《雌锋》这个小故事，在我一开始的设想中，围绕一个少女赵青羊来展开，表现一个侠女的故事。她这趟故地重游是为了想要回家看一眼，但也仅是看一眼，我给她设定成十岁前后一出家门，再也无家，或者说四海为家。也正因为出门游历，见识了世道的肮脏祸患，所以才会把那害人不浅的钱庄（放高利贷、强买强卖等种种罪恶行径）端掉六座。同时也在说一个大环境，由魏公一系一手制造出来的大环境。
但赵青羊为何离家，这个原因我没写，只讲了一句“这样眉毛最是不利六亲”，背后的设定是从她出生到长大，家中人多灾多难，父母二人尤其身体多病多灾，类似红楼中的妙玉、黛玉等人那样，离家才能有救。这样说其实有些迷信的色彩，但小说故事么，夸张离奇点也在情理之中。
赵青羊的嗓子变坏，不是因为脖颈上的那道疤，而是她是一个“炉中火”一样的身体素质，内里积郁着一团火焰，却无法发泄，身边人也因此遭殃。等到被她师父接走以后，生了一场病，烧坏了嗓子。这点我只在她的面相上有所表现，比如那道一看就知道火气大的眉毛，以及凸出的颧骨。其实酒馆中吃的那道“酱牛肉”是不对的，牛肉性温助火，反不利她的身体，猪油青菜就是滋阴养人的了。本可以写一道酱鸭，但想想吧，这样的驿道小酒馆，酱牛肉或许还好些，也符合那种大侠作派。
故事通过徐观、魏晋、魏祀、皇帝、南蛮儿、兰太傅、牛宗、魏芳等人来串起一个故事，同时也借助这些人拉开一个大幕，所以对于这些人，基本上都深思熟虑过（可以理解为胡思乱想）。徐观那年被兰太傅骂一顿撵逐出门，然后入场科举，然后再过三年被魏公相中，这是一系列的事情，在我的设定中，徐观作为兰太傅打入魏公一系，为了政治党争的一个暗棋，所以徐观只有一个“大义”的结果。但是这个设定吧，不算好，但也没什么问题，魏晋拉拢人脉与文臣对峙，也说得通。
魏晋、魏祀甚至他们的父亲魏公，都是隐去了的人物，其中魏晋在这个故事中作用极大，是一个常规意义中的反派首领。我把他设定成一个毒辣阴狠，极工心计，且有野心有手段的一个人物。在这个故事中，我自以为他是立得住脚的。但同时在这个大幕中，于朝臣倾轧斗争，是魏公背后的实际支撑。但也因为把他设定的有些过头了，后面的事情，反而很难再兜回来，我要再设定一场阴谋或者阳谋，来表现这个人物，来说另一个故事，但是我太高估自己的能力了。
寥寥一笔的魏祀，在故事中有作用，但也不大，把他带出来除了那个易容装扮的作用以外，在整个故事的尾声中，魏公一系的彻底倒塌，留了他一个。这在我的设定中《神器》篇中，才会提到。
兰太傅、徐观等人的过度描写，也全为了整个故事着想。
《雌锋》中的第一段，其实对于这个故事，作用几乎没有，我并非为了借助那个邮差军官来表现赵青羊，那是我临时起意，为了略微描述一下皇帝开边，开拓疆土，来写战事，但没写出来。要写或许能写，但那会偏题更严重。开边拓土，是为了写皇帝，包括南蛮儿，包括紫金山的大动土木，包括“家中老仆”等，这在我的设想中，于《君王》一篇要以他为主角进行。其中那一句“黄老爷这一刻，只觉得从头到脚透体冰凉。”这是赵青羊并未刺伤的那一剑带来的效应，其实这一句是个很大的伏笔。看起来是因为南蛮儿受伤，和对他的惊吓刺激，其实最重要的还是冰冷剑气是对他身体的伤害，《君王》中的身体受伤、性情改变，这是源头。
南蛮儿是对皇帝很重要的一个人物，所以在他们的描写中，一直是“发乎情止乎礼”的，他们两个没有半分逾越传统礼法，当然除了两个长久夜半相会。
这也是在《逆流》篇中要写出的东西，整个朝廷动荡，内忧外患，然后魏公一系、兰太傅一系、阉宦一系（家中老仆）以及皇家一系，几方派别作斗争，一个皇帝又困在自己的世界中，举国加赋，层层克扣，民不聊生，然后天灾频仍，继而外侮侵境。整个国家，濒临破碎边缘。最后在《神器》篇中，以一个类似明朝成祖朱棣清君侧的那种登极方式，解决困境。那时一直在民野之中做实事的徐观，正式成为国家举足轻重的一个“徐工部”。以及扶龙的谷延龄（未出场）等人当国，未写出的《逆流》中的丁炬等枉死、死国、死义的忠良，一概平反。
《雌锋》是一个大幕，设想的下一篇是《逆流》（故事梗概一如其名），再下一篇是《孤阳》（主角傅东杲，类似于唐朝杀妾饷士的张巡，死守国关。那时赵青羊与徐观都会再度出现），再下一篇是《君王》，最后的是《神器》（神器即国家意）。至于观音婢会走另一条毫不相关的路线。
自从写完《雌锋》，而后我开始尝试设定《逆流》，这个故事我炒鸡想写，但是过了半个多月，我打了退堂鼓，能力实在撑不起来了。而且包括《雌锋》在内，我都用长篇小说的方式来写短篇，又要将几样故事串联起来，又要各自独立成篇，我真的过高看待自己了。然后我开始再次翻阅《明朝的皇帝》中的紫极仙翁部分，然后又再次翻阅了先生《碧血剑》书后附的《袁崇焕评传》，接着又草草过了几页吕思勉《中国通史》中明朝部分，再然后就么得然后了，我就两手一撒，放弃了。
用长篇的方式写短篇，所以就成了满篇废话，但我自己写得非常快活，哪怕没有后续，能把一个个角色一点点充实，变得有血有肉，这是我的一个很美好的心愿。
这个背景于我而言太大，而且后续要设定的东西越来越多，哥们完全兜不住了，如果以后可以写一写长篇，我也许会把这次的设定拿过去。
我学着写了三个故事，全都以人物串情节，先定人物以及人物性格，然后设定表达的内容。《雌锋》中的赵青羊是个核心，她那把剑上的“羊”字，这是一开始就想到了，就以这个起点去写。开场“捉鼠”一段，捉鼠有两层含义，假扮的牛宗是表面上的鼠，而赵青羊才是真正的鼠。我在牛宗的身上设置了很多的不合理，明里的和暗里的都有，就是为了从一开始就点出来，这是个骗局，同时也为了推动情节的发展。但是局中人并不清楚。
至于赵青羊为什么能够一点点中计，一是魏晋关于人心的拿捏，二是赵青羊确实是一个侠女，要不然不会破坏掉那些害人的钱庄，而钱庄跟牛宅是一码事，我把这些事情透露出来，既是为了写大环境，也是为了写赵青羊这个侠女，同时也在描写这两者互相为一的关系即魏晋他们揽财害人（但是没交代清楚）。徐观和赵青羊在这样的一件事中连在了一块，因为徐观对于赵青羊有极其重要的作用，不仅仅是救了她，也不仅仅是在故事中将那个局剖出来，对于她的人生也很重要。所以，在徐观身上，我花费了大量笔墨来描写，当然也为了描写他们两个的故事。
《雌锋》这个故事里面，有太多的废话了，但是只有将后面故事补上，那些话才不是废话，但是我后面写不动了，所以只能在这里把这些事情都给交代出来。魏晋父子类似于明朝世宗严嵩严世蕃父子，这是我一开始没有想到的，本想拿过来就用的，可惜了。
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