贾樟柯是一个很有社会责任感和同情心的导演，他的电影始终聚焦于现实，关注着社会中的种种不公和不幸，关注着那些为现实所压迫的底层老百姓——他们似乎命中注定要在生活中受苦受难，得不到幸福，看不到希望。而或许是为了更有真实感，贾樟柯还把电影拍得近于纪实风格，这就使他的作品显得很沉闷（相比之前的作品，《天注定》有更多的戏剧性与观赏性）。
沉闷未必就不好，但贾樟柯的沉闷，我不大喜欢。我觉得他沉闷得灰头土脸，虽然这可能更贴近生活，因为电影里面的人物和生活就是灰头土脸的。但我以为，艺术应该是绘画式的，而非摄影式的。
安哲罗普洛斯的电影也很沉闷，也表现人的苦难。但他的沉闷中有一种诗意，他所表现的苦难，不是生存层面的，而是精神上的，全人类意义的苦难。贾樟柯电影中的苦难则都是生存的苦难，他总是着力于表现人物的生存状态，但在精神向度上，他对人物的表现的就乏善可陈了。比如《天注定》第二个故事中的劫匪，如果从人性和存在的角度深入下去，很可以拍出存在主义的意味，但贾樟柯仅止于一句“开枪的那一下，有意思”。因此，贾樟柯的作品虽不无力度，但是缺少深度。而因为不具备精神指向，他的作品自然也就缺乏诗意。
也许有人会说，贾樟柯电影中的那些人物顾着生存都来不及，哪里还管得了什么诗意。是的，那些人物可能是不晓得什么诗意的，但一部电影能不能拍出诗意，指向存在，是导演的问题，不是电影人物的问题。如果导演是一个有诗意的人，比如说安哲罗普洛斯或塔可夫斯基，无论他的电影是关于什么人物的，小偷也好，妓女也好，他都能拍出诗意的气息，让你感觉到一种哲学意味。这是因为导演的精神境界不一样，所以关注的点、创作的方向也就不一样。没有那种精神境界的导演，即使让他去拍一部以诗人为主角的电影，他还是照样拍不出诗意。
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