谁来拯救你，我的宝贝？

      再观《唐山大地震》，这部电影据说当时创下内地电影票房纪录，它是冯导的鸿篇巨制。观阅过程中，随着剧情的起伏跌宕，我也随之落泪，是感动的泪。然而，遗憾的是，时间过去并不久，它留给我的印象却逐渐模糊。故追记之，以做观后感。

      故事剧情其实比较简单，生活不富裕但幸福充实的一家人在地震中失去家庭脊梁---父亲，侥幸逃生的母亲面临着一个难题----一根横梁压住了龙凤胎姐弟，在面临只能救一个孩子的选择时，她说出了“救弟弟”，一直在用石块敲击横梁，与死神搏斗的姐姐听到这句微弱的来自母亲的声音时，停止了敲击。

    如果故事就此截止，也许往后的剧情就只能是母子俩如何相依为命，重建新家园，过上幸福的生活，因为“死者长已矣”，“存者且偷生”，生离死别是人生这部大戏中必然发生的剧情，无奈却真实。

    故事的波澜来自于两个女人的“战争”，母女之间心灵的角力，我想这也是冯导着力想表现的地方吧，地震摧毁了赖以生存的家园，我们还可以重建，甚至可以比原来的更气派，以前的小弄子上面建起了百货大楼，一幢幢高楼大厦拔地而起。然而，地震后留给灾区人民的心灵阴影也许是一辈子无法走出的现场。

    因为丈夫当时用力的一推，女人留下来了，恩爱夫妻从此阴阳相隔。整整32年的宝贵时光，女人都用来祭奠自己的爱情与感恩，来追悼与弥补对女儿的亏欠。一个下岗女工独自带着一个残疾的儿子，这其中的辛酸苦辣也许只有过来人才能够体会，也曾有重新选择的机会，也当有追求幸福生活的权利与条件，然而，她都毫不犹豫地拒绝了，她以“我一辈子都是他的媳妇”来纪念亡夫，以自我惩罚的方式来提醒自己时刻记住救命之恩，这样的决绝，有几人可以做到？

      对于当年放弃的女儿，不知这位母亲有个多少次的午夜梦醒，对母亲的选择，旁观的我们都能理解，在彼时彼境，又待如何？传统的中国啊，何况是小儿子，往往都是母亲更加疼爱的心头肉，再加以是独苗老公全家的希望。然而，在感情上，我相信作为母亲她一个也不愿放弃，多次的不愿搬家，只因为怕他们回来找不到回家的路，一年年的烧纸钱絮叨心里话，只为告慰在天之灵，32年后女儿回来还记得她最后一次对女儿做出的承诺-----明天买西红柿。母亲用行动表达自己的纪念。然而，并不是后悔。

      剧中我更同情的其实是女儿，7岁的孩子，在地震来临时孤独面对，凭着意志力坚持到有人来救他们，然而母亲的话，让她无异于再次经历一次地震，有什么比被母亲抛弃更加残酷的事？幼年丧亲，人生一大痛事，然而那是无奈的事实，贝多芬在失去亲爱的妈妈之后，虽然也很痛苦，然而毕竟有母亲的温馨回忆支撑自己。7岁的女孩，好强、敏感又自尊，被母亲的话深深刺痛了。据心理学家追踪分析，小时感觉父母偏爱的孩子往往成年后比较抑郁，也是啊，动物尚且争乳，争着母亲的爱怜，何况人呢？

谁来拯救你，我的宝贝？

      没想到，姐姐竟然从死人堆里走了出来，那个落寞、无助、可怜的小小身影，真是赚足了观众的眼泪，情同此心啊。当然，幸运的是，她最后被一对没有孩子的军人父母领养了，用时下的话来说，成为高干子女，知识分子家庭，新家庭对她宠爱有加。然而，她却难以展颜一笑，多次从梦中哭醒，梦见的并不是地震时的恐怖，而是被父母抛弃的恐惧。这种心理阴影直接影响到她的恋爱结婚，本来有着美好的前程，却因为不慎与男友有了孩子，而她又执意生下孩子，最后不得不中途退学，淡出养父母和男友的视线，逃离到无人认识的地方，以家教来维持母女俩的生活。

谁来拯救你，我的宝贝？

      姐姐心头的死结如同冰山般坚硬，对母亲的选择一直不能释怀，所以她不愿放弃腹中的孩子，因为那是生命，是自己的骨肉，她不能允许自己像母亲一般放弃。然而，这个结只是藏在他的心里，她并没有将之转化成“恨”，彻底的遗忘，不然，怎么解释她坚持不改名，只随养父姓的举动呢。她给自己留下一道不曾愈合的伤口，不时去舔舔，看似自虐的行为，其实是想用这种方式回忆曾经的幸福。心理学家咨询心理病人时，往往喜欢从其童年的事件中去追根溯源，寻找病患深层的心灵创伤。姐姐的苦与痛在成长的过程中一直陪伴，而她连个倾诉的对象都没有，她拒绝寻找母亲，拒绝与他们联系，表面是一种仇恨，实际是在自我折磨同时又折磨对方，何其痛哉！

      这部电影的主题让我们关注灾后孩子们的心灵成长，生者为大，两次大型地震产生多少孤儿，我们在关心他们的温饱问题时，也要关注这些孩子们的精神生活。

    从艺术角度来看，地震场面超越国产片技术，有好莱坞的感觉。我更大的希望是电影能走出感情戏的范畴，给人更多的震撼与心灵的鼓舞。