我写道：“赵大奔和张安安充耳不闻，动情的吻着对方，像两个离经叛道的高中生，一个牵着另一个的手，在世俗的包围圈中快乐而罪恶的狂奔。”
这就是我加入了“真实情况”之后试图赋予它的美感。
2,成年后的象征是承认
曾经参与制作过一个综艺节目，拍摄过程中，我们给演员们设置了很多假得不能更假的情节。比如，提前安排了一个陷阱，让演员们假装不知道，然后在必要的时候，做出遭到惊吓的表情。
我问导演，会不会太弱智？！
他说，你等着看成片吧！
几个月后，成片播出在了网络上，当播到“受到惊吓”的情节点上时，屏幕上的所有弹幕都变成了：“心疼演员们”“哈哈哈哈”“233333”。
观众们很开心，一点也没有注意到剧情的表演成分，也不愿意想是不是演的，因为这并不重要，反正从这个情节点里，他们得到快乐就够了。
于是我就在想，幸福难道一定得通过一叶障目或自欺欺人的手段获得吗？万一这中间有一些人是清醒的，是摸清套路的呢？
清醒的人就不配获得幸福吗？
而当一个人活到一定岁数，就会逐渐清醒。他会认清这个世界的许多真相，包括认清自己。他不能在30岁的时候还在为3岁时得到的那颗糖感到快乐。
所以，成年后的象征是承认。承认自己不再会为简单的快乐而感动，不再会为一两句幼稚的情话而掉眼泪，更不会为一次心动就奋不顾身的去爱。
《成年后的剧情》里邓可儿问了魏又铭一道送分题：“怎么个约法？是往床上约吗？””
百分百的男人都会回答：当然不是往床上约！
而魏又铭的答案却是：“我必须承认，我非常想跟你发生点什么。”
邓可儿瞬间凌乱了，她的内心os是：“这种问题的正确答案难道不应该是男人们自断手脚的跟女人们表决心――坚决不是为了上床，是很单纯的想要和她一起看星星看月亮，从诗词歌赋一直谈到人生哲学……”
我设定的男主角在一出场就向读者全盘托出，两项在爱情小说男主人设里不可能出现的缺陷。
第一，他确实想睡女主角，见了一次就想睡她。因为他不想否认，男人对女人的爱本来就有一部分依赖荷尔蒙驱动。
第二，他已经丧失深爱的能力。因为他35岁，有过许多前任以及一段惨败的婚姻，只是一次普通的心动，能让他怎么样？
所以，当他真正的爱上邓可儿时，是一种清醒的爱。
3,戳破社会价值观的窗户纸
我曾经写了一篇文章，标题是《全民空虚时代》，文如其题，讨论的是这个社会为什么这么空虚，到底有多空虚。
我在文中没有给这个问题答案，因为我没有能力给出答案，从一开始我就总结了一句：“人生不是在此处空虚，就是在彼处空虚”，我甚至连一个美好的鸡汤式的结局都不肯给。
一切试图给社会命题做出救赎的行为，都将有可能是愚蠢的。
从一个历史观来说，我们这个时代的道德沦丧只是暂定的，换在下一个时代，兴许是一种革命，一种进步。我们现在觉得《西厢记》是一个冲破礼教的伟大的爱情故事，但在当时礼教就是道德本身；我们现在觉得民国时期许多男作家都是抛妻弃子的渣男，但是他们走出了婚姻自由的第一步。虽然道德演变的脚步很仓皇，途中会折花踏草犯下累累罪行，但是强行定义它们的对错好坏也是粗暴的，它既然普遍存在于这个时代，既有它存在的意义。
于是我在小说里把“拜金”“虚荣”“约炮”“出轨”“绿茶”“快餐恋爱”“温饱婚姻”这些现象暴露出来，并不做单向批判，也不把它们当做洪水猛兽。而是在作品里密集的讨论它们，把它们作为一种背景设定，让男女主角们在其中挣扎，困惑，选择，最终找到积极的出路。
小说的第二章里写了一个现象：有一种生态，叫长得漂亮，人在深圳。一个用美色成功骗了很多男人钱的拜金女苏芒，成为这种现象印证者。当女主角邓可儿在经历了理想受挫之后，受到环境和这种扭曲的价值观影响，试图用色相去交换利益时，内心的底线忽然跳出来挽救了她，并在男主角魏又铭的一番价值肯定下，获得心灵的保释和安宁。
文章的最后，几个失意的女孩联手做了一件有利社会的好事，意外的发现：做有意义的事，看上去不会比买包包更开心，但是，真的会比买包包更开心！
这是我对人性中光辉诉求的唤醒，更是对这种诉求的成全。
很多人会认为写那些东西都是哗众取宠。其实我想的是，总要有一个人正面面对这些问题，提出这些问题。王小波在他那个年代和老婆李银河一起做了一个报告，报告内容是关于中国同性恋在中国人口的比例，比例还相当大。当时的报纸不让他们登，原因是可能对社会不利。王小波无奈的说：“把这些现象掩盖了，就能证明它不存在了吗？”
我想，我们应该尊重现象的存在。我希望自己站在了这个时代最熙攘的人潮中写作，成为这个时代的记录者，至少记录了某个片段。
4，阅尽套路，如何将深情托付?
简单来说，《成年后的剧情》讲述的是几个时尚，漂亮，精明，以及大龄的都市女孩，试图在深圳这个物欲横流光怪陆离的城市里，跟现实，事业，爱情进行一番“谁主沉浮”的故事。
赵大奔是一心只睡小鲜肉的独立事业女性，邓可儿是摔碎了理想的文艺女青年，苏芒是职业傍大款的拜金女。她们身上都背负了许多感情上的前尘往事，积攒了一定数量的快乐，悲伤，和失望。然后，她们以成年人的姿势，用一种熟女的目光，老练而世故的去理解世界，对待爱情。
小说最终讨论的是，在红尘中翻滚得一身尘埃，阅尽了所有套路，走过了冷暖沧桑，如何还能返璞归真，洗尽铅华，将内心的一腔深情所托付。
我很喜欢自己得出的那个结论：阅尽所有套路，走过冷暖沧桑，仍有一腔深情要托付。
我一直相信，每一个人心里都有一腔深情，即便是遭遇过背叛，流放，灰色记忆，十页纸的前尘往事，爱的渴望是不会消亡的。
所以在这部小说里，我的终极的思考是，越过高山，是不是真的无人等候？
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