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【原创影评】简述《夏洛特烦恼》与《港囧》之异同

【原创影评】简述《夏洛特烦恼》与《港囧》之异同

作者: 东旭鹰 | 来源:发表于2017-06-11 07:34 被阅读76次
    【原创影评】简述《夏洛特烦恼》与《港囧》之异同 【原创影评】简述《夏洛特烦恼》与《港囧》之异同

    以剧情而言,《夏洛特烦恼》与《港囧》属于同一类型的电影,其共同点大致有以下几点:​

    1、都是追梦电影​

    两部电影的主人公都是为了实现青年时的梦想而遭遇了离奇的经历。两个人都有自己校园时心仪的梦中情人,都是为了擦肩而过的爱情而展开历程。​

    2、以音乐怀旧​

    两部电影都巧妙地以音乐营造了九十年代的怀旧氛围,《港囧》采用的是九十年代经典香港歌曲,而《夏洛特烦恼》则采用了当时的大陆歌曲与台湾歌曲。​

    3、女强男弱​

    两部电影的主角都是一对夫妻,而且从性格上都是阴盛阳衰,主人公略有“妻管严”个性,他们的妻子都是敢想敢干的女强人性格。《港囧》中的徐来是倒插门女婿,靠继承岳父事业才有所小成;《夏洛特烦恼》中的夏洛则是靠妻子养活的无业青年。这种女强男弱的设定十分明显。​

    4、强调珍惜现在​

    两部电影的主角都在追梦过程中察觉自己追求的过往不过是一场空,因而大彻大悟,明白了“与其追求未得到的一切,不如珍惜已经拥有的一切”的道理。​​

    5、主人公都是不得志的文艺人​

    《港囧》中的徐来追求美术,《夏洛特烦恼》中的夏洛则追求音乐,但两人现实中都未能在艺术上取得成就,抑郁不得志。 ​

    6、喜剧类型相同​

    两者都属于荒诞喜剧,有大量的荒诞喜剧因素。

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    虽然有如此多的共同点,但两部电影的区别也很大:​

    1、主角设定不同

    《港囧》的主人公是一个事业已有小成的生意人,虽然在剧情中往往狼狈不堪,但积极向上、敢于拼搏,为了梦想甚至不顾一切。

    《夏洛特烦恼》的主人公则是个一事无成的 Mr loser,典型的小市民形象,有便宜就占,吃亏难受,极其好面子。

    主角设定不同,必然导致针对的观众群截然不同,《港囧》更容易打动所谓的“中产阶级”,而《夏洛特烦恼》则极易受到国内大众的认可。因为​​我国社会阶层组成与欧美不同,底层市民、乡民占多数,而中产阶级比例较小,夏洛这种人物性格更容易让国内大众产生代入感。而《港囧》在香港及欧美市场应该更容易被观众接受。​

    2、剧情类型不同​

    《港囧》剧情基本属于冒险片,虽然发生的一切都是香港城市中,但主人公却经历了千奇百怪的冒险,弄得自己几乎千疮百孔,还被卷入杀人案件中,差点性命不保。​

    《夏洛特烦恼》则是以穿越为名的白日梦片,又可称为小市民YY片,主人公回到过去,重新开启人生,以音乐基础才能和预见未来的本领,剽窃了别人尚未创作发布的成果,因而获得了巨大成功。夏洛不仅抱得美人归,还让校园时期的宠儿成为对自己谄言献媚的手下。而且他与那英同台演出并共同成为《中国好声音》的导师,代替刘欢演唱北京奥运会主题歌,为刘德华创作接地气的东北农村歌曲,还将周杰伦始终踩在脚下,尽显YY本色。​​

    3、拍摄特色不同​ ​

    《港囧》 是经过千锤百炼的电影人所制作出来的作品,因此采用了多种电影手法,经验丰富、手段娴熟。​

    而《夏洛特烦恼》来自开心麻花早已成名的舞台剧,虽然这次也运用了少数电影手段,但基本还是舞台剧的扩展,无论台词还是剧情设定,依然带有很浓厚的舞台剧色彩。

    4、笑点程度不同​

    虽然两部电影都属于荒诞喜剧,但《港囧》的某些笑点比较刻意,以至于让观众无法接受。而《夏洛特烦恼》拥有长期的大众喜剧经验,驾驭笑点可谓轻车熟路,真是可以让人从头笑到尾。

    5、主创态度不同​

    《 港囧》始终强调生命不息、追梦不止,从始至终主人公是明知不可为而为之,积极地追求梦想,直到发现时过境迁、佳人已非昔日。而且徐来是在梦中情人通情达理的劝说下,彻底醒悟,重新回到自己的现实生活中。

    《夏洛特烦恼》中则体现了小市民YY剧的一贯特色,它既真实体现了今日成功人士中的某些阴暗面,也不乏小市民对成功人士的“诅咒”性判断。比如说,在很多小市民眼中,成功人士只有走邪路才能成功,赢得美人为伴者媳妇必然出轨,一帆顺风者必然骄奢淫逸和染上绝症,并由此导出费心费力去追求成功,不如沉醉于小市民生活的美好。​

    虽然后者有一些消极因素,却最切合国内大众的心意、引发他们的心声共鸣。毕竟由于时代中某些弊端,导致很多底层市民即便付出了巨大努力也难以成功,这种挫败感渐渐变成了阿Q精神般的生活态度,而这种生活态度也必然成为大众文化的基本欣赏立场。这也是为什么许多观众能接受《鬼吹灯》中玩世不恭、我行我素的胡八一,却不能接受《九层妖塔》中正直善良腼腆的胡八一。

    要改变这种观众立场,必须从社会体系的完善开始,只有社会更加公平正义,民众事业心逐步增强,在开拓进取中提高生活水平,才能进一步提高观众的文化欣赏程度,改变他们角色代入感的切入点。

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