读《一个人朝圣》

一个人的时候，可以前所未有的强大，也可以前所未有的懦弱，两者之间取决于我们对生活所抱有的固执。——题记

“最美人间四月天”。林徽因把四月描摹了个干净，让后人词穷且佩服。四月，暖阳温煦，浅草莺飞，春柳细嫩柔顺，感觉整个世界都是柔软的。潜居于英国乡间一隅的哈罗德和莫林同样沉浸在这样的好天气当中，而这一天注定不能够继续平凡，因为一封来至贝里克郡的来信，署名——奎尼· 轩尼斯。

于哈罗德的妻子莫林来说，哈罗德的出走颠覆了她对哈罗德一贯的认知，同时也唤起了她对于爱情的自尊心。

于哈罗德而言，去看望奎尼· 轩尼斯这件事，已经不再需要给它按上任何名分了，这个举动已经成为他这一生活着的全部意义所在。

《一个人朝圣》这部书，没有复杂的人物关系，没有庞大的故事背景，甚至没有强有力的故事枢纽，却迎来了无数好评。

作者乔伊斯·雷萩是一位英国资深剧作家，她一生都在从事写广播剧本，一写就是二十年，舞台剧界也不缺她的身影，获得了无数好评的同时也拿到了无数的剧本奖。

我们都知道舞台剧对于参演人员以及布场设备的要求都很高。因为它是直接呈现给观众的，不存在后期加工与剪辑。所有的表现形式都要被赋予一定的真实感，包括场景的带入，演员情绪的把控，对白恰到好处等等。具备了这些才算的上是真正的舞台剧。舞台剧的成功也是很微妙的，它存乎于整体也苛求于细节，而起到根本主导作用的则是剧本的优良程度。

我们现在如果客观的去评价一个影视演员的演技好与坏的话，都会追溯到他参演的角色，从他对于这个角色的塑造入手去考究他表演水平的高低。但是很多非常优秀的演员所参演的影片，却被观众一顿痛批，说到底还是剧本的问题。

不难看出，乔伊斯·雷萩，二十载的剧本创作，让她对于人的行为、动作、心态以及种种挣扎与思考，怎样能更好的把这些细微东西放大，让人们能够有代入感的这种把控力是相当之高的。

所以《一个人朝圣》这部书里的故事是简单的，人物关系是简单的，场景更是简单的。这些简单的角色与场景，经过时间的嵌入，经过思想的梳理，再经过微妙的排列组合，所构筑出来的却是一个不简单的历程。这其中的一草一木都裹挟着哈罗德的思考，每一个遇见的人都是为了凝练哈罗德的这份意志而刻意安排，每一次写信，无论信件寄给了谁，都是一次旧与新碰撞产生出的结果。

六十几岁的哈罗德决意踏上征程，并不是为了弥补这六十多年来生活中大部分的不满意，而是奎尼· 轩尼斯曾经在他身上留下的记忆，足以让他相信所有的事情只要去做了就能变得容易让人接受。所以他义无反顾的去做了，这就是他上路的动机。

哈罗德的一生平淡无奇。很平淡的在酿酒厂干了四十年销售代表，后来默默退休。期间没有升迁，既无朋友，也无敌人，退休时公司甚至连欢送会都没开。他的走或者来，都对任何人造成不了丁点影响，也不会留下丁点印象。

他活在自己的世界里，与外界显得格格不入，他没有要打破四周壁垒的欲望，更没有要融入他人生活圈的奢求，就这样平淡的下去，去尽每个时间段生活赋予他角色的义务，以此来安度此生。

生活的要求远比他想想的要高的多，生活要求他去讨好老板，要求他去把父亲这个角色扮演好。而他就像一个手足无措的孩子，面对老板，面对儿子戴维，他没有可供输出的想法与对白，只能笨拙的生硬的做一些印象中大家都在做的事情。

当一个人平淡到这种程度，生活中所有的不美好，所有的不尽人意，与这个人进行比较时，就没有了明显落差。所以对于戴维的死，我们在哈罗德身上看不到那种丧子的悲痛所表现出来的痛感，就算有也不够彻底不够强烈。而这部分彻骨的痛却能在莫林身上体现出来，可以说莫林的每一个动作，每一种神情都是对于儿子的死的不甘心以及痛心。这也是作者在塑造人物角色，塑造人物感情时所表现出的独特之处。

莫林作为哈罗德的妻子，他们之间是有感情存在的，甚至爱情在他们之间从未退却过。在阅读的过程中，时长会弥漫出一种因为儿子去世这件事变相的滋生出来的不和谐感。这种氛围让人觉得莫林跟哈罗德之间的感情已经有了隔阂，甚至已经消退了。

其实不然，他们之间的感情只是隐藏在了生活的表象之下，丧子后的悲情之中，不被人所察觉而已。从哈罗德上路的那一天开始，被藏起来的爱情就跟着哈罗德前行的脚步一点一点浮了出来，直到见到奎尼后，站在她的墓碑前，爱情在才恢复到本来的样子。

我们主观上定义的爱情，往往是热烈的也是决绝的，甚至放个屁都得泛着光，转个身也会不顾一切，而这个时候的爱情尚且年轻。

成熟的爱情则是分开后绵长的牵绊与忠守，在一起时闲庭信步的不孤独，而莫林对于哈罗德的爱正是这种。

莫林是最了解哈罗德的一个人，他甚至爱上了哈罗德。

哈罗德像不了解别人一样，不了解莫林。但是他遇见莫林的时候，却拥有了他这一生都不能够再次拥有的勇气，他用这难得的勇气为她跳了一支舞，舞罢，他们相拥热吻感受爱情的炙热。

命运就这样悄然而至，两个年轻人的归宿尘埃落定。

日后的生活里，他们之间始终如一，也只有儿子的去世才撼动了婚姻的丝毫。

说明他俩第一次遇见的时候，莫林不仅看到了哈罗德足够爱自己的勇气，同时还看到了勇气背后的平淡，而她依然选择与他相守一生。

哈罗德从出发那天起，所到达的每一个地方，见到的每一个人，他们之间的每一句对白以及哈罗德的每一个神态，都是对于出发前的哈罗德的一种弥补。这种弥补是生活对他的亏欠，也是对自己这一生所过生活的忏悔。

从决定开始，从路过开始，从遇见开始，从离开开始，每一次的交集，无论是人还是自然，都能引起他前所未有的思考。他的身体沉眠于生活与现实的威压，而他思想实现了贯穿整个人生的飘荡。

他越发坚定的朝着贝里克郡前行，他相信奎尼· 轩尼斯能够看到现在的自己，能够为他的明悟与改变开心，因为奎尼· 轩尼斯在他这一生中扮演的角色仅次于莫林。

书中对于奎尼· 轩尼斯的描述，几乎都是以哈罗德为主体，从侧面去勾画了一个精干、务实、善良的角色。而她对于哈罗德的意义，也正是对哈罗德这种不被认可的平淡很好的救赎。

上帝不会抛弃任何一个人，因为存在既有意义。

奎尼的出现以及后来她的病逝，牵动了哈罗德的整个人生，也是故事的立足点，一切因此而起，一切别有意义，无论多么平淡的人生，都会被细枝末节的生活唤醒最原始的欲望，哪怕渴望，哪怕倔强。

这一切如此美好，正如书中所说，重新养育一些东西真好。

好像命运刻意安排一些人有了交集，让他们迁就于彼此的生活，并立下规定，无论你犯了多大的错误都值得被原谅，都值得被善待。后来为了让这一切看上去公平一点，便为这段相遇放入了些许感情，从此有人为了友情奔走，有人为了爱情厮守，有人为了亲情牵绊了一生又一生。

他说：“我愿意这样。”

那么这一生就值得。