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“巡回展览画派：俄罗斯国立特列恰科夫美术馆珍品展”和“心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍藏展（1700-1980）”已相继落下帷幕。而作为这两个大展在“纸上的延续”，丛书《摹造自然：西方风景画艺术》、《美与生活：俄罗斯巡回展览画派》日前发布。
由上海博物馆策划、上海人民美术出版社出版的寰宇艺文丛书《摹造自然：西方风景画艺术》、《美与生活：俄罗斯巡回展览画派》
在肯定了出版物对展览的重要意义后，艺术史方面的专家们更加强调直面原作才是打开展览的正确方式。
克拉姆斯柯依 《无名女郎》 1883年
原作非常重要，一定要看原作。虽然出版社精心印制图书，但是看出版物跟看原作还是有很大区别。以油画为例，看油画原作时我们会发现它不是平面的，油彩是有厚度的，但是出版社在给它们制版时，经常会面临着打的灯光怎么调节，要不要保留投影的问题，如果把光打得很匀，拍出来的照片是清晰了，但是投影不见了，画面里的凹凸感就没有了。反过来想，画家在作画时光线状态下的投影是不是他希望保留的，可能大部分绘画是希望保留投影的，因为它加强了厚度感。
《格里松山的雪崩》，透纳
出版物是展览的衍生产品，它不能够取代我们看原作，但是它很重要，使得我们对一幅画的认识透过专家学者的介绍让它丰厚起来。去了解和这些作品相关的内外关联，比如一件艺术品的创作动机，递藏历史等。
列宾《列夫·托尔斯泰肖像》1887年
普通艺术爱好者们不要被专家学者的所谓权威解读“吓住”。面对原作大家都是公平的。而现在很普遍的现象是呈W形的看展览路径，即跑到展柜前看一眼标签，再跑到远处看原作，看完原作再靠近展柜看标签，好像不先看一眼标签心就不笃定。
《北威尔士的阿雷尼格山》，詹姆斯·迪克森·英尼斯
而今遍地开花的商业展，名头都很大，但很多都是非原作展，甚至以次充好，这也更凸显了高品质的艺术特展的珍贵。
（骆驼计划编辑整理自网络）
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