《鸟人》获第87届奥斯卡最佳导演奖，最佳影片，最佳原创剧本奖，最佳男主角提名，最佳男配角提名，最佳女配角提名，最佳剪辑音效提名，可以说《鸟人》一出横扫奥斯卡。然而还是有很多人没看过这部片子（是不是也包括你？）甚至也没听说过，相反《鸟人》导演的另一佳作想必让你如雷贯耳--《荒野猎人》，小李子结束22年陪跑的封帝之作，嗯哼，你没看错，这俩片子，同一人的杰作。亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多
《鸟人》被归为，喜剧片。当时看的时候我是奔着笑破肚皮去的，本以为能找点乐子，至少也缓解下我最近郁闷的心情，结果呢，主角挂了，亲爱的亚历桑德罗，你是在逗我吗？
影片一开始一个长镜头，一个仙人浮在空中，打坐，一个只穿着白色内裤的仙人。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。这个开头好，让人有一窥究竟的欲望，对于现实社会中身怀绝技，又大隐于市的高人，我们都怀有满满的好奇心，一想到后边这个高人众目睽睽中摘掉面具，炫出自己的绝技，然后在一片大呼中，收获万千崇拜，我的荷尔蒙就一路狂飙。
随着影片发展，我发现这人有精神分裂症，这些绝技都是他臆想出来的，高人瞬间成了小丑，笑容还没来得急收起来，就被苍蝇封了嘴巴，此时我的内心OS:呵呵，我终于明白为嘛归为喜剧了，顶好的黑色幽默。
影片一步步推进，过气明星，雷根，试图通过改编雷蒙德•卡佛的《当我们谈论爱情的时候，我们谈论什么》重新赢得关注与尊重。当他满腔热情，箭在弦上，想要一冲飞天的时候，剧组经费紧张，频临破产，女儿吸毒叛逆，看客们集体唱衰，好一出生活的暗黑闹剧；当他压上自己生命所有，却发现自己的未来命运系在一个剧评家手里，“只要她说好，我们就成功了。”拥有如此杀伐决断的剧评家，却在没有看过的情形下做出评论“无足轻重”，“缺乏生气”，是不是特别可笑？
你努力，向上，一腔热情，永不疲倦，却发现有人不费吹灰之力就能毁了你，“砰”这人轻巧的一推，你的人生多米诺骨牌就一路屁滚尿流，分崩离析。呵呵，你看，人生就是这么扯淡。我开始崇拜亚历桑德罗，你真是导的一手反讽好戏，幽人生一默，让我们笑着笑着就被逼出眼泪。
“这就是我想要的。”
影片灯光晦暗，一路的长镜头，压抑得我头都要炸了。快点给我些光明好吗？人生已经如此荒诞，难道要一直被生活掐住脖子，到窒息吗？好了，终于，影片迎来了反转，话剧正式首演获得空前成功，锣鼓喧天，人山人海，额，虽然掌声雷动是雷根用真枪打在脸上换来的。“现实和隐喻的血同时洒在艺术家和观众面前”，制片人杰克说雷根成了传奇神话，伦敦、巴黎都会来要求合作；躺在医院的床上，脸被打烂，鼻子被打掉的雷根一本正经的说：“这就是我想要的。”你想要的就是要打爆你的脸？
好吧，你不动点真格的，别人都不知道你TM在讲笑话！就像跑龙套的周星驰一本正经的对着镜头，看着你我的眼睛说：其实，我是一个演员！哈哈，老兄，你TM是在搞笑吗，这是我听到的最好笑的笑话了！你看，你奉若神明的事业，在别人看来就是一个笑料。到底是众人皆醉我独醒，还是你才是疯掉的那一个？
我身怀绝技，我遗世独立，世上众人皆蝼蚁，后来发现蝼蚁们都不稀得鸟我，我才是被忽视的那一个，“我是不存在的”所以不难猜想雷根最后的结局。
当影片结尾，雷根跳楼自杀，他的女儿望向窗外的眼神却充满喜悦，我们可以理解成导演玩的隐喻手法么，这是对雷根终于找到自我归属的一种欣慰吗？开放式结局，也是引导观众猜想的一种方式，无具象，才能无边界想象。让每个观众都得到自己想要的结局，进而获得人生的信念，我的人生我做主。
雷根死后，如他所愿，他得到了极大的荣耀。在他生前最嗤之以鼻的网络上，他收获了几千万的点击率；一直漠视他存在的各大媒体，疯狂宣传，他的照片上了报纸头版，街头大屏幕恨不得24小时轮播；之前说他只会拍动画和色情的看客们，或调侃，或揶揄，也终于承认“没想到，鸟人也会演戏”这一切的一切怎么能不让人啼笑皆非？
无独有偶，现实中也有这样一个人，希斯莱杰。“在他之后，世界上再无小丑”。当年一部《黑暗骑士》让蝙蝠侠和摩根老爷都成了他的陪衬，“不疯魔，不成活”。殊不知，他为了揣摩小丑的心理把自己一个人关在伦敦的酒店房间中一个月，重复练习舔嘴唇，捋头发，说话语气......他整天钻在角色里边出不来，精神恍惚，以至于他无法入睡，失眠严重，最终导致了他的死亡。他死后，得到了奥斯卡金像奖最佳男配角奖。
是圆满，还是讽刺？
真是人生处处皆惊喜，只是大多是黑色幽默。
影片结束，你是不是觉得人生失去希望？非也。亚利桑德罗善于使用反讽，死，并非结束，而是开始。电影中雷根在悲壮的鼓点中，像勇士一样奔赴战场，赴死是为了向生。没有破釜沉舟的勇气，哪能冲破藩篱，获得自由？
置之死地才能重生。
电影《鸟人》
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