【美】雷蒙德·卡佛被称为极简主义代表作家。在魏小河（读书博主）推荐下，读了他的两本书《当我们谈论爱情时我们谈论什么》《新手》。读书之前，我对作者卡佛完全是陌生的。
读卡佛的书，打开了我的阅读新视角。他笔下的故事直接从场景写起，没有更多的铺垫，语言简练，用细节推动故事情节，结尾处留白，让读者自己去思考故事的结局。
《你们为什么不跳个舞》，直接从厨房写起，通过细节、对话描写层层推进，展开故事情节，男主人公在卖家具，遇到一对年轻的小情侣来买家具，通过他们之间交谈，让你觉得男主人公过得并不如意，这对小情侣也许并不那么恩爱。文中没有过多解释，完全靠读者自己解读。
《取景框》，一个五十岁左右失去双手的男人，上门兜售“我”家房子照片。“我”热情接待了他。“我刚做了咖啡，想看没手的男人怎样端住一个杯子。”最终两个失意的男人一个在拍，一个被拍，在拍照片过程中，情感得到释放。
《大众力学》，读后有一种窒息感，不知道最后的结局，孩子到底怎么了？全篇通过对话，看到一对夫妻正在闹离婚，两个人都在争夺孩子，最后孩子成为无辜的牺牲品。
《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，“我”和“我”的妻子劳拉，梅尔和梅尔的第二任妻子特芮，四个人在一起谈论爱情这个话题。梅尔认为真正的爱情绝不止于精神上的爱。特芮说，在梅尔之前和她一起生活的那个男人非常爱她，爱到想要杀死她。最后，那个男人自杀而亡。梅尔说：“我见过许多人自杀，我敢说没人知道他们到底为什么自杀。”
每个人对爱情的定义都有自己的理解，千人千面。梅尔认为我们正在谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。
卡佛去世21年后，其创作的短篇小说以书名《新手》原貌出版，未做删减改动。《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》出版在前，编辑更改了书名，部分文章标题和结尾做了删改。
《远》，这一篇读出一种感动。“生活里各种各样的矛盾，你没法老惦着所有的。”卡佛的作品很生活，故事主角都是平凡的普通人。《远》，讲述一对年轻的夫妻，因为生活琐事吵架后又和好。文字细腻，感觉不到是文学作品，完全还原生活场景。
我不知道怎么了，女孩说，抱着婴孩来来回回走着。我替她换了尿布，又喂了她，可她还是一直哭。哭个不停。我累极了，我真怕自己会一松手让她掉到地上。
特别喜欢《远》这篇的结尾。虽然一对小夫妻最后不在一起，但是曾经的美好会一直珍藏，这篇充满了温情。
那个早晨之后，还有一段段不容易的日子等在前方，他有了别的女人，她有了别的男人，可那个早晨，在那个特别的早晨，他们跳了舞。他们跳舞，他们拥抱，似乎那个早晨会永驻，后来他们又为华夫饼的事笑起来。他们依偎着，笑着，直到笑出了泪，而外面的一切都封冻了，至少，一时是那样。
卡佛的作品，留给读者许多思考的空间，作品中的弦外之音，靠读者自己领悟理解。
写作营第五天的打卡任务：“弦外之音”
“弦外之音”不是说一些不能说的话，关键是拓展作品的解读空间，值得读者反复推敲玩味。好作品的标准很多，其中一条不变的根本标准——重读。作品在读者重读中，被讨论、被批驳、被赞许、被传播。
我试着模仿卡佛作品《大众力学》，练习写个片段。
那天早晨晴空万里，湛蓝的天空中，浮云涌动。阳光透过窗格洒满房间，地面呈现斑驳的光影，屋里也越来越亮。
他来到客厅，拿出ipad。
别看了，快点送我去应聘。
他仿佛没听见，继续摆弄ipad。
她走向他，一把夺过ipad，扔到沙发上。
他转过身，瞪着眼睛，不说话。
不工作怎么还房贷？
他转身走向卧室，换了身衣服。
她跟在他身后走出房间。
他在车里等她四十分钟
她回到车上，不说话。
回到家。
她问他，你不关心应聘结果？
想说，你自会说。
你不问，我便不说。
夜色渐黑，客厅传来轻微的对话声，iPad屏幕一闪一闪。
他在沙发上半躺着。
我饿了。
他不应答。
她从卧室床上起身，走到他身边，
俯下身子对着他耳边大喊：“我饿了!”
他起身开灯，走进厨房，
她跟着也走进厨房。
他打开冰箱取出冻牛肉放进微波炉解冻。
她戴上手套摘生菜洗菜。
窗外传来刺耳的急刹车声。
他探头向外望。
转身下楼。
她煮面。
一个人吃饭。
滴-滴-滴。
闹钟响。
23点。
他没回来。
她独自睡下。
天黑。
请闭眼。
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