因为之前去看的那场很多人迟到，实在太影响观感，昨晚二刷才发现漏掉了几个镜头，也没有了第一遍看时有点断续的感觉，叙事流畅，人物完整，氛围营造的真好，情真意切，仍令我感动不已。
木卫二老师说的好，从公交车上小孩睁开眼睛，电影就开始了，我们看电影的人，和小孩一样，惊异地看着这个世界。
麻将馆烟雾缭绕，斌哥在关二爷面前主持兄弟间的公道，迪厅里和二勇哥谈事，大哥们聚在一起商讨为二勇报仇，说到雪茄刀马仔们纷纷掏出自己的刀放到桌上，直到斌哥在街头火拼，影片的前三分之一都是非常香港电影的，也是很类型化的，也就是大家熟悉的电影“江湖”。
但贾导自然不满足于拍个简单的类型片，而是把作者和类型做个自然的融合，把自己从（年轻时看）香港电影得来的经验，融入个人的影像风格之中，并有意和自己之前的作品串起来，彷佛让那些人物穿越时间而来，一起书写他心中的江湖。
从巧巧坐上长江客轮去奉节找斌哥，就把《三峡好人》直接带入了叙事，很多人说贾导怀旧不假，但我觉得并不完全是，你可以把它看作是个提醒，就是当时间飞速流逝，不要忘记在这片山水之间生活过的那些人和事，它同样是一个寻找。
巧巧客轮上钱包和身份证被偷，打摩的差点被强奸，去酒店假装自己是流产妹妹的姐姐骗钱......用她对斌哥说的话：她现在是跑江湖的，后来她在码头上又遇到偷她钱包的女人，两个女人在街头喘着粗气怒目对视，这不是江湖是什么，看看码头上那些带着大小家什准备和故土告别迁徙他乡的人们，不是一群混混舞刀弄枪帮派间像古惑仔一样在街头火拼才是江湖，这才是那个更大的江湖，也正应了那句话：有人的地方就有江湖。
从街头拔枪挺身而出，到风雨中骑着摩托只身逃亡，再到结尾监视器里靠在墙角孑然一身，巧巧情义贯穿始终，有人说她在感情里犯傻，不是你懂得适时华丽转身才是聪明，只不过是给自己包裹上一个看似刀枪不入的盔甲，说难听点，如今很多的谈情说爱不过是想占尽便宜而不想让自己吃一点亏，毕竟看起来好像吃亏吃怕了，她和斌斌之间那样的情感纠葛坐了5年牢任何正常人都无法轻易抽离不去要个交代的，当斌哥在街上被两个小年轻用钢棍扫腿她怒瞪双眼说：你找死啊，你就会明白她有多爱这个男人，那是直见性命的，所以才会有街头镇定又惊恐地拔枪挺身而出，也才会有结尾当斌哥再次一走了之时生气到不能言语，她跟斌斌说：对你无情了，也就不恨了，其实她的情义何曾分得清楚，重情之人只是多了那份扯不断的牵挂。
还有人说贾导不舍得让巧巧经受更多的历练，我觉得贾导曾经谈起小津电影的话可以是很好的回答，他说小津电影的高贵品格是从不夸张的扭曲人物的处境。
斌斌看着二勇哥成片成片地开发别墅，是有些羡慕的，但他守着义没有僭越，准备在大同承包工程一展抱负，看到小年轻蠢蠢欲动要冒出头，他感到疑虑和危机，他跟巧巧说：有枪的人才死得快，像我们这种江湖上的人迟早会被人干掉的，“十七年前斌斌带着巧巧走上江湖路，十七年后巧巧把斌斌带向人间路”，史航老师说的好，等到斌斌坐在轮椅上回到故地，表面看起来都没什么变，还是那个麻将馆，只是兄弟和马仔都老了，早已不再是从前的那个江湖了，很少人把他放在眼里，他成了个窝囊的废人，所以他又一次不告而别。
一个女人，半生情缘，侠肝义胆，换来的是爱的人对她两次的弃之不顾；一个男人，义字当先，却半生潦倒，漂泊无依，这江湖和儿女，不过是人生和命运的缩影，怎不令人唏嘘不已。
你想看斌哥纵横四海，快意恩仇，没想看到的只是他威风扫地，被人在街头痛扁，一个女人都保护不了，那个黑帮式的江湖，也只是在关二爷面前让兄弟们握手言和，后半生无家可归，混得可真够惨的，人生不是电影，这才是那个真正的江湖。
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