一看就是是枝裕和拍的电影。虽然之前的作品只看过无人知晓，但是那种特殊的沉郁感，家族之间/个体之间静与动的强烈对比，甚至摄影取景的色彩和视角，都清楚明白地显示出导演鲜明的个人风格。
洋太的小演员超好看！喜欢（DOKIDOKI
安藤樱确实演得好啊，好多地方看哭我。怎么讲，她面色不是那种天然的善良，善良本质展露出来是一个渐染的递进过程。从一开始几乎融入己身的拥抱，到最后与祥太决绝的分别，嘤嘤嘤，太虐了啊喂。
爸爸和奶奶也是演技爆棚，忘不了大家手牵手在海边蹦高高，挤在狭小的屋檐下面看花火。奶奶用沙子埋起老人斑，就忍不住想，是不是快到一个节点了。幸福时光永远那么短暂呀。
嗯，我的预感没错。奶奶去世，是整个电影的转折。不得已的“啃老族”只好一起掩饰老人去世的事实，说是聚沙成塔，终究躲不过“沙塔”的本质，那么容易就坍塌——当然，是在外界的推动力之下。紧接着妹妹去偷东西暴露行径，哥哥为了保护妹妹制造混乱被警察带走，整个家庭不得不曝光在社会的注视之下。爸爸有前科，于是妈妈为爸爸顶罪，承担所谓“诱拐”的罪名。所有这一切，都建立在“无法被外界理解”的非血缘羁绊至上。
但是啊，但是，这种羁绊有时反比血缘更盛。重要的是怀着一颗什么样的心去面对。最后的放手看得热泪盈眶，冬天早上爸爸追着公交车一直一直跑，哥哥不敢回头，脆弱都在细节里。树里仍然是一个人被双亲抛下，孤独地守在阳台上，还唱着妈妈教她的儿歌——这是最好的结局，也是最戳人的结局。即使四散各地，心里也还有彼此的位置。
从电影院出来，一晚上在思考的都是社会变更之下亲属关系的解体与重构。以我国为例，上个世纪的大型家族模式随着宗族观念淡化渐渐化解成为更加灵活的核心家庭，现在人口流动的成本降低，越来越多的核心家庭再度解体成为留守家庭或空巢家庭。年轻人不再愿意仅仅为了“传宗接代”而结婚生子，一边是严重的人口老龄化（参见东北），一边是婚龄人口的单身率居高不下（参见北上广深）。之前“只恋爱不结婚幸福生活五十年”的例子告诉我们恋爱关系可能要战胜有契约保障的婚姻关系，现在是枝裕和告诉我们，父母子女之间，没有血缘关系也可以有爱，也可以相处融洽，非血缘关系似乎也能战胜血缘关系。
如果这种情况成为常态的话，那么，我们要以什么角度看待“自己”的存在？我们是什么角色？家庭对于个体而言具有什么样的意义？我们要怎么看待原生家庭的陪伴或者伤害？
感谢是枝裕和，导演让我更清醒地认识到了为人父母的重大责任。准备生娃之前，真的要谨慎谨慎再谨慎啊。
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