片如其名，这部电影时长接近三小时。印象最深的同等长度的电影是70年代的《美国往事》，已然位列心目中榜首。我很喜欢把小人物生平贯穿在历史洪流中的电影，记录的不再是单纯的个体或是刻板的史实，而是讲述时代浪潮中那些鲜活又深刻的具有普适价值的例子。
《地久天长》的故事很简单，跨越了大概80年代到00年代的30余年，涉及了失独家庭、计划生育、文化管制、下岗工人等社会问题。这些话题，看似有一定年代感，其实并没有远离如今的生活。就像导演王小帅说的，他想拍的，是属于普通人的平凡的故事。不得不承认，失独是个尖锐又刺痛的话题，至少在当下的中国，90年代计划生育政策的影响正持续。《失孤》、《亲爱的》和《找到你》讲述的都是拐卖儿童的问题，虽然痛失独子，起码还留有一丝念想，《地久天长》则直接把死亡摆在台面上，哪怕导演专门采取了一些淡化手法，用远景的画面告知观众孩子溺亡众人慌乱抢救但为时已晚的事实，可整部电影的旋律和节奏仍然是缓慢、沉重而悲伤的。我其实体会不到这种失去孩子就失去人生全部的感觉，但还是对女主那句话印象深刻：“从儿子不在的那一天起，时间就停滞了，我们活着只是为了变老。”人总是无法预料下一刻即将到来的悲喜，也可能终其一生都在为某一刻的突然寻找答案。
写到这，我想谈一谈电影给我最大的感受。这是一部感性抒情大于理性叙述的片子。打散的时空、碎片化的叙事，电影并不想顺着时间娓娓道出失独的夫妻俩是如何接受现实、失去工作、领养孩子、远走他乡等等，观众不知道过程中发生的故事细节。反而，在错位的时空中，我看到的是一幕幕似PPT一样图景，在非常自然、生活化的场景中，感知主人公的心情变化。这种处理手法，可以将人物的感情一层层渲染，为全片的主题服务，让人感同身受，同时也倍感悲悯。印象最深的4处场景，第一处是大雨淹没了夫妻俩的破房子，面对这样令人崩溃的场景，他们沉默着不说话，兀自捡起泥水里飘出的照片，一张是已故的儿子，一张是叛逆的养子。第二处是小年夜那天晚上，窗外绚烂的烟花、别人家热热闹闹的团聚，夫妻俩没有准备任何饭菜，只是坐在自己的小屋里，木然冷清。第三处是年迈的两个老人从福建回北京，清理儿子坟头乱糟糟的杂草，吹着冷风，看着远处雾霾里的高楼大厦。不需要复杂的故事情节，就这些交错又串联的场面，已经足够体会人物的心理变迁。
必须要赞演员的演技，细腻自然。了解了一些花絮，原先的资方觉得选角不符合流量时代的需求所以临时撤资，这才找了后来的资方。估计选择王源客串，也是为了迎合金主爸爸的要求。诚然，电影有很多不足的地方、太慢太长，这显然不符合如今快节奏、泛娱乐化的大众审美。即便上映前片方很保守地估值6亿、且男女主分别摘得柏林国际电影节影帝影后证明了选角的成功，最后票房仍然只有寥寥4512万。导演曾说，他想反映一些社会现实，唤起大家对这些特殊、但又常见的的失独父母们的关注，可如今在网页上搜索该片，出现最多的词条还是“地久天长 王源”。
中国影视市场拥有着巨大的潜力，可为什么见到最多的还是各种脑残人设、智障桥段？一颗石子打下去，只是激起几颗水珠，随即湖面归于沉寂，反倒是泼一筒油，腥子可以一直糊在水面上。对啊，文艺不吃香、小众容易赔、诗和远方等于穷、认真你就输了。商业资本和人文情怀真的那么难统合吗？还有那么多问题留待解决、需要大众关切，什么时候能有下一部《我不是药神》？
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