维杰开始回忆
影片开头，一个叫萨蒂斯·奈克的警察来到泊都棱警察局上任。他在警局看见了主人公维杰。随着维杰开始回忆，影片也正式开始了。
前半小时，简单地介绍了一下主人公维杰一家人的融洽生活。一个不速之客——萨姆的到来，打破了他们原本平静的生活。
萨姆参加野营时偷拍维杰的女儿——安玖洗澡。他以此要挟安玖，让安玖晚上11点一个人到自家房子后面等他。吓坏了的安玖没有履行诺言，叫上了她的母亲——南迪尼和她一起去。在萨姆与南迪尼争执时，安玖拿起身边的铁棍朝萨姆的头敲了一棍。原本安玖只想把萨姆打昏，可她没想到萨姆就这么死了。（萨姆也不是什么小人物，他的母亲是当地警察检察长。）
第二天维杰回家，得知这一切后安慰安玖母女说，他会处理好这一切，让她们不用担心。
四年级就辍学的维杰没有什么文化，但他明白自己一定得保护好家人。维杰平时唯一的兴趣爱好便是看电影。他决定模仿电影中的情节，伪造现场，制造不在场证明。于是，一场与警察的斗争就这样开始了。
本片两大看点：亲情+悬疑，堪称亲情片中最烧脑，悬疑片中最感人。
1.亲情
维杰安慰妻子
不要害怕，我不会让任何事情发生在你们身上。
你疯了？我还活着，我不会让你去坐牢，你不会有事的。
我们为什么会这样？我们为什么要承受殴打？我们不能放弃努力，我答应过，你们不会坐牢。我会实现我的诺言。
······
这些都是维杰对妻子和女儿说的话。或许，他不是一个守法的合格公民，但他一定是个贴心的丈夫、称职的父亲。
这么一个值得他冒生命危险去保护的“女儿”，却不是他亲生的，而是收养的。透过这一段没有血缘关系支撑的父女情，我们看到的是人性的光辉。
可现实生活中总有那些虽是亲生，但弃父母于不顾，陷自己于不孝的子女。最该看看这部电影的可能是他们，是时候该给他们上一课了。
十二级——分娩之痛
昨天看《金星秀》，节目中，金星拿出了一个仪器。这个仪器可以模拟疼痛，分十二个级别，一到两级是蚊虫叮咬，十二级则是分娩之痛。金星请沈南上台体验了一下，调到七级时，沈南就明显受不了了，赶紧让金星调到了零。还有一位上台体验的观众也只挑战到了十级。
一个女人生孩子就像过了一次“鬼门关”，所以作为子女，有什么理由不孝顺呢？金星在节目中也劝男人们要好好疼爱自己的老婆，说如果一个男人承担不起责任时，千万别组建家庭，也不要随便让任何一个女孩子怀上孩子。（说得有点远了！回到主题！）
尽管检察长在审讯维杰一家人时，采取了一些暴力措施，但维杰并不恨她。同样是父母，他能够体会到检察长的那种心情。维杰对妻子南迪尼说，一个人不能没有家，他可以为了家做任何事，即使世人可能会说这样做很自私。
2.悬疑
维杰将萨姆的尸体埋在还没建成的警察局地底下
整部影片最烧脑的部分，就是维杰一家人的不在场证明了。愚笨的我开始也没有想透这个问题。直到检察长向众人说出了自己对“维杰一家人不在场证明”的猜测，我才明白了过来。
维杰通过混淆真正作案的时间，伪造假证据制造了“完美”的不在场证明，手法类似于《嫌疑犯X的献身》。（具体的细节就不剧露了，好电影还是得自己看，自己体会精妙之处！）
案件的结果是，检察长因为滥用职权被停职，而维杰一家人则被“无罪释放”。
回忆完这一切后，镜头又回到了现实。维杰见到了新来的局长，局长说自己要在泊都棱呆两年，一定会找到萨姆的尸体。维杰说自己不会愚弄警察，一直都尊重警察。签完名的维杰走出了警局。接下来的镜头在维杰之前埋尸体和现在走出警局之间切换，这也揭开了影片的最后一个谜：萨姆的尸体埋在了哪里。
最危险的地方往往就是最安全的地方，维杰把萨姆的尸体埋在了眼前这座新建成的警局的地下。
这部叫《误杀瞒天记》的印度电影IMDB评分8.8，豆瓣评分8.1.
看完这部影片，感触良多，也回想起了自己与印度电影的“前世今生”。
和很多人一样，我也是看完《三傻大闹宝莱坞》后，才迷上印度电影的。当初看完《三傻大闹宝莱坞》后，便感觉像是发现新大陆，接着赶紧去上网搜了许多印度电影看，《幻影车神：魔盗激情》、《我的个神啊》、《功夫小蝇》、《新年行动》、《未知死亡》、《夺面煞星宝莱坞》······现在想想都佩服自己，基本都是一部接着一部看，那真叫看得一个过瘾！
美国有个好莱坞，印度则有个宝莱坞。宝莱坞以孟买为基地，向世界展现出了印度电影最成熟的一面。虽然“好莱坞”和“宝莱坞”只差一个字，但两者影片的内容却大相径庭。好莱坞电影始终围绕着“暴力、色情”两大主题，而宝莱坞电影则离不开“真善美”。
一部印度电影一般长达三小时，但即使这样，你也不会感到无聊。因为影片中穿插着不少舞蹈和歌曲桥段，这也成为了印度电影的一大特色。
印度电影诞生于19世纪末，随之迅速发展，目前已经是是世界电影产量之冠。
印度电影主要满足于国内观影人群的消费。印度电影的发展模式是低投入高产出。不同于中英美日等电影大国，印度电影票非常廉价，每张电影票的平均售价是0.7美元。低价的电影票吸引了众多印度人走进电影院。人一多，贡献的票房也高。印度电影人充分利用印度的人口优势，采取了“薄利多销”的策略。
可以说，看电影已经成为了印度人生活的一部分。每到周末，一家人就会齐聚电影院。
2011年底，《三傻大闹宝莱坞》登入中国电影市场。作为“一匹黑马”，《三傻大闹宝莱坞》票房、口碑双丰收。它也打开了印度电影在中国的大门，在中国电影界甚至世界电影界掀起了一股“印度风”。
见贤思齐焉，人们总是习惯于向优秀的人看齐，对于电影来说亦是如此。
众多电影人都开始向印度电影“取经”，充满印度元素的电影也越来越多。第81届奥斯卡最大赢家——《贫民窟的百万富翁》，便是根据印度作家维卡斯·史瓦卢普（Vikas Swarup）的作品《Q&A》所改编的。在第85届奥斯卡上独揽四项大奖的《少年派的奇幻漂流》的主演基本都是印度演员。
印度电影的发展对我国电影发展有着借鉴意义，希望中国电影人能从印度电影中找到灵感。
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