1993年台湾华视推出的《包青天》堪称一部划时代的经典电视连续剧。剧里的主角毫无疑问是中华文化中闻名已久的包拯包青天，但是这部剧却意外捧红了另外一个人物——那就是“御猫”展昭。
玉猫在明代的龙图公案传说中本与包拯本无关系，南侠展昭凭借一本古典名著《三侠五义》，他横空出世并且一跃成为包拯身边的得力干将。《三侠五义》是著名的侠义公案小说，也堪称我国武侠小说的开山鼻祖，其中的人物诸如展昭、白玉堂、欧阳春等侠客都是家喻户晓，而其中一些经典故事更是为人津津乐道。不过不同于白玉堂那样骄傲好胜的少年侠客，展昭一直以世故老练的为人和圆融通达的作风出现在读者面前，他性格沉稳宽厚，有着一向为国人所认可的四平八稳的处事原则。
这样的为人处事风格可说是我国传统意义上最为被推崇的态度。与之相反，白玉堂则显得个性十足，叛逆而桀骜，艺高人胆大的他因为鼠猫名号更是做下一系列惊天动地的事情，同为年轻侠客的丁氏双侠亦是一动一静相得益彰。在书里，展昭是串起故事推动情节的重要人物，虽然也不乏引人入胜的故事，却好像始终是围绕着包拯、白玉堂等人物展开，看似占有大量篇幅却又缺乏自己的主场，后半部书更是沦为了陪衬，不免叫读者怅然。
而从影视剧中走出的展昭却通过电视剧的热播赢得了自己的一片天，香港演员何家劲先生可说是功不可没。正是他在93版《包青天》中的精彩出演，使得御猫展昭这一角色更加立体丰满，从一个虚幻的形象变为活生生的大侠式人物，而他本人也成为几十年来“展昭”这一角色的形象代言人!
不可否认，若是说在此之前展昭无论作为南侠还是御猫，都是包青天系列故事中的陪衬的话，从这部知名电视剧播出之后，展昭的角色已经渐渐从衬托主角风光的保镖角色成为令人称慕的主角之一。
《三侠五义》是以话本为基础的，过去的说书人在表演的过程中会不断根据观众的反应来调整剧本，比如里面的白玉堂就是一个深受听众喜爱的人物，才会一再加重戏份。《三国演义》亦是如此，演义中的故事与最初的三国故事已经发生了很大变化，究其原因，便是说书人一代代的修改，最终演变成了今日的《三国演义》。
影视剧便是古典小说在今日的演绎。演员的形象是否衬得起人物是角色能否受欢迎的首要条件，而小说中的人物能否得到大众认可也是电视剧是否成功的标准之一。93《包》剧里的展昭较之《三侠五义》文本中的展昭无疑更受人欢迎，具有更重要的地位。
为何影视展昭可以比书里的展昭更受欢迎呢?关键是定位问题。原著展昭首先是个大侠，所以即使他投入公门，人们在他身上依旧有对侠客的期望，这必然产生定位错乱。而影视展昭不存在这个问题，影视展昭一开始就是捕头，侠客称谓只是附加的，所以不需要顾忌这层身份，因而影视展昭弱化了矛盾却强化了形象。
在影视剧中展昭亦有需要面对江湖道义与庙堂宗法的两难抉择，但无论是对观众还是对剧中人物，展捕头究竟会怎样抉择都是一目了然显而易见的。展捕头不需要再面对诸如水浒中众好汉官与匪的挣扎，不仅是因为他跟随的是清明刚正的包青天，更因为他的立场明确，他侠客的身份只是律法的补充，是用自己的能力填补执法空白的有力工具。这样的展昭不再真正需要内心的挣扎与两难的选择，对观众而言也便减轻了观影的负担。
人们对早已心中有数的情节更容易产生认同感，而电视娱乐是一种放松精神的休闲活动。对于多数人而言，忙碌一天之后想做的便是舒缓疲惫，正是为了迎合这样的心理需求，影视剧的剧本才会弱化不必要的矛盾，以此突出主要的故事情节。在《包青天》系列电视剧中，展昭立场明确，永远会站在正义的一方，无论面对怎样的险境与折磨都不会产生动摇与变节，甚至不会产生一丝疑惑和抗拒，所以一个捕头身份的展昭比大侠的展昭更容易获得心理上的安全感和认同感，加上俊朗的外形，一个更受观众欢迎的现代展昭形象便就此诞生。
作者：山东大学 韩旭
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