自从折戟《长城》后，老谋子携《影》再次回归，虽然不尽人意，毁誉参半，但至少以其浓烈的个人风格，为大导演挽回了些许声誉。
很多年以后，当我们再次聊起中国电影史，曾经作为奥运会开幕式导演的张艺谋，无疑是一个绕不开的人物。
从《红高粱》到《菊豆》，从《大红灯笼高高挂》到《活着》，从《英雄》到《金陵十三钗》直到今年的《影》。不觉三十年过去了。
他的电影善用了鲜明的中国风特色，喜欢原始、自然、野性的镜头去表现人物，诸如《英雄》、《满城尽带黄金甲》等影片中很多为人称道的大场面、大镜头，皆是出自张艺谋之手。
一句话，老谋子的作品，个人特色鲜明，规模宏大、铺排整肃，有人独爱他镜头下的大场面，但很多细节的不足、整体节奏的把握，往往为人所诟病。
这部《影》也是一样。
就我个人的看法来说，这部电影瑕瑜参半。
先说好的部分。
一个字，美。
从开场开始，整个电影就沉浸在一种淡墨色的水墨调下，比武时的雨水、水中的杀气、浅墨色背景下鲜红的血液、一直在下的雨，湿漉漉的石板路，把整个电影的画面都洇染开来，只用三五个镜头，就勾勒出沛国“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的画面感。
再来梳理一下剧情：
这个电影看似是两个国家的矛盾，实则是三派人马之间的暗流涌动。
其中走在明面上的，一是杨家父子和卧底鲁严，一是都督子虞和他的影子境州。双方互有交换，互相试探。直到杨氏父子身死，都督子虞最后一步棋还没走完，沛王如毒蛇吐信，闪电一击，救下本来被子虞当做弃子准备除掉的境州，又火速派出人马突袭都督府，找出暗藏的子虞，将之围杀。这时局势才变得明朗。
为什么？还记得暗夺境州之战前，子虞见了谁么？
没错，就是他。这个浓眉大眼的大将田战。
先是舍命表忠心，又是在长公主被许婚时以一处苦肉计自残于王下，甚至戟指怒骂沛王“昏君”，终于获得了子虞的认可。
前脚田战率大军拿下境州，后脚沛王就命人端了大都督的老巢。
只可惜棋差一着，功亏一篑。
沛王没料到子虞能杀出重围，最终两人同归于尽。
这几个点起承转合，明线连贯紧凑，暗线伏沿千里，沛国朝野的上下勾心，联盟两国的新仇旧恨，尽在于此。
不得不说张大师毕竟编剧出身，是个讲故事的好手。
再说说影片中让人不得不吐槽的地方。
电影虽然是架空历史，但不难看出其中有三国的影子。两国联盟，却对盟友的国土念念不忘，孙十万在电影中姓了沛。
镇守境州的杨家父子，持八十二斤大刀，慷慨磊落，目中无人，天下无敌，可不就是威震华夏的关二爷。
但在这样的架空背景下，整个电影的剧情紧凑，格局却略显狭小。
张国师是个讲故事的好手，能把这么一个糟心事儿讲的勾人心魄，却不代表这是一个好故事。
当年的《无极》，讲了一个烂故事的陈凯歌，就算电影的画面之绚烂现在看来都令人瞠目，但是依然被“一个馒头引发的血案”一棍子打的很多年翻不了身。
而《影》这部片子，给我最直觉的感受就是，一帮不男不女不君不臣的窝囊废，最终阴死了慷慨磊落的杨家父子。
再就是一些细节问题。
雨中演练那一段，大雨洒然而落，两人身置太极，纹丝不动，于雨中伫立。灰色的色调下，像极了古人手下的工笔画。刀伞相交，雨珠铮然四溅，本来是画面很美的一段。
偏偏这个武器飞来飞去的让人摸不着头脑。既然有此奇门兵刃，为何还要正面和杨家大刀硬刚。
然后又扯什么以女人形态入沛伞，水涨火消，阴阳相克。首先女人形体如何能克杨家至刚至猛的大刀，仅仅一句阴阳相克可解释不通。再者女人身形虽不可理解，但如果像《洛神赋》中描写的：“动无常则，若危若安，进止难期，若往若还”，有凌波微步、罗袜生尘的曼妙，则还罢了，偏偏像瘸了腿似的，一点美感也无，可谓大煞风景。
最后，明知道杨家刀法当世无敌，还用一种瘸了腿似的奇怪步伐战斗，是嫌死的不够快么。
这样的细节实在令人难以容忍，让整部电影的美感大打折扣。
纵观整个电影史，好镜头不少，好编剧不少，好的故事一样不少，自古文胜质则野，质胜文则史。好的电影离不开好的导演，却也离不开好的故事。
钟嵘《诗品》中说所说的“嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣”，用来评价《影》这部电影，再合适不过。
综上所述，盖棺定论：
《影》情节紧凑，明暗相照，互有深浅，前后呼应。
从镜头画面来看，整部电影用大胆的水墨调做基色，某种程度上是为了凸显传统中国元素所做的大胆尝试，并且很成功。
但是整部电影仍然缺少一个充满精神张力的故事内核，称其是华丽的影集有些过分，但比起国师其他作品，显然略显局促了。
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