《读红楼梦》诗词歌赋随侃
(卅七)
副标题:侃侃“女儿” 酒令五首
《红楼梦》作者曹公笔下的冯紫英家酒席上热闹的场景，以行“女儿”酒令为嬉戏起哄的娱乐，堪称《红楼梦》故事中的一大亮点。
曹雪芹没有“嘲笑”，没有“不喜欢”，只有“包容”社会各色人等。在《红楼梦》故事中，他引领我们去欣赏各种不同形式、不同阶层的人，有高贵的、有粗俗的、有卑贱的。曹公笔下的一个一个不同经历，不同社会地位人的语言以及吟诗作赋的，甚至随口淌出的俗陋不堪“打油诗”，让我们领略了一个五花八门的社会景致。突显出作者曹雪芹先生无以伦比的写作功底。
《读红楼梦》诗词歌赋 随侃之卅七
在冯紫英家酒席上，《红楼梦》 作者 曹雪芹设计出由贾宝玉出的行令规定:“如今要说‘悲’、‘愁’、‘喜’、‘乐’四字，还要说出‘女儿’来，并要说明这四字的出处，说完了，饮门酒，酒面上还得唱一个新鲜的流行曲子”。“门杯”，每人行令前要先喝面前的一杯酒，“席上生风”吟出一句诗词或成语来，还必须得与桌面上有件东西相关，使席面上横生风趣。由此点化出曹公笔触的精彩，从文雅的诗作随笔而就，到市俗粗糙，甚至“涉黄”下流的打油诗也可随口(笔)淌出，曹公堪称是古今中外文壇的一奇葩。
其一
贾宝玉
女儿悲，青春已大守空闺。
女儿愁，悔教夫婿觅封侯。
女儿喜，对镜晨妆颜色美。
女儿乐，秋千架上春衫薄。
《读红楼梦》诗词歌赋 随侃之卅七
滴不尽相思血泪拋红豆，开不完春柳花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉；照不见菱花镜里形容瘦，展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。
“雨打梨花深闭门”。
贾宝玉引用的是唐代诗人王昌龄《闺怨》诗，原句“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，又用“红豆”以比“相思血豆”，宝玉指着席上的梨，吟出北宋词人秦观的“雨打梨花深闭门”句中有“梨”字。
其二
冯紫英
女儿悲，儿夫染病在垂危。
女儿愁，大风吹倒梳妆楼。
女儿喜，头胎养个双生子。
女儿乐，私向花园掏蟋蟀。
《读红楼梦》诗词歌赋 随侃之卅七
你是个可人，你是个多情，你是个刁钻古怪鬼灵精，你是个神仙也不灵。我说的话儿你全不信，只叫你去背地里细打听，才知道我疼你不疼！'
“鸡鸣茅店月”。
冯紫英腹中文墨不多，但指着席上的“烧鸡块”，吟出唐代温庭筠的《商山早行》诗:“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。
其三
云儿
女儿悲，将来终身指靠谁？
女儿愁，妈妈打骂何时休？
女儿喜，情郎不舍还家里。
女儿乐，住了箫管弄弦索。
《读红楼梦》诗词歌赋 随侃之卅七
豆蔻开花三月三，一个虫儿往里钻。钻了半日不得进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开你怎么钻？
“桃之夭夭”。
这是席上的歌妓云儿所作，没文化，但市俗打浑却精通。“肉儿小心肝”之类肉麻调情，“我不开了你怎么钻？”这么“涉黄”的词子。
指着席上的“桃”，云儿吟:“桃之夭夭”。
其四
蒋玉菡
女儿悲，丈夫一去不回归。
女儿愁，无钱去打桂花油。
女儿喜，灯花并头结双蕊。
女儿乐，夫唱妇随真和合。
《读红楼梦》诗词歌赋 随侃之卅七
可喜你天生成百媚娇，恰便似活神仙离碧霄。度青春，年正小；配鸾凤，真也着。呀！看天河正高，听谯楼鼓敲，剔银灯同入鸳帷悄。
“花气袭人知昼暖”。
这是戏子蒋玉菡所作，他指着席上的“花”，吟出“花气袭人知昼暖”，这喻意中牵出了最终他与袭人的一段婚姻，这是后话了。
其五
薛蟠
女儿悲，嫁了个男人是乌龟。
女儿愁，绣房窜出个大马猴。
女儿喜，洞房花烛朝慵起。
女儿乐，一根xx往里戳。
《读红楼梦》诗词歌赋 随侃之卅七
一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡。
《红楼梦》小说中这个“女儿”酒令故事，展示了曹雪芹的生活面广，对社会各色人等的描摹本领之高，令人折服。曹雪芹不但能作出高雅、文雅的诗赋词曲，也能对淫腔滥调的嘲弄，对社会下层的歌妓、戏子都切合他(她)的身份、教养。对三教九流的纨绔子弟薛蟠也刻画的“维肖维妙”，神马“一根XX往里戳”，这么粗陋不堪“下流”的词子，也能写得出来，并捧场敷之“押韵就好，押韵就好”。
胡侃了这些，我极度的佩服曹雪芹的创作功底，真有“五体投地”之赶脚。在古今中外的小说界是空前绝后的。起码我是这么认为的！
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