接着上次内容不废话了
4、“麻烦家伙”型( Dude with a Problem)
—— 这个类型在风格、基调和情感实质方面, 涵盖了《悍将奇兵》( Breakdown)、《虎胆龙威》、《泰坦尼克号》( Titanic)、《辛德勒的名单》( Schindler' s List) 这样的范畴。
这个类型的含义如下：“一个普通人发现自己置身于特殊环境中”
这也是最常见、最原始的情境之一。我们都会把自己当作普通人，这样我们从一开始就会对该类型故事中的主角产生同情。在“普通的一天”发生了不寻常的事"：妻子家被一伙留马尾辫 的恐怖分子占领(《 虎 胆 龙 威》); 纳粹开始带走我的犹太朋友们(《辛德勒的名单》); 来自未来的机器人告诉我此行目的是要杀我和未出世的孩子(《 终结者》); 轮船撞上冰山开始下沉, 船上却没有足够的救生船(《 泰坦尼克号》)……
这些就是麻烦, 大麻烦。
像“鬼怪屋”一样，这个类型也有两个简单的组成部分：主角，跟我们一样普通的家伙；麻烦，这个普通家伙必须使出浑身解数才能解决麻烦。
从这两个简单的元素中，就可以衍生出无助组合搭配的情景。主角越普通，挑战就越艰难。不论主角是否经验老道，挑战的相对难度才是故事吸引人的东西，因此，最重要的规则是：坏蛋越坏，主角显得越伟大。
【总结】
1、两个元素：普通人，大麻烦
2、强调普通人在解决棘手大麻烦时候的挑战性和困难性，尽可能突出反派力量的强大，才能强调在这种情景下主角的伟大
3、给观众带来共情
事实上，“麻烦家伙”这个翻译是有问题的，原文“Dude with a trouble”更贴近这个类型的本质：一个普通人突然陷入了麻烦
比较典型的有《飓风营救》、《虎胆龙威》，但他们有所不同的是主角并不是简简单单的普通人，更类似于凡人英雄
当然，关于这种类型还可以展开分支，从普通人陷入麻烦如何脱身这样一个模板，可以发展出一个无辜的人突然深陷一场案件并成为嫌疑人，如何摆脱嫌疑。于是今年大热的《白夜追凶》就是这样的一个主线
哈里森.福特主演的《亡命天涯》是这个分支中一个非常标准并且优秀的范本
5、“变迁仪式”型( Rites of Passage)
—— 所有生活变迁的影片, 都属这个类型, 如《醉乡情断》( Days of Wine and Roses, 又译《相见时难别亦难》)、《普通人》( Ordinary People, 又译《凡夫俗子》或《慈父严母》) 等。
生活变迁中痛苦的经历会让人们产生共鸣，因为我们或多或少都经历过。这些成长中的痛苦经历之所以让人印象深刻，是因为多数发生于你生命中比较敏感的时光。这是让我们之所以成为人的东西，也是带来优秀、感人甚至有趣的电影叙事的东西。
所有电影都是关于变迁的电影，如果说“变迁仪式”型故事是记录变化的话，就有所偏差了。“变迁仪式”型是关于痛苦和折磨的故事，通常因为“生活”这个外部力量而产生。无疑，这个类型跟我们所做的选择相关，但攻击我们的“鬼怪”通常是无形的、模糊的、无法轻易处理的，因为我们无法形容它。
在优秀的“ 变迁仪式”故事中, 除了亲身经历者—— 故事主角之外, 其他人都在“ 开玩笑”。 只有这种经历能够带来解决方案。
实际上, 不论影片是喜剧还是正剧, 鬼怪从处于困境的主角身旁 鬼鬼祟祟地出没, 故事就是主角慢慢察觉这个鬼怪到底是 谁是 什么。 最终, 这些故事中要有屈服, 胜者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利。结局是回归人性, 故事的教育意义通常是一样的:“ 这就是生活!”
这种故事类型的结构标志是主角对于无法控制或理解的自然力量不情愿地接受，最终主角能力提升获得胜利，笑到最后。
【总结】
1、所谓“变迁仪式”指的是因为生活变迁使主角感到深深不适应的影片
2、这种不适应感只存在于某一个人或某几个人身上，别人都会觉得是在开玩笑（主角与周遭环境的疏离感）
3、最终主角通过某种方式克服了这种不适应，自愿或非自愿地接受了这种生活
这种“生活变迁”也许来自于搬家，也许来自于父母离婚，也许来自于未婚先孕，也许来自于新继父的性骚扰，也许又是一场突如其来的车祸，也许青春期性启蒙后的认知错乱……总之，它是生活中突如其来又让人感到痛苦和折磨的东西
这种类型的影片大多数可以归纳到“家庭伦理片”的范畴中，因为它是有关于生活、有关于道德、有关于伦理的，它是生活的一个缩影
相信大家看到天生丧气卡西在《海边的曼彻斯特》里的一脸丧气会联想到自己生活中来自方方面面的丧……
6、“伙伴之情”型( Buddy Love)
—— 这个类型范畴不仅包括《阿呆与阿瓜》( Dumb & Dumber) 这种搭档影片和《雨 人》( Rain Man) 这种兄弟感情的影片, 而且还包含所有的爱情影片。
优秀“伙伴电影”的诀窍在于它实际上是一种伪装的爱情故事。同样，所有的爱情故事也是伙伴电影，只是增加了潜在的性关系。但不论是正剧还是喜剧，有性还是无性，规则都是一样的。
一开始伙伴之间是互相厌恶的（如果不是这样的故事会怎样发展？）但是他们的共同经历托出一个事实：他们谁也离不开谁；实际上他们都是一个整体中不完全的一半。发现了这个事实后引发了更大的冲突，谁能接受自己离开了别人就活不了？
这些故事接近尾声时的倒数第二个阶段，会出现一无所有的时刻：分开，斗争，再见，然后庆幸摆脱！实际上并不会真正分开。只是两个人都不能接受离开对方就没法活的事实，他们必须放下自尊来获得胜利。
【总结】
1、“伙伴”关系不仅仅是朋友、兄弟、姐妹、同学、偶遇的陌生人（《海底总动员》）等等双人关系，还包括爱情，甚至是一个男孩和他的狗狗（《外星人ET》）
2、在“催化剂伙伴电影”中，其中一人进入另一人的生活中，产生影响，然后离开，这是“伙伴电影”动态关系中的一个重要部分
3、这类电影很具有人性，强调人与人之间的沟通交流和来往，而其中可以做文章的部分也恰恰在这里
真的，这种类型如果只想到《阿呆与阿瓜》或者《泰囧》这类双簧喜剧片就太狭隘了。只要有双人关系，而且针对双人关系的描绘在影片中占据非常重要的地位
因此，《超能陆战队》《疯狂动物园》《尖峰时刻》《黑衣人》《唐人街探案》等双人搭档都是这个类型，尽管这些影片的故事主线并不是二人之间的情感脉络，但是影片的情感线索绝对是关系
在爱情关系中，并不是存在爱情元素就可以归类到这个模板下面，二人之间需要沟通、互动、交流，比如《爱在》三部曲这样以爱情为主体的爱情片，当然《朋友也上床》也算。《极道车神》里面的爱情元素就不算
7、“推理侦探”型( Whydunit)
—— 谁关心谁, 是这类影片的意义所在。包括《唐人街》( Chinatown)、《核电危机》( China Syndrome, 又 译《中国综合症》)、《刺杀肯尼迪》( JFK)、《局内 人》( The Insider) 等。
我们都知道邪恶会藏身于人的内心深处。会有贪婪, 会有 谋杀。 隐蔽的坏蛋要为此负责。 但人们对“ 谁干”的兴趣总是没有“ 为什么干”这个问题大。
跟“ 金羊毛”型不一样, 优秀的“ 推理侦探”型影片重要的不是主角的变化, 而是观众发现了人性中的某些东西，这些东西在“ 犯罪事件”发生及“ 案子”开始之前 他们是意想不到的。 比如经典的“ 推理侦探”影片《公民凯恩》( Citizen Kane),其故事是关于探寻人心最深处的空间, 并发现了意料之外的东西——阴暗且丑陋, 还有问题的答案—— 为什么?
所有侦探片或社会题材的正剧，其故事都是游走于黑暗面。这些影片把我们带到街头的阴暗处。规则很简单。最终，我们观众是侦探。在有替身或银幕上的替身帮我们做事时，最终我们必须看透信息，我们的发现必须能够让我们自己感到吃惊。
为什么对人性阴暗面的研究，通常是对我们自身进行的研究，其方法千变万化甚至有搬石头砸自己脚的嫌疑。优秀的侦探片都是这么干的——这种片子让我们扪心自问：我们真有这邪恶吗？
【总结】
1、按照类型归类，这类影片多属于黑色电影，全部是正剧
2、对于人性黑暗面的探究抽丝剥茧，最后观众成为侦探挖掘出难以置信的真相
这个模板的中文翻译也不是很好，因为这个类型远远不只是侦探片，虽然《东方快车谋杀案》可以列入此中，但《大侦探福尔摩斯》可能就不行了。这个模板类型需要的元素更多是来源于黑色电影，需要正视社会问题和并叩问人性，最典型如《唐人街》
这种类型与侦探片的分野是，侦探片更注重探案的过程，注重描述案件本身的神秘和曲折，最后真相大白时的真相未必是让人信服的，比如《名侦探柯南》里面各种莫名其妙奇奇怪怪的杀人动机……
但是此类型需要在探究过程中挖掘到人性深处的东西，更多是黑暗面。最终的真相比过程更重要，也更具有震慑人心的力量。侦探过程并不惊心动魄，如《公民凯恩》、《双重赔偿》、《日落大道》等
嗯，剩下的内容下次一并献出
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