当你和你笔下的英雄人物一起止步不前。

从我曾经作为一名十八线编剧的经验来看，虚构类小说的创作和影视剧剧本的创作之间有着天然的、本质上的关联性和相似性。在我的意识里，小说的创作难度甚至要远远高于剧本的创作，剧作者面对的挑战可能只是让他笔下的人物在规定时间内从泳池的一端顺利游向另一端，而小说家和他笔下人物要面对的，可能是一片大海，大海的尽头有金色太阳冉冉升起，所以我一直很崇拜小说家，能够创作出厉害小说的人一定更厉害。

然而，在我加入“行距”不长的时间里，我看到了太多的“小说家”们带着自己的人物在通往光明的大海里徘徊不前，最后因为体力不支淹死在半路。有的时候我会想，这样的“小说家”们可能也不会太过悲哀，毕竟笔还在他们手上——“加油，下一次说不定就能游到太阳那里了吧。”

我没有太多小说创作的经验，但是我观察到“小说家”们的海洋探险现象，并且当我和 游荡猫老师 讨论了小说创作的种种之后，我想或许我可以提供一些剧本创作的思路，毕竟创作有相通的部分，于是也就有了您即将看到的以下内容。

1、先问个问题，好莱坞的剧本一般是多少页？

答：120页。对，120页，1页剧情1分钟，一部电影的剧本一般是120页，有经验的制片人看一眼剧本厚度就知道这个剧本靠不靠谱。（相关内容可以读读李安御用制片人 Ted Hope 所著的《希望为电影》）

举个例子：《神奇动物：格林德沃之罪》原创电影剧本

剧本内的人物塑造和剧情设计都需要在120分钟内完成并呈现，对比小说创作，亲爱的“小说家”们，不要放任，不要放任笔下的故事和人物，不要放任你们自己。

我想，太阳其实不在大海的尽头，它就在你们为故事设置的终点线上。前提是，你们为故事设置了终点，同时，你们的人物还能够到达那里。

2、在把太多英雄类型故事送入废纸篓之后，我想《作家之旅-源自神话的写作要义》这本书可能会成为作者的一把钥匙，或是一艘救生艇。

几乎每本被引进中国的美国编剧书都被誉为“好莱坞编剧的圣经”，《作家之旅-源自神话的写作要义》也不例外——好莱坞的编剧可能信仰太多——我觉得这本书有其独到的一面，作者Christopher Vogler在结合了荣格的心理学和约瑟夫·坎贝尔的神话研究之后（个人也很推荐 约瑟夫·坎贝尔 的《千面英雄》），详尽地解答了“什么是英雄之旅”，以及好莱坞是如何用“英雄之旅”来套路全球影迷的等等这些问题，Vogler还从“英雄之旅”的角度分析了几部颇具影响力的电影作品，包括《泰坦尼克号》、《低俗小说》、《狮子王》等等。

等一下，难道我们帅气的少年画家杰克、黑社会小弟朱尔斯和文森特、狮子王辛巴的故事都是同一种套路，不，同一种“经典叙事”？

知识点:
是的，这个“英雄之旅”的套路分为以下这几个阶段，我简要摘录一些，想具体了解的作者们可以去看书：

1. 正常世界：
“大多数故事都让英雄从正常而平凡的世界进入一个崭新而陌生>的非常世界——如果你要刻画一条背井离乡的鱼，首先要刻画它所在的正常世界，从而与即将进入的新世界产生鲜明对比。”
2. 冒险召唤（刺激性事件）：
“英雄必须面对问题，挑战或者奇遇，一旦冒险召唤响起，他就无法无限期地赖在正常世界里。”——《星球大战》里的冒险召唤就是莉亚公主危急之中给老智者欧比旺的全息信号，通过他让卢克开始自己的英雄之旅。
3. 拒绝召唤：
“这个阶段关乎恐惧，这个时点，英雄一般会在冒险的出发点犹豫不前，拒斥召唤或者表露迟疑。”
4. 遇上导师：
“在这个阶段开始之前，很多故事都会引入一个导师的角色。英雄和导师之间的关系是神话中最常见的主题，也是最有象征意义的。它代表着父子、师生、医患还有神人之间的关联。”
5. 跨越第一道边界：
“英雄已经开始全心全意地投入冒险，第一次完全地进入故事中的非常世界里，准备好迎接问题和挑战，当然，此刻，故事和冒险才刚刚开始。”——电影一般分为三幕式，这一道边界在我看来是第一幕和第二幕之间的过程，英雄下定决心之后投入冒险，没有退路。
6. 考验、伙伴、敌人：
“英雄开始自然而然地接受新的挑战和考验，与他人成为伙伴或者敌人，并且开始熟悉非常世界里的规则。”——在我看来，这个部分是各个人物塑造的关键。
7. 进入洞穴最深处：
“英雄来到险境边缘。一般来说，这里是英雄最大敌人的总部，非常世界里最危险的地点——最深的洞穴。进入到这个恐怖空间，也就越过了第二道边界，英雄一般会在洞口做准备、做计划、用智慧战胜恶人手下的警卫。这是‘接近’的阶段。”
8. 核心磨难（中间点、死亡、重生）：
“在这个阶段，英雄直接面对他人生中最大的恐惧，命运坠入谷底。他将在战斗中被敌对势力逼至死亡的边缘。”——所有的故事都需要的生死时刻，虽然我们都知道“主角光环”的存在，但是你还是会为“他/她”捏一把汗，不是么？
9. 报酬（掌握宝剑）：
“经历了屠龙除魔和九死一生之后，英雄和观众完全有理由庆祝一番。英雄现在掌握了他一路追寻的宝物的所有权。”——这里的“宝剑”可以是一切有价值的事物，哪怕是一个解开谜题的答案。
10. 返回之路：
“英雄曾经在磨难中直面黑暗势力，现在要着手处理后事了。如果他尚未与父母、神灵或是敌对势力和解，他们或许会对他穷追不舍。”——这是电影的第三幕，经典的追逐和捉拿场面往往会在这里。
11. 复活（高潮）：
“这一般都是第二个生死难测的时刻，几乎是磨难阶段死亡与重生的再现。死亡和黑暗会在最终失败以前孤注一掷。英雄必须要再接受一次考验，他会因为这些死而复生的阶段而改变，他将有能力回归正常的生活，作为一个具有新鲜见识的新人而重生。”
12. 带着领悟与觉醒回归：
“英雄回到了正常世界，但如果他没有从非常世界带回万能药、宝物、教训，英雄之旅便是毫无意义的。万能药具有治疗的魔力，或者它只是一些知识和经历，在未来的某一天都大家都有帮助，让正常世界受益。”

需要说的是
英雄之旅只是一个框架，不同的故事需要有不同的细节，以及带给读者或者观众不同的惊喜和生命体验——不然人们听故事是为了什么呢？——上文中“英雄之旅”的顺序排列只是一种可能，编剧们大可以对它进行删减、添加、顺序改造，可以肯定的是，“英雄之旅”有着无限的弹性和经过实践检验过的可靠性。

从“英雄之旅”的角度简析《我不是药神》

再次感谢 游荡猫老师 在百忙中，对《我不是药神》这样一部典型的“英雄之旅”类型电影作品做了细致入微的拉片整理（拉片整理请戳我），难怪会写出《过气小鲜肉最后12小时》这样有意思的故事。

《我不是药神》的主角程勇是如何走上英雄之路的呢？

1. 正常世界：
程勇原本是印度神油店老板，父亲重病在床，和妻子离婚，并争夺儿子抚养权
程勇的正常世界：一地鸡毛的生活

2. 冒险召唤（刺激性事件）：
因为有过印度走私经验，病人吕受益上门，请求带药

3. 拒绝召唤：
程勇第一时间拒绝吕受益的请求，不愿冒险

4. 跨越第一道边界：
困境：父亲病重没钱治病被赶出+店铺不交房租被封+希望获得儿子抚养权——程勇的生活困境迫使他踏上旅程

5. 导师、考验、伙伴、敌人（此处将导师合并）：
导师：（个人觉得）从伙伴到病人都成为了程勇决定走下去的精神导师
程勇遇到了第一个考验：冒险带药，但是销售遇阻
伙伴：思慧、黄毛、牧师
敌人：正规药厂负责人+假药贩子+警察

6. 进入洞穴最深处：
第二个考验：有病人吃药恶化，程勇和伙伴一起打击假药贩子，却被假药贩子举报，同时正规药厂也向警方报案，程勇卖药风险陡增

7. 核心磨难（中间点、死亡、重生）：
程勇决定退出，伙伴友情破裂
程勇在服装厂低头哈腰
吕受益痛苦清创，程勇内心折磨
病人没药，程勇面对抉择
警方布下罗网，捉拿假药贩子

8. 报酬+返回之路：
寻找众人，决定回归，重获信任和友情
联系印度药厂，程勇开始重新卖药

9. 复活（高潮）：
假药贩子落网，但是未供出程勇
办案警官主动退出办理假药案
黄毛为了掩护程勇车祸死去
印度药厂被查封，程勇贴钱从零售药店高价进药，自己贴钱低价销售

10. 带着领悟与觉醒回归：
程勇被抓获，但因为对病人的贡献，获得最后的尊重

以上一些不成熟的想法，难免遭行家耻笑。

但确实是希望能够小说家们能带着一点套路和一颗真心创作出好东西,
然后带着好东西，戳下面的链接，找我。

“行距杯”年度征文大赛

如果不想找我，那就再看看几篇文章，找点灵感。

当我们谈论“现实题材”时，我们在谈论什么
致写作者：弱水三千，请来“行距”只取一瓢
人生的第一本书，“行距”陪你一起完成