双面夏娃：我和“我”---残忍与慈悲
前几天在朋友的提议下看了电影《找到你》。
这是一部典型的女性题材电影。全篇里出现的所有男性都是一些陪衬，巨婴的丈夫、家暴的丈夫、警察、嫖客等等，导演似乎也带着对这些人的鄙夷，吝啬于给正面镜头。
电影是双女主，李捷和孙芳，身份背景不一样，社会地位也天差地别，李捷是精英白领，而孙芳只是一个保姆，故事却是由这两人共同的特征而展开，她们都是母亲。
李捷正在跟丈夫闹离婚争夺抚养权，带着年幼的孩子独自生活，需要靠保姆来照顾孩子，孙芳就是她的保姆，李婕放心的把孩子交给了她，而孙芳带着孩子离奇失踪了。在寻找孩子的过程中，电影慢慢展现了孙芳的过去，被家暴，被放弃，被敲诈的过去。
这部电影上映期间也掀起了一股舆论的讨论，关于女性的艰难选择。作为母亲，爱孩子是天性，但在如此复杂的社会中，现在女性到底是该放弃工作全心全意带孩子，还是应该努力工作为孩子创造一个更好的环境？
孙芳，外来务工者，丈夫是一个家暴男，孩子成为了她唯一的寄托，后来孩子患了重病，丈夫放弃治疗，她仍然执着的筹钱为孩子治病。但她没有文化，没有经济能力，没有谋生手段，只能是靠做皮肉生意来赚钱治病，最后孩子还是不治身亡。
而李婕是一名律师，她有句让人印象深刻的一句话就是“我如此努力工作，正是因为不想落得像你们一样被动”，她有经济基础，有能力给孩子很好的生活保障，但令她掣肘的却是，每天忙于工作，无法照顾孩子。
而在我看来，这两个问题看似矛盾，但并不对立，是可以融合的。因为我们对待自己的孩子的方式，其实就是自己对待内心里的自己的方式，所以片中女性纠结于如何做母亲，其实就是纠结于女人如何去对待自己？
双面夏娃：我和“我”---残忍与慈悲
孙芳是备受摧残的底层女性代表，她的孩子其实更像是她内在自我的外化形式，病入膏肓，却无力回天，极度缺乏关爱和呵护，脆弱不堪。不难猜想，她的童年应该也是在一个缺爱的环境里度过的。直至最后结束生命，她寻找的只是内心里最需要的爱和无时无刻的保护而已。
而李捷是成熟独立的现代女性代表，充满着掌控欲，自信的认为可以掌控局面。可是在独自带孩子的过程中，她遭遇了严重失控感，所以她选择由保姆来照顾孩子，自己去打拼事业，摆脱失控的无力，找回熟悉的掌控感。应该说，她对待内心里的自己是回避的，也是忽视的，她无法面对自己内心的脆弱和无助，一味的加固自己的外壳，用来回避问题。
电影的最后，孙芳斥责李婕不配当妈，而李婕也深深的忏悔。可在我看来，生而为人，都不完美，谁都没有资格和权利去斥责谁，每个人都有自己的方式走成长的路。或许会有雷同之处，但是每个人都是不一样的。
双面夏娃：我和“我”---残忍与慈悲
如何做好母亲，如何更好的与自己相处，我们每个人都应该去想一想几个问题，或许就会有答案。
“我”有哪些需求？
每天花一点时间来问自己这个问题，花一点时间来回答自己这个问题，这是一个自省的过程，也是一个发现的过程。看看现在的自己现在的状况，有哪些是不想要的，有哪些是自己想要的，哪些是需要改变的，哪些是可以改变的······进而慢慢的会有感受涌现上来，找到自己是什么，自己想要什么，体会自己是一个个体，一个独立的个体的感受，不需要依附他人存在的个体。或许，这其中有一些难以接受和面对的无力和脆弱，会让人想要逃避，会让人崩溃，慢慢让自己去适应它，去面对它，才有可能够战胜它。
孩子是不是“我”？
这个问题有个肯定的答案，却又很多人都认不清，很多母亲都会把自己的童年感受投射到孩子身上，默认为“自己童年缺什么，孩子现在一定也缺什么”，所以会有“外婆觉得你冷”，“奶奶觉得你饿”······这些个搞笑的故事。然而，感同身受是好事，但是很多母亲是感错了身体，只是把自己童年的感受投到了孩子身上。孩子有孩子的需求和感受，不一定会跟大人曾经的童年感受一致，很多时候是不一样的，不能划等号。电影里孙芳的孩子，从出生到死亡就是将自己母亲的生命重新放映了一遍，天生恶疾，遍寻名医，却无药可医。从始至终她们俩是一个人，所以孩子还是死了，如同孙芳的生命从未好好活过一样。
“我”和我怎么相处？
电影的最后，孙芳醒悟了，接受了孩子的死亡，可也无力切割与孩子的共生关系跳江自尽了。共生，就是如此，一损俱损，一亡俱亡。可是，“我”与我，应该是平行关系，我可以平视“我”，我不用依赖“我”，不用救赎“我”。可以互为动力，互为补给。
记得有句话说，拿起刀我抱不了你，放下刀我护不了你。可我认为，母亲有两只手，可以做到“一手拿刀一手抱你”。现代女性只有放下内心里的纠结，走出家门，才能全力拼杀，走回家门，也可以温暖的拥抱孩子 。
放下一些该放下的，拿起一些该拿起来的，执着一些该执着的，舍弃一些该舍弃的。
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