我在香港学电影
我是大葱，我在香港学电影。
从零到一，从一到零。
分享我在香港电影中所学的知识。
这是大葱的第三篇文章。
1：远景，中景，特写
前两篇文章一直在说如何用视听语言塑造人物形象，以及如何用视听语言更好的表现两个人对话，这节课，我们回归基本，补一补视听语言的基础知识--景别。
关于景别的概念，我们不细谈，只谈景别的电影开场中的实际运用，为了方便我们只把景别说成远景，中景，和特写。
同样的，我们先给剧本：
从前有座山
山里有个庙
庙里面住着一个老和尚
我们来看看电影是怎么实际转化这个剧本的。
从前有一个村子，村子在里面有一个镖局，镖局里面有一群辛苦劳作的工人，突然有一天，来了一个大人物，仔细一看，是李爷。大家争相传报。
导演开场，按照事情的发展顺序，分别向我们展示了远景，全景和中景。
2：远景和特写的组合拳
远景的作用是交代环境，建立人和环境的联系，从远景到中景再到特写也是最常规的叙事方式。
是否所有的电影的开场，都遵从这样的景别组合方式呢？其实不尽然，《这个杀手不太冷》就给我们展示了另外的一种方式。
《这个杀手不太冷》开场这段戏，开场同样是大远景开场交代环境，当镜头拍到主角时，第一个特写是，扶着牛奶的手，第二个特写是墨镜后眼睛，紧接着后面还是一大段眼睛，嘴巴的特写。
3：电影一定是全景开场吗？
上面展示的全景加特写的开场方式并不常见，那么我们换一个思维，用中景开场呢？
《情书》的开场用了一个中景，6个特写，一个近似90度的俯拍远景，然后是大远景。什么是悲凉？大抵是躺下来感受雪花的寒冷吧，导演使用了一个和人物平行的低角度，直勾勾的注视着女主的悲凉，开场最后的大远景进一步揭示了女主的渺小和无能为力。
景别一定要是组合拳吗？单纯的中近景开场可以吗？
《大红灯笼高高挂》的开场，采用了一问一答式，近乎两分钟的中近景镜头，完美的开始了这个荒诞而又现实的故事。
当导演使用中景时，背景和动作都退到了次要的位置，人物的重要性开始凸显出来。
4：如果用电影用特写开场呢？
我们知道特写的作用往往是为了强调，那么特写在影片开头又有什么精妙的作用呢？
上面两个截图分别是《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》的开场，与其说特写是为了强调，不如说特写是为了抒情。结合《辛德勒的名单》的整个故事，开场的蜡烛大有星星之火可以燎原的味道，也有男主角只是点点微光，无法照亮全局的悲凉。《拯救大兵瑞恩》的开场，利用国旗在阳光下，露出深深的爱国热情，同时接下来镜头是老兵的特写和全景，也展示了导演的反战情节。
有的时候导演心血来潮，会希望摄影师来个景别的递进，于是就有了运动镜头，用运动镜头完成电影的开场，即交代了背景，又渲染了情感。
电影的本质就是说故事，有的故事开门见山，有的故事含蓄内敛，景别之于词语，一个个好看的景别构成了完美的句子，成就了一段段漂亮的电影瞬间。
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