这些年来，关于相声的争论甚至吵闹甚至比相声本身都来的热闹，而且似乎胜败已定，而且在很多人眼中是一方的完胜。
事实真的如此吗？
其中一方因为时代的原因导致的基本功不扎实、不能够很好的发挥相声本身以讽刺幽默见长的优势，再加上人才凋敝，还有相关人员因旱涝保收导致的不用心不用功不努力，几乎听不到以相声名义的有效发声，有限的人员也几乎全部出走搞起了电影电视剧主持跨界走穴之类的，自然是完败无疑了。
而争论对战的另一方，确实是超乎寻常的热闹和“红火”，似乎已经很有些独霸天下，舍我其谁地意思了，好像夜夜都是胜利的庆典，却不知他们离真正的胜利还离得很远，而且已经有了进北京城以后的李自成的做派了。
这一方其实很有实现完胜的条件的。
基本功扎实、天赋好，经过多年打拼市场欢迎度高、接地气，演员队伍空前庞大、目前经济效益吸引力也前所未有的强。这些条件如果利用的好，很可以为相声的传承和发展打出一片天地，而且是真正可持续可传承受到广泛认可的天地。如果是那样，称它完胜就毋庸置疑了。
可是，现实却并非如此。以一副胜利者姿态日日笙歌的暂时处优势的这一方的相声队伍，已经很突出地呈现出来一些败像和隐忧。
有心人不妨多看看他们的相声，特别是他们的当家人和大徒弟的相声，看看能看到几段相声是没有重复、雷同、剩饭再炒的？
也不妨看一看除了当家人秀基本功的看点外，真正的包袱笑料都是从哪些地方以哪种方式创造出来的？看看是不是主要靠对捧哏的调侃挖苦乃至对其本人甚至家属长辈的讥讽咒骂“创造”出来的。
还有，部分“当红”的相声演员也过度依赖粉丝经济、“饭圈儿”之类的营造虚幻的知名度，打造相声的虚幻的繁荣，就像享受肥皂泡的五彩缤纷一样地陶醉与痴迷于虚空。
再有，感觉有些人已经飘到不知自己到底姓甚名谁的地步了，真以为自己抱着的是铁打的庄稼不死的鸡，完全不像他们当家人所说的“观众是衣食父母”要敬着爱着关照着，或者仅仅是嘴上行动上却并非如此。
要让自己的相声长期受欢迎，最根本的其实还是某人一直所讲的“活”好。
什么叫“活好”？嘴皮子利落基本功扎实自然很重要，而更重要的其实还是在相声的内容，这决定了作品的质量，决定着相声的生存。
什么才是好的相声作品呢？
当然是要让观众听众感到可乐。
好的相声作品带来的可乐，应该是让观众发自内心不由自主的可乐，是会心地不可抑制的可乐，是可以在任何场合任何人群展示并一样得到良好效果的可乐，是乐过以后细细回味仍然感到可乐的可乐，是有点内涵又好理解、即阳春白雪又下里巴人的可乐，同样，也应该是宽容包容，兼容并蓄尊重不同的可乐……
至于技巧口才，临场发挥，则不过是实现上述好的作品的路径和工具罢了。
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