郦波解读李清照《如梦令》

郦波解读李清照《如梦令》

既然说好了，要一一细数李清照和赵明诚千古唯美的爱情，那么接下来我们就细细地品读和推敲一下，李清照易安居士那些传颂千古的唯美情诗。今天要一起品读的是易安居士那首广为传颂的《如梦令》，词曰：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

我相信听到要解释读这首词作的时候，立刻就有听众朋友会疑问说，不对吧，怎么会在千古最美情诗里讲这首《如梦令》呢？放在唯美诗词里讲才比较恰当。是啊，传统解读一般都认为这首《如梦令》和她那首“常记溪亭日暮”的《如梦令》，都是写的她少女情怀、珍惜青春年华的感慨与感悟，怎能算作情诗呢？诗词之美本来就不止于玲琅满口的音韵，词彩华章的描述，其实更重要的反倒是声调、音韵、文字、意象等所有形式背后的情感与灵魂之美。当然，所谓由表及里，我们还是先从表面的文字解读入手，来通读一下。

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“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，然后到“试问卷帘人”，这几句不经意之间构筑了一个多样的时空场景。一句“昨夜雨疏风骤”，其实立刻展现了两个时空坐标。一个是昨天晚上的时间，空间是帘外的空间。帘外夜色里的风雨，帘内人不是看到的，她是听到的。夜色里的风和雨就像一首交响曲，帘内人用她敏感的内心，敏锐的听觉去感悟到雨点的疏密和风声的缓急。第二个时空场景是什么呢？接下来就到了睡醒试问的时候，也就是到了早晨的时间和帘内的空间。这时候，昨夜的风雨已成记忆，可是，面对着清晨的宁静，这个帘内的人，她的耳畔，却似乎仍然在喧响着昨夜的风雨声。你看这两个时空的坐标里头，暗含着一动一静的两个场景。从昨夜的雨疏风骤到清晨的静谧安宁，从昨夜风雨里的敏锐地聆听到清晨醒来回忆里满满的不能释怀。这样的两个场景既形成了两个充满张力的画面感，又在两个时空之间形成一种心理的张力，让人读来，可以由此到彼，再由彼到此，反复玩味。

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那么这两个场景之间，她那种梦幻般的心理体验的原因是什么？就是“浓睡不消残酒”。此前有人以事理逻辑来疑问说，既然“浓睡不消残酒”了，又怎么知道“昨夜雨疏风骤”呢？又怎么能听得那么清楚呢？其实这恰恰是李易安运笔的妙处。为什么听得那么清楚？是因为惜花之情啊！而为什么“浓睡不消残酒”啊？同样，之所以在“雨疏风骤”的夜里一个人独饮怅怀，也还是因为惜花之情啊！所以正是因为这种满满的惜花之情，在静谧安详的清晨醒来，这个帘内人第一件关心的事情，其实她梦魂里萦绕不去的事情，就是她脱口而出的疑问，“试问卷帘人”。问什么不用说，卷帘人的回答“却道海棠依旧”，通过这我们就知道帘内人要问的是什么了：昨夜风雨里的海棠花怎么样了？所以卷帘人一句“海棠依旧”的回答，因为愈发显得平常、不在意，反衬了昨夜听雨的那个帘内人，她的疑问，她的牵挂，愈发地在意，愈发地不能释怀。

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所以正是因为这种难以释怀之情，她才或是反驳或是自言自语，倾吐了她自己最重要的心声，“知否，知否？应是绿肥红瘦”。一夜风雨摧折之后，那美丽的生命又如何能够“海棠依旧”呢！绿代表叶，红代表花，是两种颜色的对比；肥是形容雨后的叶子因水分充足而茂盛肥大，瘦是形容雨后的花朵因不堪雨打风吹而凋谢，而满目狼藉。绿对应肥，红对应瘦，一句话里，这种一一对应的形象关系，一下子就让我想起了，我们上一回刚刚讲到的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。在那一句里，帘与西风互卷，人与黄花比瘦，正是解答销魂的关键。所以我特意把这首《如梦令》放在《醉花阴》之后讲，虽然从时间上应该是先有这首《如梦令》的创作三年之后才有《醉花阴》的创作，但是在技巧上是一脉相承的，尤其全词最后一个字都是“瘦”字。

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古代就有词评家，评易安居士最善于用“瘦”字，当然用得最精彩的毫无疑问，一是“应是绿肥红瘦”，一是“人比黄花瘦”。细想想还有一种递进关系呢，你看花比叶瘦，最后人又比花瘦，这种情绪、情怀在几年之内的创作中连续出现，其实是一以贯之啊。最精妙的语词地运用，我们也有理由去揣度，从《如梦令》的“昨夜雨疏风骤”的惜花之情，到《醉花阴》的“莫道不销魂。帘卷西风，人比黄花瘦”，这其间是不是有着某种一脉相承的情感和情绪呢？说到诗词背后的情感与情绪，还是让音乐来登场，一言不合又唱歌，我们来听听这首词的吟诵中表达的那种情感（郦波老师吟诵，恕文字不能描摹）。

郦波解读李清照《如梦令》 郦波解读李清照《如梦令》

说到这首词背后真正隐约的情绪，就要提到这首词中最关键的一个人物，就是那个卷帘人。一般解读都认为，卷帘人就是李清照的侍女，是个小丫鬟，“知否，知否”，好像就是对这个小丫鬟的反问。好像我们可以看到一个小姐的口吻：你知不知道院中的海棠应该是绿叶稀少，红花繁茂才对呀。这种情态生动俏皮，活泼自然，让人看到一个惜花念春的少女如在目前。其实这样的少女形象，说实话，我们是在潜意识里受了李清照的另一首《如梦令》，也就是著名的“常记溪亭日暮”的影响。你看那首词里描绘的是一个无拘无束，活泼开朗，健康成长的少女形象，那也是李清照啊，而且那也是喝了酒的李清照啊。两首《如梦令》里一首有“沉醉不知归路”，一首“诗浓睡不消残酒”，何其相似的李清照啊。所以这种形象一以贯之，从“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的李清照，到静听了一夜的“雨疏风骤”，“浓睡不消残酒”的李清照，到反问“知否，知否”，“应是绿肥红瘦”的李清照，难道不应该是完全一样的？有什么差别吗？有。其实差别还挺大。因为前一首《如梦令》写的是十五岁时候的李清照，而后一首如梦令则是十八岁时候的李清照。十八岁与十五岁的李清照最关键的区别就在于，十八岁的李清照是有了爱人、有了赵明诚的李清照。

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吴小如先生在《诗词札丛》里论及这首《如梦令·昨夜雨疏雨疏风骤》时说：此词乃作者以清新淡雅之笔写秾丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介人。头两句固是写实，却隐兼比兴。及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了？答语是海棠依旧盛开，并未被风雨摧损。这里表面上是在用韩偓《懒起》诗末四句：“昨夜三更雨，今朝一阵寒，海棠花在否，侧卧卷帘看”的语意，实则惜花之意正是恋人之心。丈夫对妻子说“海棠依旧”者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，那花该是“绿肥红瘦”，叶茂花残，只怕青春即将消逝了。这比起杜牧的“绿叶成阴子满枝”来，雅俗之间判若霄壤，故知易安居士为不可及也。“知否”叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知。可见后半虽亦写实，仍旧隐兼比兴。如果是一位阔小姐或少奶奶同丫鬓对话，那真未免大杀风景，索然寡味了。

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吴小如先生的这段评论，果然有独到的眼光，他认为这个卷帘人根本不是我们通常认为的丫鬟，而是李清照的丈夫赵明诚。因为根据李清照的作品年表，这首《如梦令》一般被排定在1101年，也就是宋徽宗建中靖国元年，正是在这一年，十八岁的李清照嫁给了21岁的赵明诚。所以吴小如先生有理由相信，这个卷帘人，未必是丫鬟，而应该是她心爱的赵明诚，但是也有一种观点认为这首《如梦令》应该作于前一年，也就是被李清照十七岁的时候嫁给赵明诚之前，那这样的话，其实这个卷帘人就肯定是丫鬟。我觉得吴小如先生有些绝对，这个卷帘人到底是赵明诚还是丫鬟都无所谓，关键是，即使是十七岁的李清照，这时候也已经是怎么样？我前面留了一句话，十七八岁的李清照和十四五岁的李清照的区别，是她已经有了爱人，即使没有嫁给他，也有了心上人，根据李清照年谱和作品年表我们可以知道，十四五岁的李清照，仍随母亲和弟弟生活在明水老家，所以她会和女伴们在溪亭日暮时分，在溪水中划船游春饮酒，甚至沉醉不知归路，甚至还“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”，那是多么健康爽朗的少女时光啊！十六岁的时候，李清照跟随母亲和弟弟来到了汴京，因为她的父亲李格非这时候正在任太学正，而李清照呢，至少有堂兄也应该在太学里就读，这样当时同在太学就读的赵明诚能够知道、了解并追求李清照，就是可想而知的事情，况且李清照虽以妙龄入京，但一到京城，她的才情就惊艳四方，像她的前一首《如梦令》就被苏门四学士的像晁补之、张耒所欣赏，甚至晁补之还和年轻的李清照结为忘年之交，所以对于这位才华横溢的同学的妹妹、老师的女儿，李格非的太学正相当于国立中央大学里的教务处处长，所以赵明诚爱上李清照完全是水到渠成。

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像《嫏环记》里引《外传》记载，赵明诚为了能征得父亲同意，向李家提亲，还编了一个梦，赵明诚对他父亲赵挺之说：我午睡的时候做了一个梦，梦里诵读了一卷书，醒来的时候书里写的什么都忘了，只记得三句话“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”我实在不明白这三句话是什么意思，不知道父亲大人有何高见。赵挺之一听，这还不简单？言与司合，就是词，言字旁加一个司合在一起就是词，宋词的词，安上已脱，安这个字把宝盖头去掉，就是个女字，芝芙草拔就把灵芝的芝芙蓉的芙把那个草字头拔去，不就是之夫二字么？合在一起就是词女之夫啊，看来你要娶一个女词人啊！赵明诚赶快顺杆儿爬，哎呀，还是父亲大人有智慧有见解啊，既然是命里注定的，京城里最有才名的女词人，当然非李清照莫属吧。当时李格非已升任吏部员外郎，而赵挺之已经是吏部侍郎，两家门当户对，天作之合，于是一切水到渠成，便有此美好姻缘。

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想来在赵家提亲之前，李清照和赵明诚之间虽无史料记载，但也应该有过情投意合的接触，你看李清照的《点绛唇》说：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。尤其是最后的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，多么天真自然的小儿女情态啊，要走却不走，倚门回首却把青梅嗅，而且还含羞，来的人如果是父亲李格非的客人，李清照会这样吗？若是哥哥那位帅气的同学赵明诚，大概就能说得通了吧！

当然有人可能会疑问，既然天作之合，如此美好的姻缘，那为什么在新婚燕尔、两情缱绻之际，不是幸福而开心的生活描写，却是雨疏风骤中绿肥红瘦的感慨呢？事实上新婚燕尔，沉浸在幸福之中的李清照当然有开心幸福的描写，比如说她著名的《减字木兰花》：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

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这是要在心爱的丈夫面前与一枝花争春争美争艳，这和那个曾经争渡的少女却也一脉相承。可是即使即使新婚燕尔之后，赵明诚身在太学，学业繁重，宋代的太学又是中国古代太学史上最重要的一个发展阶段，管理是十分严格的，赵明诚每月只能回家几次。所以我个人认为吴小如先生说的可能是绝对了，即使是已经嫁给了赵明诚，写作《如梦令•昨夜雨疏风骤》的李清照，这个时候，她身边的卷帘人也可能只是丫鬟。当然这个卷帘人不论是丫鬟还是赵明诚，那一刻，当清晨醒来的李清照，喃喃自语地说出“知否知否，应是绿肥红瘦”的时候，她那颗清澈通透敏感，对爱情充满希望，但又不自觉因为幸福的爱情反生惆怅、反生忧思的少女心便如在目前了。

越是在幸福里，越是在爱情里，越容易担心光阴易逝，而且心爱的人难得一见，美丽的她独守空房，不知什么时候，美丽的生命就会像那“昨夜雨疏风骤”下的海棠花，在春意阑珊的时光下，忽然迎来绿肥红瘦的伤感与惆怅，这不就是听了一夜风雨，饮了一夜的孤酒，即便浓睡醒来，还依然念念不忘，兀自萦怀的那个帘内人呢？满满心事啊！所以从十八岁所作的《如梦令》，到二十一岁所作的《醉花阴》，从“应是绿肥红瘦”，到“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。虽然，从化花比叶瘦到人比花瘦，程度越来越深，其中的感怀与销魂，却是一脉相承的。所以，怎能说这不是一首情诗呢？只是这样的情诗同样需要美丽心灵和自身的感悟方能读出。正如吴小如先生所说，不知易安深爱明诚之心，便难做解人啊！

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