风雨重阳情更伤——宋代咏重阳节诗词赏析（下）

风雨重阳情更伤——宋代咏重阳节诗词赏析（下）

风雨重阳情更伤

——宋代咏重阳节诗词赏析（下）

王传学

重阳节时值深秋，秋风萧瑟，黄叶纷飞，菊花吐蕊，大雁南飞，极易引起诗人的悲秋情感。

宋代女词人李清照写有两首重阳词，情感大不相同。

她青年时代写的《醉花阴》，满篇是对丈夫的思念：

        薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，半夜凉初透。

        东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

这是一首著名的重阳词。词人在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨。词人写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳 ”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！紧接着两句“玉枕纱厨，半夜凉初透”，丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，词人在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“莫道不消魂”三句，写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜；人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。

以菊花之“瘦”，比人之瘦，写得形象生动。这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”，以“人似黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳 人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能成为千古传诵的佳句。

南渡后，赵明诚病故，李清照避乱漂泊，在一个近重阳的时节，写了首《行香子》，表达她对丈夫的缅怀及悲凉的心情：

　　 天与秋光，转转情伤。探金英、知近重阳。薄衣初试， 绿蚁初尝。 渐一番风、一番雨、一番凉。

        黄昏院落，恓恓惶惶。酒醒时、往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣、蛩声细、漏声长。

上片写时近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。

“天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳”，本来词人因国破、家亡、夫丧，又颠沛流离而心境凄悲，看见眼前衰落的景象，怎能不黯然情伤？“转转”指天气的反复变化。她年轻时看到秋天的景象是无比欣悦的，赞道“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”。然而她现已遭受种种苦难的摧残，心境情怀产生了巨大的变化，这是使她情伤的原因。“探金英知近重阳”，词人仔细观察一下黄色菊花，就知道重阳佳节临近了。按照古老的习俗，人们要在重阳节这一天，团聚、赏菊、饮菊花酒、插茱萸等。而今国破家亡，丈夫逝世，她转徙江浙，“近重阳”抚今追昔，又何等的“情伤”！

“薄衣初试，绿蚁新尝”，因为时近重阳，衣服要加厚；因为情伤，需要用酒来浇愁。 “渐一番风，一番雨，一番凉”，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。“每逢佳节倍思亲”，“独在异乡为异客”，思今追昔，情怀酸楚。

下片写黄昏时她情怀悒郁、往事愁肠，及永夜对丈夫的深切思念。

“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠”，落日的余晖已渲染在茫茫的天边，庭院里也变得昏黄、暗淡。一阵秋风吹来，又有庭树的叶子飘落，发出飒飒的声响，冷冷清清，凄凄惨惨，一个人在院子里感到惊恐害怕，凄凉的景象恰似她如水的情怀。“那堪永夜，明月空床”，词人望着明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光辉照耀在词人身边的空床上。过去一起望月、同床共枕的丈夫已经不在人世，旧恨新愁，又怎忍受得了这般孤单无告的凄凉情景？“闻砧声捣、蛩声细、漏声长”，词人在近重阳之际追念丈夫，饮酒也无法排遣，酒醒时种种往事涌上心头，使她更加悲伤。明月照耀，她孤苦伶仃，夜阑不寐。沉重的捣衣声，细微的蛩鸣声，绵长的滴漏声，组成一个哀怨、凄凉、婉转的交响乐曲，它与词人的心曲在节奏、旋律、情调上似乎是合拍的。

这首《行香子》，声声凄切，字字血泪。她的哀愁与“为赋新诗强说愁”不同，与浮薄的“闲愁”不同，又与一般的离愁别苦不同。这是在异族残酷进犯，南宋统治集团采取屈辱投降政策之下，一个难民的痛苦呻吟。虽然写的是个人遭逢的凄悲，但却有代表性。国破家亡，夫死妇丧，妻离子散，背井离乡，颠沛流离，这是整个时代的苦难。

南宋词人刘克庄的《贺新郎·九日》，用凄凉的景色衬托凄凉的心情：

　　 湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。

        少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂！鸿去北，日西匿。

这是一首重阳节登高抒怀之作，用凄凉的景色衬托凄凉的心情。开头写这天浓云密布，不宜登高，“乱愁如织”则点出全篇主旨。“赖有高楼”，虽不能外出，却可放眼四海。但“千崖秋色”，寂寞凄凉，会使人眼泪滂沱。“往事”，则指北宋灭亡。

下片转忆“少年”曾有恢复故土的凌云壮志，但是目前却青春已逝，壮志成空。“常恨世人”三句则有更深寄托，南朝狂客：指孟嘉。晋代名士孟嘉为桓温参军，尝于重阳节共登龙山，风吹帽落而不觉。词人感叹自己不能像孟嘉那样为北伐尽力，反受世人讥讽。“黄花”句贴“九日”题旨，写借酒浇愁。“鸿去北”抒发对故土的思恋。“日西匿”暗指南宋王朝，振兴无望。此词以议论为主，借题发挥，感慨苍凉，“神州”二字曾在词人词中反复出现，说明恢复中原是词人念念不忘的头等大事。

宋代词人朱敦儒的《水调歌头》，写重阳会友醉酒：

        白日去如箭，达者惜分阴。问君何苦，长抱冰炭利名心。冀望封侯一品，侥倖升仙三岛，不死解烧金。听取百年曲，三叹有遗音。

        会良朋，逢美景，酒频斟。昔人已矣，松下泉底不如今。幸遇重阳佳节，高处 红萸黄菊，好把醉乡寻。澹澹飞鸿没，千古共销魂。

朱敦儒在南渡词人中政治地位并不显赫，词作的数量和质量却首屈一指，今人郑百因将他与李清照、陈与义并称为“渡江三家”。其中陈与义的词虽然也很出色，却及不上诗名更著，真正以词名世的，乃是李清照与朱敦儒。靖康之变使李清照从一个幸福的女诗人变成流荡无依的孀妇，也同样使朱敦儒从潇洒不羁的名士沦落为天涯漂泊的难民。

此词当是词人的前期作品。词的上片写时光飞逝，人生苦短，不要沉迷于功名利禄之中。下片写重阳佳节到来，词人与良朋好友聚集一堂，赏菊花，插茱萸，饮美酒，直到进入梦乡。洒脱之情溢于言表。

南宋词人赵长卿的《南歌子•道中直重九》，遇重阳节倍思故乡：

        此日知何日，他乡忆故乡。乱山深处过重阳。走马吹花、无复少年狂。

        黄菊擎枝重，红茱湿露香。扁舟随雁过潇湘。遥想莱庭，应恨不同觞。

赵长卿，号仙源居士。南宋著名词人。喜爱苏轼书文，“文词通俗，善抒情爱”，颇具特色，耐读性强，享誉南宋词坛。著有词集《惜香乐府》10卷，《全宋词》收录其词作260多首，宋代词人中现存有作品能超过该数者寥寥。从作品中可知他少时孤洁，厌恶王族豪奢的生活，后辞帝京，纵游山水，居于江南，遁世隐居，过着清贫的生活。他同情百姓，友善乡邻，常作词呈乡人。晚年孤寂消沉。《四库提要》云：“长卿恬于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”

“此日知何日，他乡忆故乡”，词人在旅途中遇到重阳佳节，身在他乡，不由得思念起了故乡。词人骑马行走在乱山深处，落叶黄花吹面，不再有当年的少年狂傲心志。如今年华已逝，空留遗恨。

盛开的菊花已到后期，红色的茱萸经过霜露更加清香。驾着一叶扁舟，随着大雁的踪迹，飘荡在潇湘之上。遥想着故乡的亲人，遗憾的是不能与他们共同举杯欢度佳节。

词人由眼前景、节日情，化作浓浓的思乡情，读来让人感叹不已。

南宋诗人范成大的《重阳后菊花》，借重阳赏菊赞美菊花：

寂寞东篱湿露华，

依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，

只看重阳一日花。

诗的前两句描绘菊花甘于寂寞，开在东篱之下，“金靥”照人，灿烂美丽。后两句借花抒感，讽刺世人没有高雅情趣，只在重阳节那天观赏菊花，节后就弃之不顾。对菊花虽遭冷落依然灿烂的高洁品行进行了赞美。

南宋诗人陆游的《重阳》，借痛饮减轻痛苦：

照江丹叶一林霜，

折得黄花更断肠。

商略此时须痛饮，

细腰宫畔过重阳。

诗的首句描绘了重阳时节的深秋景象：红叶映照江水，满林一片秋霜，给人以萧瑟之感。而风折菊花，满地黄花，更是让人痛断肝肠。重阳佳节，面对此景，诗人想到只有痛快饮酒，才能忘掉烦恼，减轻痛苦。

南宋词人辛弃疾的《水龙吟•别傅先之提举，时先之有召命》，写重阳思友，情意真挚：

        只愁风雨重阳，思君不见令人老。行期定否，征车几两，去程多少。有客书来，长安却早，传闻追诏。问归来何日，君家旧事，直须待、为霖了。

        从此兰生蕙长，吾谁与、玩兹芳草。自怜拙者，功名相避，去如飞鸟。只有 良朋，东阡西陌，安排似巧。到如今巧处，依前又拙，把平生笑。

此词作于重阳节，表达了对友人的思念之情，情感真挚。

重阳风雨打在心头，心事重重牵挂着友人，词人絮絮叨叨，啰啰嗦嗦，一遍遍叮咛着友人，一声声直吐胸臆。功名可鄙，良朋难寻，岁月积蓄的美好感情，将永远在心中珍藏。

　　宋代词人刘辰翁的《减字木兰花》，写风雨重阳，心情痛苦：

　　 旧游山路，落在秋阴最深处。风雨重阳，无蝶无花更断肠。

        天知老矣，莫累门生与儿子。不用登高，高处风吹帽不牢。

刘辰翁（公元1232—1297年）字会孟，号须溪。南宋词人。官至中书省架阁。他对专权误国的贾似道不满。后来坚决不肯担任官职。宋亡后，埋头著书。在南宋遗民里面，他的词反映的爱国思想是比较强烈的。清四库馆臣据《永乐大典》《天下同文集》等书所录，辑为十卷，另有《须溪先生四景诗集》传世。

此时词人年事已高，在重阳节本想登高，却难寻旧时登山路。想赏菊花，又遇到风雨，无花无蝶，让人痛苦欲断肠。词人感叹道：上天知道自己已老，故在重阳节刮风下雨，不让门生与子女受累；不用登山，免得被风吹掉帽子。表现了词人无奈与痛苦的心情。

南宋词人周紫芝的《鹧鸪天》，透露出淡泊心境：

        终日看山不厌山，寻思百计不如闲。何时得到重阳日，醉把茱萸仔细看。

        敧醉帽，倚雕阑，偶然携酒却成欢。篱边黄菊关心事，触误愁人到酒边。

周紫芝（公元1082—1155年）字少隐，号竹坡居士。南宋文学家。历任枢密院编修官、右司员外郎，出知兴国军。诗著名，无典故堆砌，自然顺畅。也能词，风格与诗近，清丽婉曲，无刻意雕琢痕迹。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。

“终日看山不厌山，寻思百计不如闲”，词首两句，表现了词人年老之际终日无所事事、百无聊赖，只得寄情山水的心情。接下来写诗人盼望早日到重阳节，好饮酒看茱萸。下片具体写自己醉酒、赏菊的情形。词中透露出闲适、淡泊的心境，字里行间也蕴含着孤独、寂寞。

南宋民族英雄文天祥的《重阳》，借重阳表明爱国情怀：

万里飘零两鬓蓬，

故乡秋色老梧桐。

雁栖新月江湖满，

燕别斜阳巷陌空。

落叶何心定流水，

黄花无主更西风。

乾坤遗恨知多少，

前日龙山如梦中。

这首诗是文天祥被捕后，在元朝被囚禁期间所作。诗人在囚禁中遇到重阳节，他思念故国，感叹身世，盼望重见天日，重获阳光。

“万里飘零两鬓蓬，故乡秋色老梧桐”，是写实、写景。“万里飘零”写诗人孤身被囚万里之外的元朝监狱，“两鬓蓬”是形容他自己被囚禁中的形象，也是年龄和境况的实际写照。一个长期被囚于远离故土的监狱中的犯人形象跃然纸上。“梧桐”是囚室中能看到的窗外景象之一，看到这老梧桐，诗人想到自己的家乡，“故乡秋色老梧桐”，诗人被这秋天景色勾起了对家乡、故国的深深眷念。

“雁栖新月江湖满，燕别斜阳巷陌空”，诗人祈望自己能像大雁和燕子，自由自在地在天地间翱翔。大雁是候鸟，至秋而南翔，雁南飞正是诗人所希望的。燕子到了晚上也要回巢守家，这是多么美妙的景象。不过这些虽然简单，但对诗人来说，却是可望不可及的。诗人将自己想象成南飞雁和归巢燕子，盼望能再获自由，回到故乡。

“落叶何心定流水，黄花无主更西风”，落叶没有力量定住奔腾的流水，菊花没有主人照料只好任由西风蹂躏。表明自己无力挽救南宋危亡局势的痛心和无奈。

“乾坤遗恨知多少，前日龙山如梦中”，“乾坤”，是“天地”的意思。“龙山”，是诗人最后战败被捕的地方。国破家亡，战败被俘，囚禁牢房，复国无望，这是天地间最大的遗恨！

诗人借重阳佳节抒发自己怀念故国的真挚情感，表明自己坚持操守，渴望自由，心系故国，至死不悔的爱国情怀。