前言
四声好理解不必多言。关于八病，古人说有的不可不知，有的不必太在意。但是对于喜欢诗词创作的人来说，真正搞明白了八病，一定会发现收获巨大，古人那么费心总结出来的规律，一定是有道理的，大家可以细细品味。
前面三篇分别讲了平头、上尾、蜂腰、鹤膝，今天说说大韵、小韵。还是以空海和尚《文镜秘府论》的记录为依据，至于后人的不同说法，再讲完八病以后再探讨。
八病前面的四种有个特点，是不可同声，就是不可以同为平上去入，区别是犯病的位置不同。八病的后四种就不一样了，第5大韵和第6小韵两种病，是不可同韵，用普通话来说就是不可以同一个韵母，例如收、楼、秋；或者杨、阳、唐等。八病最后的两种傍纽和正纽，和声母相关，如：月、鱼、元、阮。今天先说说大小韵的区别。
五、 大韵（或名触绝病。）
大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝，思君一歎息，啼淚應言垂。”又曰：“遊魚牽細藻，鳴禽瞬好音，誰知遲暮節，悲吟傷寸心。”
空海在后面做了解释：紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵,如此即犯大韵。这是指前九个字不可与韵脚同韵（韵母相同），例如“簏”、“羈”、“雌”、“池”、“知”等。除非故作叠韵（如离披），叠韵不算大韵。
元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切，于文調暢，不可移者，不須避之。”
元兢说：大韵不算是影响文章的大毛病，如果注意规避最好，但是如果为了避免大韵而影响文章表达的顺畅和准确，就不必在意。
劉氏曰：“大韻者，五言詩若以，‘新’為韻，即一韻內，不得複用‘人’、‘津’、‘鄰’、‘親’等字。若一句內犯者，曹植詩雲：‘涇、渭揚濁清’，即‘涇’、‘清’是也。十字內犯者，古詩曰：‘良無磐石固，虛名複何益。’即‘石’、‘益’是也。”
刘滔说又举例说明：以“新”字为韵脚，注意规避”人、邻、亲“等同韵字；一句内犯病的例如”泾渭扬浊清“，泾、清通韵；十个字犯大韵的如汉朝无名氏古诗《明月皎夜光》中：良无盘石固，虚名复何益。石和益，在古韵里同在入声韵｛入声十一陌｝中，是同韵部的字。
这种犯大韵的诗非常多，大家可以自己找找看。
六，小韵 （或名伤音病。）
小韻詩，除韻以外，而有迭相犯者，名為犯小韻病也。詩曰：“搴簾出戶望，霜花朝瀁日，晨鶯傍杼飛，早燕挑軒出。”又曰：“夜中無與悟，獨寤撫躬歎，唯慚一片月，流彩照南端。”
空海说“搴帘出户望，霜花朝瀁日”，其中望与瀁同韵，就是犯了小韵之病。元兢又发表意见了，小韵之病轻于大韵，近代（初唐）都不以为然。还有人说，小韵这个毛病，在五个字以内（一句），比较受影响，两句稍微轻一些，虽然不是大毛病，但是避开好一些。
元兢出于什么时代呢？他生卒年不祥，但他是上官仪儿子的好友，也被认为是上官体诗人，上官仪被武则天陷害后，元兢失去靠山，政治上没有什么建树。但是他好像是第一个提出”换头“的人，为格律诗的黏连确定了规则，后来的杜审言、宋之问等人继承和发展了这一理论， 格律诗被纳入了唐朝的科举考试 。
刘滔举例说：曹植詩云：‘皇佐揚天惠’，即‘皇’、‘揚’是也。十字內犯者，陸士衡《擬古歌》云：‘嘉樹生朝陽，凝霜封其條。’即‘陽’、‘霜’是也。
曹植《又赠丁仪王粲》诗:“皇佐扬天惠”，‘皇’、‘扬’犯小韵好理解。但是陆机的这首诗犯小韵，就不太一样了，《拟兰若生春阳诗》：
嘉树生朝阳，凝霜封其条。执心守时信，岁寒终不凋。
美人何其旷，灼灼在云霄。隆想弥年月，长啸入风飙。
引领望天末，譬彼向阳翘。
嘉树生朝阳，凝霜封其条。这是十个字，阳和霜犯小韵，阳在第五个字，是平声收尾，但并不是韵脚，因此没有犯大韵，还是犯小韵。
结语
大韵、小韵的区别是：大韵是前面的字和韵脚同韵，小韵是非韵脚的两个字同韵。相同的是，五个字和十个字都会犯此病。
另外刘滔说，叠韵的词语不是大、小韵，例如：飄搖’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’等词语。但是这种词语，如果两个字相隔就是犯此病，如“周流”的用法：陶渊明的“泛览周王传，流观山海图”犯小韵，沈约的“浩荡金罍溢，周流玉觞傅”就不犯小韵。
八病的前四病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝是四声之病；八病的大韵、小韵犯的是同韵之病；后面的两病是傍纽(亦名大纽）和正纽（小纽),这两种都和声母有关，欢迎朋友们明天一起探讨。
@老街味道
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