《月亮与六便士》中塑造了三男三女，男一号是放弃六便士去追月亮的理想主义者，男二号是放弃追月亮回家过六便士的小丑式的人物，我是既要现实的享受又要追求理想的现实主义者。三个女人中，女一号是理性好妻子的代表，料理家务，培养孩子，有丈夫时依靠丈夫，无丈夫是父亲母亲一肩挑。女二号是感性压倒理性的情欲代表，视爱是生命的一切。女三号是母性的代表，无私奉献、包容一切。人物性格各不相同，成长历程各不同，语言风格各有特色，个个鲜活，达到了过目不忘的地步。
一、斯特里克兰与迪尔克
迪尔克是木匠的儿子，没有绘画天赋，可是父母一个劲地鼓励他读书成为画家。他有超强的画作鉴赏能力，也知道自己画画才能不高，为了让父母骄傲，他坚持画下去，为不适合的理想而坚持。他十几年一贯地画俗气的意大利风景画和人物画，混迹于画坛，因此他很自卑，养成了讨好型的人格特征。微笑着面对别人的嘲笑，宽容地对待他人的蔑视，热情地资助穷困的画家，以至于他人习惯地把他的钱包当成自己的钱包，吃他的用他的是给他面子，剥夺他的一切不会产生负罪感，他的尊严一次次被践踏，到了任何人都可以看不起他的地步。
只因为他选择了一个不适合自己的行业，生活在一个不合适的城市，成为了这个环境下的小丑角色。他深爱的妻子出轨，至死都不想见他，让他终于重新审视自己，最后放弃画画的理想，决定回到家乡，过一个普通人的幸福生活。
斯特里克兰小时候就很想成为一个画家，可他父亲硬是让他进了经商这一行。他的画画梦一直没有消失，想反越长越大，三十九岁的时候尝试着开始画，去夜校偷偷上了一年课，终于像入了魔一样放弃一切去追梦。他不管别人的看法，不在乎流行的技法，甚至于不在乎画作能否卖得出去。他用打零工的钱来买画布，维持最低生命所需，一心一意画画画。他不喜欢和人交往，即使病死也不肯求人，别人待他好是别人的事，他无所谓。他活成了没有人情味的理想圣徒。
两个人对待爱情也是截然相反。迪尔克愿意做爱情的奴隶，他爱自己的妻子勃朗什，爱得如痴如醉，宠得没有底线。当妻子出轨之后，他先是当成看不见听不见，自己骗自己。当妻子明确告诉他，要跟着斯特里克兰走的时候，他劝告她很危险，再恳求她不要离开，再跪着哭求，最后舍不得妻子去受苦，宁愿自己离开，把舒适的家、宽大的画室留给妻子和她的情人。他每天在妻子出门的时刻等候在马路对面，只为了看一眼妻子。他写信给妻子只要她肯回头，他会始终在原地等她接受她。妻子因为情人抛弃而自杀时，他天天候在医院，等着妻子松口让他进去，妻子死了他才允许见她，后事全由他料理。回到原先的画室，看到斯特里克兰画的妻子的裸体画，举刀想划碎掉以泄愤，发现这是一幅绝美的画时，他放下了刀，收藏了起来。他为了爱迷失了自己。
斯特里克兰离家出走就放弃了爱情。他和妻子是自由恋爱而成的婚，结婚十七年没红过脸，生了一对可爱的儿女，可他毫不犹豫地放弃了。在巴黎病危时得到迪尔克的无私帮助，住房他家治病养病的时候，勃朗什爱上了他，他虽然不爱她，毕竟是中年男人，无法克制自己的肉欲，和她滚了床单。他发现她有完美的身材，可用来当免费的模特儿，接受了她跟他在一起。当他完成了画作，不愿意再受爱的束缚，立即抛下了她，即使她为他自杀也无动于衷。他把爱情视为粪土，认为爱则是种病，女人是我们获得快乐的工具，对成为助手、伙伴、爱侣之类的没有丝毫的耐心。
二、我和斯特里克兰
我是一个青年作家，对画不懂，但善于观察，洞察人性。我曾羡慕斯特里克兰家庭夫妻和睦，子女乖巧的幸福生活，我对他抛妻舍子，过乞丐般的行为不理解，对他盲目追求虚无缥缈的理想不认同，我是个典型现实主义者。
我愿意帮斯特里克夫人去巴黎找丈夫是出于对她的同情，也出于作家的敏感和好奇，想探索中年男人的思想和行为。
我第二次去巴黎是为了改变一成不变的生活方式，寻找写作灵感。见到了朋友迪尔克，了解到斯特里克兰的现状，斯特里克兰强烈的性格反差让我对他充满兴趣。
他不知感恩，没有道德，冷漠无情，麻木不仁，一心一意追求理想的精神震憾了我，让我对理想和现实有了思考。
我去塔希提岛，从众人的口中了解斯特里克兰最后三年的生活和艺术成就。他在保留着原生态的海岛，找到了自己的伊甸园，创造出了创世纪的杰出，灵魂也得到了安宁。我的灵魂也得到了升华。
我与主人公的三个阶段的近距离接触，看着他一步步去平庸到辉煌，从普通到伟大，从毫无特色的一粒沙，变成光彩夺目的金子，寻找到自己灵魂中美。我在追寻过程中也在成长，成为一个脚踏现实，追求理想的人。
三、三个女人的三种生活理念
艾米是斯特里克兰的太太，家里布置得很有品味，整洁有序，热情好客，喜欢和文艺界人士交往，一对儿女也教育得很好。她是中产阶层的理性的好太太标准。
丈夫突然离去，她首先猜测是带着女人出走，她了解丈夫不是好女色的人，所以他断定他心血来潮，一时冲动之举不会长久，只要表现得宽宏大度，他还会回家。当她得知他是为了追求理想而去，她立即放弃幻想，肩负起了养家的重任。学打字，开打印店，设计美观整洁的打印风格，稳住了阵脚，并开始赚钱，生意兴隆。
她把儿子培养成了牧师，已经被推荐授予军功十字勋章。女儿已经是罗纳德森太太了，丈夫是炮兵部队的少校。她姐姐姐夫死了以后把财产全赠予她，她歇业了打印店，尽情享受闲适的生活，对伟大画家的遗霜这个身份相当满意。
她时时处处表现得很理性，以现实的标准对生活下评判，作出最合适的选择，把生活过好。
勃朗什是个理性的脚步始终赶不上感性的决策的女人。她一生中遇到三个男人，第一个是某位罗马王公贵族家的少爷，那时她是家庭教师，少爷引诱了她，她还以为人家会娶她，根本没有考虑他们之间身份地位的差异，结果却被人家干脆彻底地扫地出门。
她要临产了，或者是无脸回家，或者是无力自立，她想自杀。这时遇到了生命中第二个男人，救她于苦海，娶了她。因为感恩而嫁，使她处于被动接受的状态，强加给她的爱，让她戴上了面具，把真实的自己隐藏起来，实际上丈夫待她越好，她对他反感越重，表面越是沉默不语。
丈夫把斯特里克拉带回家治病养病，她的感性本能又复苏了，立即疯狂地爱上了他。理性一次次提醒她，这个人是个冷漠无情的人，是个恶棍，必须恨他，可感性让她不管不顾地投入全身心，直至为他自杀而亡。
情欲没有理性的控制就像脱缰野马，最终逃不过车毁人亡的结局。
阿塔是塔希堤岛上的土著姑娘，喜欢白种人，在岛上远离村庄的山拗里有小片土地，足够应付日常生活。那里风景如画，一派原始风貌。她有着宽广的胸怀容纳斯特里克兰的一切怪癖，有着本能的对美的理解和感受。她不干涉他的精神和理想，只保障他的物质生活。
她无需获得爱的回报，就像大地哺育万物，而无需回报一样，她就是母亲，就是伊甸园，放飞着塔希堤的月亮。
毛姆塑造的人物定位明确，个性鲜明，既有对比，又有相衬，既有正面刻画，又有侧面描写。精选几个情节，都为深化人物性格服务。相对来说对男人的成长描写得很生动，对女人的形象太平面化。这也是社会认为她轻视女性的体现。总得来说，他的人物塑造手法值得我们学习。
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