恒敬堂书法茶座之也说纸墨相发

唐代书法家、书法理论家孙过庭在他的《书谱》里有这么两句话：“纸墨相发，四合也；……纸墨不称，四乖也。”

书法最终表现为墨在纸上的状态。

纸墨关系，于书法创作而言，重要性不言而喻。

纸墨相谐，是书法创作的客体，是物质基础。心手双畅，是书法创作的主体，是意识基础。

因此，很多书法爱好者多年苦练，报纸盈室，而一到创作，就无法下笔，或者一支笔写到底，遑论草行楷隶诸体兼善？这些障碍的根本原因，就是没有做到纸墨相发。

如何做到纸墨相发，谈谈笔者浅见，供朋友们参考。

一是因书择纸。古人云：工欲善其事 ，必先利其器。干什么活用什么工具，工具的选择，是走向专业化的第一步。真书必须半熟或熟纸，而小楷必须熟纸，生纸洇墨，吃墨性强，无法在方寸之间使转腾挪，精到入微。行草书贵流畅、变化多姿，必欲生或半生纸，方能得其妙处。另，大字可生纸，取其势也。小字要熟纸，以其取其姿也。

二是因书择笔。笔就是工具，干的活不同，选择的工具也不同，此处不赘述。基本原则是大字大笔，小字小笔，也可以小字大笔，但不可小笔大字，如大马可拉小车，小马不可拉大车也。羊毫软、狼豪硬挺，富有弹性，其古人有软笔写硬字，硬笔写软字之说，此中真昧，须得慢慢会意。总之，书如兵临战阵，选一件称手的兵器，方才不差。

三是因书择墨。不同的书体、不同的书写工具，需要不同的书写材料，不能一成不变，如同乐师的演奏、厨师的烹饪一般。一般来说，墨应尽量选择优质的，现在市场上的墨汁，黑墨、白墨、朱墨、金墨均有，大体上选择墨汁需一摇，看有无沉淀，沉淀多必是劣墨。二看，看色泽是否鲜亮自然，光泽暗哑、浮光燥色，均为劣品。三闻，一般墨中加有香料，看气味是名清香、淡雅、柔和、自然，否则臭气扑鼻，闻之令人作呕，必是劣墨。当然，常规来说，行草书、大字榜书，要笔墨流畅，可稀一些，小字特别是小楷、篆隶，要求点划精微，墨要浓一些。具体来讲也因书家的书写习惯和用墨偏好而不同，不可一概而论。

四是因纸择墨。墨必须着于纸（或绢、木板等）上方可成书。熟纸吃墨差，渗化慢，笔的阻力相对较小，可用浓墨。生纸渗化快，行笔迟涩，浓墨致笔锋反应迟钝，弹性变弱，可选择含水量高一些的墨液。

五是纸墨相谐。不同的纸墨特性各异，实际使用中需要反复体味，务必使心手双畅，纸墨相谐。例如，手工纸、机制纸、皮纸、檀、棉、矾、帛、腊染程度，与书写效果关系甚大。同时，环境不同亦有关连，如冬天墨液易凝滞，夏天水份易挥发，亦有不同。

六是水墨运用。水为墨之血也。书画同源，但书较画用墨要单纯得多。古今许多画家亦书家，十分重视水墨的运用。如何探寻水墨关系，实现＂水墨交融＂，笔者将另文论述。