董卿的巧言声色、旁征博引令人咋舌称赞，雍容华贵的妆容一改，干练攻主形象逼人。最受欢呼的莫过于她对古诗词的即兴引用。
武亦姝淡定的气魄、充裕的诗词储备量精神了观众、主持人、甚至对手的眼球。
诗词大会
中国诗词大会火了，武亦姝火了，董卿又火了。
盛极必衰，物极必反。社会正如磁场，总逃不出楞次定律的干涉。大众开始质疑董卿节目中引用的诗词是否有提前准备，同样开始抨击武亦姝不堪古典才女这一桂冠。
各种质疑，直指一词：炒作。
且当它是炒作吧。炒的是诗词，而非节目，更非一姐或学生。
美女有才，才不过李杜。值得我们关注的是诗词文化，是唐风宋雅。它带我回到的，是千百年前！
在此，缅怀故人，诗情重拾。
陈子昂
代表作：《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
继承发展了初唐四杰所追求的充实，力排齐梁颓风，追寻汉魏风骨。此外，摒弃了四杰尚有存留的绮丽文风，一扫六朝纤弱之态，首倡高雅冲淡之音。《感遇三十八首》专门摹仿汉魏的咏怀诗，重拾了建安风骨，给唐诗注入了精纯骨气。
陈的诗气骨劲拔、风度非凡，但稍欠韵味，大概跟那个过渡的时代脱不开关系，矫枉须过正。
张九龄
代表作：《望月怀远》
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
唐初政治家，官拜宰相。政治上，具有远见卓识，为开元盛世做出了积极贡献。唐代诗坛上，他是继陈子昂之后，力排齐梁颓风，追寻汉魏风骨，打开盛唐局面的重要一人。
张的诗素练质朴，有着汉魏六朝的风骨，相比于后世盛唐以来的诗，语言并不那么自然流利，甚至会有些拗口，这首《望月怀古》已经是他诗中读来来比较顺畅的一首，只能说彼时古文的发展尚未到温润成风的时代。
一片冰心在玉壶
王昌龄
代表作：《从军行》
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
盛唐诗人在陈子昂等人的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。诗歌在气骨、风度、格调、韵味各方面均有极品名篇出现。边塞诗便是这一时期的主要诗歌类型之一。
王昌龄是当之无愧的“七言绝句圣手”，他手下的朗朗神篇不下三首，除了《从军行》，还有“一片冰心在玉壶”的《芙蓉楼送辛渐》、“秦时明月汉时关”的《出塞》、“悔教夫婿觅封侯”的《闺怨》。他的诗气势磅礴、力度遒劲、格调高昂、积极向上。精神境界上，有着类似于《离骚》的情感寄托。
画里王维
王维
代表作：《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
《使至塞上》
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
王维多才多艺，参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、乐，自幼便能驾驭各种诗体。官拜尚书右丞，故号王右丞。其擅五言诗，晚年专攻五言神韵诗，是神韵派山水田园诗宗祖。
王维的诗有两处极致，一是入画，二是入禅。“大漠孤烟直，长河落日圆。”“行到水穷处，坐看云起时。”都是神来之笔，境界超脱，气度绝尘。但他的诗有明显的不足之处，气韵稍有欠缺，主要体现在诗歌中间两联的明显脱节、不够连贯，致使整体感有所欠缺。
孟浩然
代表作：《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
李白曾对他直露仰慕之情：“吾爱孟夫子，风流天下闻。”杜甫对其也常赞不绝口。孟浩然是没有才气的一个人，连个秀才都考不上。正因如此，他的诗不像旁人透露着底气，无官气难粗。可他一心向诗，自得其境。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”、“荷风送香气，竹露滴清响。”、“八月湖水平、涵虚混太清。”可见其诗艺炉火纯青。
孟浩然尤以山水田园诗见长，王孟同为田园诗派的代表人物。孟浩然的诗境界上不如王维来的广阔，但其人融于景的格调突有独特的艺术造诣。其最大的不足之处就在于气骨，毕竟无官气难粗，也难为诗星了。
浪子李白
李白
代表作：《蜀道难》
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜！
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟！
《望庐山瀑布》《早发白帝城》《襄阳歌》《将进酒》《行路难 其一》等！
李白无愧是诗中状元，乐府、歌行、绝句、律诗样样精通，其中乐府、歌行、绝句成就最高，歌行更为其甚，直接打破了固有格式。他所创作的五十多首摹仿汉魏的咏怀诗作直逼陈子昂，境界更加扩大，只少了些难免的精纯古气。各种横向比较来，李白于诗坛可谓实至名归。
语言上，清丽明朗；意象上，大气贯注，优美奇丽；情感表达上，喷薄的想象夹带着率直的胸意。浪漫主义色彩在李白那里被发挥到了极致，诗中展现出的夸张比喻总能令读者瞠目。有些诗读来便令人感叹：这是要多嗜酒的醉鬼才能写得出来？别人醉酒絮絮叨叨、废话连篇，李白醉酒挥洒寰宇、口出神篇，诗仙莫如是也！
沉郁大叔杜甫
杜甫
代表作：《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
三吏、三别、《登高》《登岳阳楼》《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》等！
杜甫是一个死后方红的诗人，大概就是那种生前仅有三五十关注阅读点赞的个人公众号，死后不更了，却突如其来一大波粉丝，这个叫好、那个说妙。但他后世迎来的大红大紫也非无缘由而有之，除却诗作本身的高超艺术，他的出身与经历也为他后世的知名创造了更多可能性。他是初唐诗人杜审言之孙，一度与当时的大明星李白携手相游，切磋诗艺，分手之时相约再会。
杜甫的诗忧国忧民、沉郁顿挫，极显沧桑。当时的民间疾苦化为笔底波澜记录在杜甫的个人公众号。杜甫的诗中，律诗成就极高，在他笔下，严格格式的律诗写起时事来同样游刃有余。但杜甫的诗常会有些被人误会以为小瑕疵之处，诗中常有尾字音调奇怪，读来甚不顺畅，实则沉郁顿挫，多读几番，况味自显。
孟郊
代表作：《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。后白居易、李绅一派倡导新乐府运动，写下大量反映现实、批评时政的讽喻诗，风格坦易。另有孟郊、贾岛一派以奇险峭刻见长。孟郊思深、贾岛清寒。屡试不第、仕途艰辛、中年丧子注定了他的诗多清苦之意。其诗的主旋律是中下层文士对穷愁困苦的怨怼情绪。
孟郊虽对生活多有怨怼，但他仍然能透过个人命运看到一些更广阔的社会生活，并寄于诗中。可以说，在杜甫之后，孟郊又一次用诗歌深入地揭露了社会中贫富不均、苦乐悬殊的矛盾。另外，值得一提的是，孟郊还有一些诗描写了平凡的人伦之爱，譬如：《杏殇》《游子吟》《结爱》，这是长时间内被诗人所忽略的题材。
松下戏子
贾岛
代表作：《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
贾岛出身贫寒，早年为僧，后被韩愈发掘，受教于韩愈，并还俗。他出身贫寒，一生不喜与人往来，唯独在诗上下苦工夫，人称“诗奴”。
贾岛的诗喜欢描写荒凉枯寂之境，颇多寒苦之辞。且极其注重词句的锤炼，一字一句犹如刀刻，思韵深达。“边雪藏行径，林风透卧衣。”“鸟宿池边树，僧敲月下门。”皆为炼字的典范。
李商隐
代表作:《马嵬》
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
晚唐五代诗风渐趋纤巧。此时虽有在文学史上产生重大影响的作者和作品，但缺少盛唐诗歌的阔大气魄与浑融境界，类似“大漠孤烟直，长河落日圆”的阔大浑融之诗不复当世。晚唐的诗人感应时世，多了些忧国忧民、生死哀叹，创作题材开始拓展到小家情调与男女之情。李商隐的爱情诗写得缠绵绯色，为人所传颂，但过于隐晦迷离，难解况味。
李商隐的诗构思新奇、善于用典。诗风浓而不阔，但也丽而不娇，虽无盛唐的阔气，却仍保持着极高的格调，不若风格相近的温庭筠等人那般词采秾丽、不寄社稷。私以为，李商隐影响之大，单宋词婉约一派即可表明一二。
杜牧
代表作：《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
杜牧家世鹤达，是宰相杜佑之孙，26岁即中进士。杜牧的诗以七言绝句著称，多出超一流作品。
杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。杜牧的诗或豪迈、或香艳，但虽豪迈，却气力不足；虽香艳，仍未流入纤巧。一句话，杜牧诗中显中庸。一个人的艺术作品除了跟个人水平有关，更取决于个人的审美情趣、艺术倾向。
大唐山水
盛世不是一个人的盛世，盛唐也不是单方面的的盛唐。盛唐的繁荣带动着诗坛的繁荣，盛唐的诗人是最有底气的，一种后代以来的文人都拿不出来的底气，一种“大漠孤烟直，长河落日圆。”的底气，一种“黄金百战穿金甲，不破楼兰终不还。”的底气。
论诗要论气骨、风度、格调、韵味四方面。初唐诗人最具精纯古气；盛唐诗人极具风度；中唐诗人延续了盛唐的非凡格调；晚唐五代没了盛世的底气，精纯古气也早已不合时宜，难以风靡，诗人们开始着眼于诗歌的韵味。
感谢阅读，感谢。
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