知道七月和安生，是在我高二时候。并不是安妮宝贝的《七月与安生》，而是另一个作者的另一个故事，内容我已经记不清了，对主角名字却印象深刻。
我听过她们的名字，却没听过她们的故事。我十五六岁的时候，看独木舟、看夏七夕、看乐小米、看笛安，我没看过安妮宝贝。后来她改名字叫“庆山”，我总觉得这个名字有点儿老干部气息。林语堂说，真正有文化而脱俗的大家，取的名字一般平庸，比如苏东坡给自己的儿子取名为“过”，袁枚给自己的儿子取名为“迟”。我更喜欢“庆山”这个名字。
去看电影之前，看了原著，可能是故事已经有点儿久，就连作者离它也很远，也可能是这几年看到的这样的故事太多了，故事的最后七月和家明一起养育安生的孩子，我并不觉得这是一个很好的结局，反而更像是一个防火防盗防闺蜜的故事。所以有些失望。
而也是因为原著故事的对比，电影更让我惊喜。
根据小说改编的电影，毁人设的多，能还原八九分就已经很不容易，而能比原著更好看的，少之又少。
相比起原著，我更喜欢《七月与安生》的剧版，人物和情节的稍微改动，整个故事更加饱满，演员演得也很好，我挺喜欢周冬雨。
十三岁到十五岁，是七月和安生形影不离的三年。故事的开始，无非是两个女孩，一个乖巧一个叛逆，在懵懂无知的时候，成为很好的朋友。故事的后来，一定是乖巧的女孩喜欢同样乖巧的男孩，而乖巧的男孩又被叛逆的女孩迷得移不开眼睛。电影的前半段，也陷入这样的俗套里。
电影的最后，却脱离了俗套，虽然两个姑娘也曾因为陈家明而决裂，但在多年之后，在活成了对方的模样之后，还是想原谅对方。她们都没有选择陈家明，她们都活成了自己想要的模样。
而整个电影最迷人的地方，是住在象牙塔的七月，好像乖巧的模样，好像很笨很无趣，却有她不为人知的聪明和小自私。
四海为家的安生，好像很勇敢，不受约束，其实也有她的小软弱和想安定。
像是张爱玲笔下的白玫瑰和红玫瑰。
她们相互爱着，陪伴着，羡慕着，又怨恨着。
也拥抱着互相取暖，也曾用恶毒的言语中伤对方。
她们耍着小心机最后又坦荡荡。
爱人姐妹，仇人知己。
看完电影，心里湿漉漉的，像是淋了一场大雨。
我们在年轻时候，总会有另一个自己陪伴，就像是自己的影子。直到某一天，我们要奔赴不同方向的远方，在我们分离之前，在春天到来之前，还是想再抱一抱对方，然后像从前一样，头也不回地离开。
或许在未来我们会怀念过往，或者我们活成了彼此的模样，我们不再回头，我们都学着原谅。
七月和安生，好像是一个人的两面。七月是我们每个人，而我们每个人都是安生。我们平静的面庞下，藏着躁动不安的灵魂；或者我们不羁的身体里，却有想要安稳的内心。
故事的结局，乖巧的七月去远方流浪，不羁的安生却安定下来。踩影子的人和影子的本体交换了人生：七月成了流浪着的安生，安生成了安稳着的七月。
可能因为渐渐长大，开始试着不仅仅关注故事本身。也去想我们到底要过什么样的生活，这也许是年轻人的矫情，是年轻人的追求，也是年轻人的困惑。
我们可能在远方和安稳中摇摆不定，可能因为种种原因，做了违背自己意愿的选择，可是最终，我们都会过上自己想要的生活。
或者我们只是，开始于七月，结束于安生。
（文/卡卡，文章原创，图片来自网络）
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