看起来这是一部不那么是枝裕和的电影，但其实核心还是家庭关系，只是扩展了——社会、司法、权力、正义、人性、命运......一些片段的探讨有那么点形而上，是一部有野心和追求的作品。
是枝裕和还是厉害，什么样的故事和题材都能拍成自己的，有追求的导演不会甘于把自己套在类型里，嫌疑只是表面的形式，凶手是谁并不是最重要的，如果抱着看悬疑片的期待去，难免会有所失望，最紧张和扣人心弦的并不单是揭示凶手的真相和反转，而是人性的叩问和较量。
影片好几次让我想到《沉默的羔羊》，尽管两者并不一样，律师重盛（福山雅治饰）和杀人犯三隅（役所广司饰）从一开始工作上表面的接近，再到精神交流的深入，重盛也从抽离到陷入其中，三隅到最后看起来似乎控制了重盛，令我感到颤栗，都和《沉默的羔羊》有一种相似感。
从想要脱罪到主动救赎，三隅屡次修改口供，案情一再变得扑朔迷离，也让重盛对他有了更多更深的了解，工友、房东、受害者的女儿、前案的经办人、家乡女儿的朋友......多个侧面进行画像，重盛并没感到更加清晰，而是越发陷入一团迷雾，和法官父亲的一番对话，也让他始终困惑。
父亲不支持废除死刑，认为如果当初不是自己量刑过轻，就不会出现新的受害者，他说杀人者和不杀人者之间存在着一条鸿沟，世上就有这种人，像三隅只是一个容器，享受随心所欲杀人的快感，重盛却存疑，认为杀人必有充分的动机。
我想三隅的改变，是因为重盛去找他女儿刺激了他，和女儿的回忆应该是他人性存留的唯一温暖，也是他最深的伤痛，影片里他因此忍不住抓破了烧伤的手。
役所广司精彩演绎了一个高度复杂的罪犯，他对人彬彬有礼，整洁有序，在内心深处为自己（生命）深感困扰，对不能掌控自己的命运（为人所左右）感到愤怒，看似富有正义感，又对此满是嘲弄，他杀死自己养的四只金丝雀，就像他杀人，只是要享受左右他人生命的快感，充满邪魅感，他又放走了剩下的一只，戏谑又绝望地说它一定会饿死，又好像有所希望，在监狱他努力要喂窗外飞来的鸟，重盛问他是一个容器吗，他不知所以，又说你这是自我牺牲吗，他说可以当成一个美好故事的假设，最后他坚持说自己没有杀人，自然也不会有人相信，看起来他是在求死，或许他想通了，死亡才是他最后的救赎。
经由对案情层层剥茧的展开，关于社会不公、司法的权力、人性的良知、生存和命运也一步步被揭示，直接证据指向三隅杀人，咲江想上法庭作证三隅是为了她杀人的（还是咲江自己杀了父亲），最后三隅翻供说自己没有杀人，是律师为了减刑才叫他认罪的，哪一个才是真相，不得而知。
在雪地里父亲身份和监狱探视窗上脸（犯人与律师）的重叠，像原本的片名：第三度杀人，似乎更具深意。
法官、检察官和律师搭在司法的同一条船上，效率和协商（妥协）是首要考虑的，真相是什么，人们并不真正关心，站在不同的立场，关心的只是自以为的真相，咲江说，这里没有一个人说真话。
看过一个评论说得很好：这部电影不是在说如何寻求真相，而是怎么作践真相，不幸的是我们生活在一个不关心真相的世界。
表面看家庭关系部分被削弱了，但其实还是核心，重盛对女儿表达歉意，三隅和女儿在雪里堆蛋糕的回忆（镜头拍得真美）是影片最温暖的部分，这是重盛和三隅共同救赎的开始，而命运的无所适从，是他们之间最深的共鸣。
重盛从笃定到迷惑，原先他以为十字代表（替天行道）审判，如今他站在十字路口，不知该何去何从，原来人生就是十字路口，一出生就一直在接受命运的审判。
很久没有看到这么有厚度的电影了。
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