由多萝西娅.布兰德著的《成为作家》这本书在1934年出版后，风行美国文学界80余年，能成为长盛不衰的经典，相信自有道理之所在。
仔细阅读之后，书中字字珠玑，满满的全是干货，看后受益匪浅。为让未看本书的读者也能从中得到更多收获，特以读书笔记的形式详尽摘录一些我认为书中比较重要和实用的段落及观点。希望大家在读书笔记中同样获益。
除却前言、结论和参考文献，书中作者用十七章详细介绍了“如何成为作家”。
第一章：讲了写作的四种困难：
第一个问题就是写作本身的困难：要不要写作。
这种困难先于任何关于故事结构或情节安排之类的困难存在。除非作家能够接受帮助，克服这个困难，否则的话，很可能他根本就没必要接受任何写作技巧上的指导。
第二个问题是一般的外行人都不会相信的，那就是早期成功过的作家难以重复他的成功。这种作家我们称之为“一本书作者”。
第三个问题是前两个问题的综合：这种作家要经过恼人的长期间歇才能重新进行非常富有成效的写作。（间歇性的作家）
第四个困难实际上是涉及技巧方面：没有能力为一个生动但不完美的故事安排一个成功的结尾。（不均衡的作家）
第二章：作家是什么样的人
天才作家的气质是这样的：直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天性和敏感，还保有“天真的眼神”。
对于作家的性格培养，还有另一个因素，这对于他的成功同样至关重要。它们是：成熟、没有偏见、温和以及公正。作家的第一个任务是维持他天性中这两个因素的平衡，将它们协调统一到一个整体性格中。
第三章：表里不一的好处
最令人羡慕的作家是那些已经认识到自身性格中有不同的属性，但是能够在不同的情形下与不同的人格和谐共处、生活、工作，并不断进步的人。
第四章：插曲：关于听从建议
任何建议都要在你愿意的情况下采纳和实施
旧习惯强大而充满嫉妒如果它们受到警告说要做出改变，它们不会束手就擒，轻易地被取代。它们会为自己的存在进行巧妙的，有说明力的反抗。
所有的小小的不方便以及习惯的改变都是为了你的生活丰富有效。暂时忘记或忽略那些你难以释怀的困难，在你进行训练期间，不要考虑可能遇到的失败。
第五章：约束无意识
作为作家的第一步，就是约束你的无意识，让它为你的写作服务。
有两点是每个作家都需要学习的——
一是无须疲惫不堪也可以写很长时期；
二是如果一个人能够克服第一波疲惫，他就能发现了精力无穷的源泉，即达到了著名的“第二次高峰”。
如果你打算充分利用丰富的无意识，当无意识异常活跃的时候你必须学会轻松而流畅地写作。
要做到这一点最好的方法是：
比你习惯的起床时间早起来半小时或一个小时。尽可能地早起——不要说话，不要读报纸，不要抓起你前一天晚上放在身旁的书来说——立即开始写作。锻炼自己进行纯粹的写作。不要重读你已经写下来的东西。
记住：一定要在你没有进行阅读之前进行写作。
在你整个写作生涯中，无论何时，只要你面临才思枯竭的危险（即使才思最敏捷的作家也会时不时更遭遇这样的危险），记住把铅笔和纸张放在你的床边的桌子上，早晨醒来就开始写作。
第六章：按时写作
教会自己在一个特定时间段内写作。
这两个奇怪而专横的练习——早晨写作和预先安排时间进行写作——应该一直保持下去，直到你能够随心所欲地写出流畅的文字。
第七章：第一次检查
其一，在你知道学习持续不断的写作是否容易，或者预先约定写作时间是否更加自然。也许你有生以来第一次发现，如果你想写作，你就能写作；如果你迫切地想找时间写作，生活其实根本不会忙到你连那点时间都挤不出来。
其二，当你并也能在找到在别人的书中读到的同样的取之不尽的写作源泉，写作中的体力劳动应该不再让你疲惫而开始变成一种简单的活动，你对作家生活的认识可能比以前更加具体生动，也更接近真实的情况。这时候，你就可以进行第一次检查了。在此之前，你最好抗拒重读你的作品的诱惑。
那些足够敏感、热切想要成为作家的人一般都太容易受到影响。不论是否意识到，他们都可能受到模仿成名作家的诱惑。
避开模仿诱惑的最好办法是尽早发现自己的品味和优点。
第八章：批评自己的作品
你要用这些日常的眼光、平时的想法来审视这些日积月累的素材和笔记。
总是觉得平淡无奇的作家要强迫自己阅读。
长远来看，正是你自己的品味和你自己的判断力才能让你跨过那些陷阱。你越早学会自己驾驭自己的写作特点，你的前景就越好。
当你找到了对策之后，要虚心阅读，下决心发现那些真正能够唤起你希望拥有的作家的优点。
绝大多数作家之所以著述丰富，是因为他们过着一种简单健康的日常生活，只是偶尔放松娱乐一下。
生气、嫉妒和沮丧是你灵感之源的毒药，你把这些处于萌芽状态的迹象消灭得越早，你的写作就越好。
不要总是挑剔唠叨、提意见、发牢骚。当你觉得会从一种行为习惯中受益的时候，给它约定时间，坚决执行，接受你提出的建议；然后再不加思考、顺其自然地生活，一直到下一次需要彻底检查的时候。
第九章：像作家一样读书
任何一个对成为作家感兴趣的人都对自己读过的每本书有一定的看法，而不仅仅是把读书作为一种娱乐。但是要想有效地阅读，就需要看一本如何能够帮助你提高写作的书。
事实上，当你学会了批评式阅读，你会发现其乐趣要比只是欣赏式的阅读更加浓厚；当你执迷于要剖析一本书为什么让人读来觉得呆板、生硬的原因时，即使一本坏书你也会变得能够容忍。
要像作家那样阅读，唯一的途径就是任何东西都要读两遍。对刚读过的书写一个简短的大纲，做一个总结评价。
如果你带着批判的眼光认真地阅读，你从中所获得的激励和帮助是无穷的。如果你想充分利用别人的作品，你就必须读两遍——你会发现你可以同时既为了娱乐也为了批评而读书。等到第二遍阅读时，只读那些作者要么写的最好、要么写得最坏的章节。
第十章：关于模仿
当你在别人的写作中发现对你自己的作品有用的素材时，才是模仿对你唯一有用的方式。
要逐字逐句分开细读。如果可能，在你自己的作品中找一篇同样的作品作为对比。当你能够用这种方式尽可能多地有所发现时，自己写一段话，逐句模仿你的榜样。
不管读什么，都要悉心留意那些恰如其分的用词。
第十一章：学会重新看世界
真正的天才始终都能保持盎然的兴趣和生动的记忆，就像一个敏感的孩子看到不断扩展的新世界一样。
每天抽出半个小时，让你自己返回到五岁孩子时的状态，睁大眼睛，充满兴趣地打量这个世界。
就锻炼你的反应能力而言，你度过一天中大部分时间的工作场所和走在一个没有去过的大街上一样有收获，或者收获更大。
真正的天才拥有永不枯竭的源泉，这就是一个原因。他生活中发生的每一件事都能为他所用。
第十二章：原创性的源泉
我们每个人能够作的贡献只有一个：能够为人类普遍的经验之池注入我们从各自角度看世界所得到的点滴体会。从某种意义上说，每个人都是独一无二的。
如果你知道自己喜欢什么，如果你清楚自己对生活中绝大多数主要问题的真正看法，你就能够写出诚实的、原创的并且独一无二的故事。
赋予你的写作以最终价值的是你的洞察力和真知灼见；只要你写作时头脑清晰、思想诚实，就不会落入俗套。
事实上，只有两项基本法则：
其一，小说家应该只处理他力所能及之事，无论字面上或是修辞上（大多数情况下二者是同义词）；
其二，一个主题的价值完全取决于作者能够从中发现什么以及他发现的深度。
第十三章：作家的休闲
作家在假期里比别的行当的人都更投入。
如果你想激励你自己写作，那就通过无字的方式自娱自乐吧。
正是这些无字的休闲状态，让他们的思想集中于作品的构思。
第十四章：练习故事
你的意图是要直接利用无意识，而不是简单地通过联想，用一些有限的想法唤醒它。再者，如果你想找到自己的风格，就必须摆脱身边任何例子的影响。
尽量轻松而快速地工作，开始和结束一个句子都要清晰有力。要减少重读的次数——只时不时地读一两个句子，以确保你在正确的轨道上。
写完之后把它放在一边，如果你的好奇心允许的话，就把它搁置两三天。最少的期限是隔夜再读，即放到第二天。
在你刚刚完成故事的时候，你还没有做好准备客观地阅读它。
当你彻底放松，重新振作，与自己的作品隔离一段时间之后，把作品拿出来重新读一遍。
第十五章：伟大的发现
天才的根源是无意识，而不是意识。
一个明智的、健全的、有天分的人能够持续不断地依靠和运用这些资源，他与自己天性中所有这些能达到极限的才能和睦相处，而不是以无穷的精力和活力压制来自遥远区域的每一个回声。
无意识是伟大的形式之家，孕育着伟大的艺术形式，它比我们的智力能够更快速地看到形式、类别和目的。
艺术家觉得自己必须沉于孤独、遁于休闲、长时间默默无言。这正是人们指责艺术家行为古怪、举止鲁莽的原因，而这也正是天才的表现。
第十六章：第三个人，天才
通过认识你天性中的这第三个组成部分，通过理解它对你写作的重要性，通过学习释放它，克服来自它的障碍，它就可以畅通无阻地流动到你的作品中，你就能最充分地施展你作为作家的才华。
第十七章：作家的魔力
保持头脑安静，控制练习，你的头脑中拘谨晦涩和没有说服力的念头会逐渐成形，并有了色彩；一个傀儡似的人物将会随之有了生命，并活动了起来。不管是否意识到，每一个成功的作家都能召唤这种能力，并将生命的气息注入他的创作。
带着你写的那个粗略的大纲和你一起散步
一部作品写出来有多好取决于你和你的生活：你有多么敏感，多么有辨别能力，你的经验能够多么贴近读者的经历，自己多么透彻地领悟了好作品的要素，以及你的节奏感有多好。
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