周六晚，在书香澜梦群有幸得到魏治祥魏老师评论指导我写的文。原计划是《《孔乙己》同人文/孔乙己是我大哥》《爱情方舟》两篇，在开始时，魏老师却先聊了我另外一篇《短篇/给你画个圈圈》，真是受宠若惊，今晚一共指导了三篇文。
评文收获小结：
写文还是经常直奔主题，写法很单一，要多看多练，多读榜前好文，学习环境营造，怎么铺垫，徐徐道来。
“孔乙己”人物刻画不清晰，模糊不清。定位不准确，或很生硬。写作时要深入思考人物性格特征外貌语言特点等。
现代“孔乙己”立意不清晰，他所处环境交代不太清晰。
模仿原文结构，但没跳出原文。“孔乙己”形象有些硬贴标签。
《爱情方舟》所构建的故事太过复杂，环境描写、人物关系、绝处的爱情，心理变化等等有些草率，写作时也采用了太多插叙，读起来很费劲。
听君一席话，胜读十年书！感谢魏老师花时间给与点评和指点！感谢书香群的友友的支持和鼓励！这些意见消化了我要尽快修改完善。
以下是评文过程记录！
一、魏老师点评《给你画个圈圈》
魏老师：点评“孔乙己”和“方舟”之前，先说说六一行昨天的上榜文章 《短篇/给你画个圈圈》。我很少给朋友写评语，这回写了：这个写得好，一口气看完。超赞支持！
“圈圈”的好，不在于写了打游戏的危害，而在于描写逼真。看完文章相当于跟余小春一起打了一整夜游戏，非常刺激。
过关，本来就是悬念，同时对每个人都是挑战，你不得不沉溺其中。这正是游戏设计者的高明之处，也是游戏让成人和孩子都为之着迷的原因。六一行成功地把读者带进去了，中间的插叙述也很到位。
这篇文是“牢”主题。游戏就是牢笼！
小说略有疵瑕，余小春的妻子一怒之下卖掉昂贵的电脑铺垫不够。可以处理成已经下决心戒掉游戏，有一天犯了瘾，怕妻子念叨，偷偷溜出去打，心想就打一小会儿，谁知一打就打进去了，把什么都忘了。一个人忘乎所以时，时间便过得很快。原本玩一小会儿，最后成了通宵达旦。
在这里再说句题外话，好多朋友写人物喜欢走极端，喜欢直奔主题，其实那样写太生硬，不仅少了起伏，而且不容易打动读者。
如果是我，会这样写：余小春又瞟了一眼电脑，不敢再瞟了，朝着厨房说：“出去溜一圈。”便出了门。这一圈溜得够远的，停下来时已经到了“幸运网吧”门前。
怎么会走到这儿来了？余小春拍了拍脸，继续往前走。等他再次走到“幸运网吧”门前时，对自己说：“饭要一口一口气，玩一小会儿不算开戒，就玩一小会儿。”
“欢迎光临幸运网吧。”......
以后的节奏要有变化，要留白。玩游戏的过程中，不断下决心回去：再过一关就走。再过最后一关就走。反正都晚了，再过最最后一关。回去终归没有好脸色看，没准门也反锁，一不做，二不休，玩。如此，更能说明游戏害人不浅。
最后，余小春应该感到懊悔：“怎么回事，我不是已经戒了吗？”忽然把对自己的怒火发泄在孩子身上。抬手就是一个耳光：“说，谁教你打游戏的？”然后再道歉：对不起。
这篇文自我感觉完成度还不错，自己偶尔也玩游戏，身边也有玩游戏陷得很深的原型，写起来压力不大。
魏老师的点评的收获：我目前写的文大多是直奔主题，魏老师提的“写人物喜欢走极端，喜欢直奔主题，其实那样写太生硬，不仅少了起伏，而且不容易打动读者。”与山中诗客伯乐评论《爱情方舟》时写的“可以适当其他的载体先入场，再让主体入场，场景会更饱满鲜活，你可以试试。”都是很好的提醒。
有时有突然跳出的突兀感觉，缺少合理的铺垫，层层深入。要做到丝滑。
二、魏老师点评《《孔乙己》同人文/孔乙己是我大哥》
鲁迅笔下的孔乙己是深受科举制度毒害的知识分子，他们一心只读圣贤书，缺乏必须的生存技能，而且死要面子活受罪。孔乙己因偷窃被人打断双腿，下场凄惨。鲁迅写出了孔乙己的种种可笑之处，完全符合角色的身份和性格。而鲁迅嘲笑的是科举制度，对其受害者则是抱着深深的同情。
《孔乙己是我大哥》中的“孔乙己”却缺乏身份和性格的辨识度，只是用西服代替了长衫，从他的言谈举止中很难看出与孔乙己类似的特征。也就是说，《孔乙己是我大哥》给人以不知所云的感觉。作者究竟想表现什么，好像并不明确。“孔乙己”是中国教育的受害者吗？是巨婴吗？是啃老族吗？是好吃懒做的二流子吗？是对一个大学生在这三年中挣扎求生表示同情吗？似乎都不是。
其次是小说的内在逻辑。这个“孔乙己”的父母捡破烂营生，供他读了大学，毕业后在家窝了两年，经常瞪着眼说没人赏识他的才干。他父母着急找人联系了一家工厂叫他去做技工，他死活不去。——他在大学学的是什么专业？不去当技工的理由是什么？这种设定至少缺乏铺垫。
穷人的孩子早当家，按理说“孔乙己”大学毕业后“正常”的表现是赶快找一份工作替父母分忧，并通过自己的努力让爸妈“享福”。他的反常表现，应该给出理由。要么娇生惯养，性格乖戾；要么在学校结交了不好的朋友，死要面子，变得好逸恶劳；要么经济大环境恶劣，就业艰难。至于其父母意外归西，城中村的破房子倒塌等变故，似乎显得更加刻意，除了断他的后路，对他的性格变化看不出起到了什么作用。他孤零零一人没收入也没处安身，如果我是他的亲戚，对这种不知道孝敬父母的家伙可以“实在看不过去”，但绝不会花几千红包把他弄进地产公司。至于“孔乙己”后来的种种表现，总觉得不怎么可信。
似乎可以断定，作者写这篇小说，大概率没有人物原型
是人物原型太多，模糊了
魏老师一针见血，立意上没考虑那么深。人物设定背景还要再交代一下
立意方面，考虑的不是很清晰，最初的念头就是写一个在路边摊穿西服打领带吃烧烤的人，读书了不愿意进工厂做技工，上班了又变得趾高气昂，落魄了又开始行骗。
简单分析一下人物的言行：
他身材矮胖，青白色的肥脸，几缕头发盖着油亮的头皮。穿的西服皱巴巴的，袖子很短。他对人说话嗓门尖细，满口“小逼样、哥我今天又怎么样”之类的话。
——这段文字让人物一出场就显得讨厌，像个小混混。
那一次，他邻座两个中年大叔吃着烤鱼喝着啤酒，在吐槽家里老婆胡乱花钱在网上买了好多衣服鞋子又不穿，儿子上学不专心听课又调皮捣蛋经常要去学校跟老师谈心，他竖着耳朵听着，末了回了一句：“唯女子与小人难养也！”两人转头一看他一个人坐一桌，桌上有一瓶啤酒和一碟花生米，连忙相请：“兄弟说得对啊！怎么称呼？过来喝一杯！”
——当代大学生其实很少掉书袋，“唯女子与小人难养也！”给人的感觉是为了让人物表现迂腐，显得像穷酸书生。奇怪的是两们中年大叔对这句话居然产生了共鸣。
“小逼样、哥我今天又怎么样”与“唯女子与小人难养也！”感觉不是出自一人之口。
唯女子与小人难养也，这话我身边的人经常说出来开玩笑，特别是对女生说。女生的反应就是打人。
那两人见他没起身不过来，挺尴尬的。别人不愿意也不能勉强。他们以为他点的菜没上，时不时转头看一眼，他微微昂着头也没正眼看他们一眼。直到他们酒足饭饱起身离开时，见他还在数着花生米舔着空酒瓶，其中一个发现了什么，不由得笑出声来，问他同伴：“姓孔，花生米，茴香豆，好像课本里的那啥，孔什么？”“孔乙己！”“对对对，很像，以前的孔乙己穿长衫，这个嘛！穿西装打领带！看不起我们穿工装！”“哈哈！”两人早已把家里糟心的事倾倒一空浑身舒坦，末了还发现一个奇人，那还不赶快分享出去。于是第二天，来店里吃烧烤喝啤酒的人都知道了“孔乙己”这么一个人。
——这就是贴标签了。是不是很生硬？
这是有点生硬，想让孔乙己出名，费了很大劲。
为什么非要弄一个类似孔乙己的人物？如果真要给人物下结论，应该通过“我”这个旁观者来判断。作者应该安排“我”高考失败后到小店打工，“我”对课文中的孔乙己至少略知一二。而且还要写这个“孔乙己”死要面子，点了花生米后，问他要不要卤菜，装模作样地说最近天天吃大餐，吃得太油腻，想起肉食就恶心，特意挑了这家小餐馆，有花生米就行。后来再点花生米嫌上火，只要半份。边喝酒，边瞟着别人盘子里的肉。小心翼翼地维护着自己的面子。“孔乙己”的吹牛，不能太过头，过犹不及。
无论怎样设计人物，“他”必须顺应所处的环境，不能太离谱
记得我上次点评时针对勤奋和勤劳曾专门谈到怎样认识生活，这一点非常重要。一写要有独立的思考和独特的解读，不能随大流。
前段时间，关于当代大学生应该脱掉长衫成为网上热闹话题，作者创作此文，极有可能受了网议的触动。毫无疑问，经济不景气，就业内卷是当下最值得关心的一个话题，简书上也出现了相关题材的小说，其中最出色的当数林曦的小说《推拿》。
小说写了两个人物，二十五岁的青年陈硕和陈硕母亲的好友虹姨。陈硕因工厂裁员而失业，被迫在家闲坐了三个月。这段时间里，他变得迷茫、消沉。面对父母的担忧，他无法承受，于是走出家门。然而，外界的种种萧条景象让他心情愈发低落。虹姨曾经是陈硕母亲的主管，如今已成为好友。疫情期间，虹姨工作过的饭店倒闭了，但她并没有放弃，购买了一批餐具，开设了家私房菜馆，一步一步地发展起来，还帮衬到陈硕的母亲。在虹姨的帮助下，陈硕脱下了“长衫”，跟盲人父亲学习推拿，从头开始了自己的人生。小说表现疫情大环境下小人物的挣扎和坚韧，同时也表现了一个底层逻辑：无论怎样艰难，人总得活下去，而且总有活下去的办法。小说完全用细节说话，用行动刻画人物，有极强的代入感。
这类题材，也可以只写困境，写当代大学生（“孔乙己”）求职的艰难，写他们愧对父母的养育，写他们面对当年落榜同学曾经的趾高气扬和如今的尴尬，写他们不得不放下身段的纠结。
最后说一下对脱掉长衫这个说法的认识。当代大学生面临就业困境，是他们的责任吗？是他们不肯脱掉长衫吗？独生子女，父母含辛茹苦把他们抚养成人，为的是什么？当然是穿上长衫。希望自己的孩子实现阶层跃迁，过上体面的日子，这没有错。一代青年从做作业的机器到大学毕业，最后的结局是从事甚至没必要初中毕业便可胜任的体力劳动，读大学干什么？写这类小说，在尺度的把握上，即使写他们的虚荣，写他们不肯放下架子，也应该抱以理解和同情。
六一行这篇小说，是不是可以这样处理：文中的孔乙己因缺乏家庭背景，求职艰难，主动要求到亲戚家开的小店打工，为此让父母觉得很没有面子，他们望子成龙，不甘心十几年的心血付诸东流，到处托人帮忙，终于受骗上当，使家庭雪上加霜。在此之前，亲戚的儿子（远房表弟）曾经是“孔乙己”的同学，当年名落孙山，只好子承父业，如今已经是老板。尽管“孔乙己”上大学后表弟多少有点自卑，但二人关系仍然很好，受疫情影响，小店濒临倒闭，仍然接纳了“孔乙己”。“孔乙己”毕竟见过世面，知道人无我有，人有我新的道理，帮助同学推出新菜品，小店终于起死回生。
我还是没跳出经典的原文。
三、魏老师点评《爱情方舟》
《爱情方舟》是最有写头同时也最难写的小说。飞机失事，一男一女流落荒岛，被打出了生活常轨，这便是文学创作常常设计的间离状态。在这种状态下，人们可以最大限度地释放掩饰得非常严密的人性。在很多影视作品中，编剧喜欢用醉酒让人物失态。醉酒的作用也是打人物打出生活常轨，让其进入间离状态。酒后吐真言，酒壮色胆，都是在释放压抑得极深的“真情实感”。
写小说，要学会把人打出常轨。给人物一个“反常”的机会
遗憾的是《爱情方舟》看不到爱情，尤其缺少惊心动魄的爱，在最容易出彩情况下没能出彩。
蓝天之下，荒岛之上，险死生还、患难与共的孤男寡女，多么好的机会呀！为什么要回避爱？
两个被打出生活常轨的人——此前相互暗恋的杨小舟和方馨——在极其恶劣的环境中，相依为命，终于有机会释放出压抑已久的激情。至少在落难初期，在食物相对充足、没有任何危险的情况下，小岛成了真正的二人世界。一切都那么美好、那么浪漫，他们拼命地索取对方的爱，巴不得在此地老天荒，把小岛当成他们的伊甸园。
然而现实是残酷的，他们有不得不出海的理由。首先是在得到对方之后，尤其是在经历一番疯狂之后，爱变得索然无味，男主开始厌倦。其次，食物总有耗尽的一天。最重要的是放不下曾经拥有的一切，即使食物充足，没有网络，没有空调，没有沐浴，没有灯红酒绿......。他们得回归，回到自己熟悉的世界。
非常欣赏原文的结尾。但不要写枪，渔民发现两具骨架，足矣。给人以想象空间
小说先写爱，写浪漫，再转折。
两种处理：一种是把生存的希望让给对方，一滴水，一小块饼干，最终双双罹难。另一种比较残忍，写人性自私，为了争取活下去，在一个人已经严重脱水的情况下，把最后一瓶矿泉水留给了自己，最终自己仍然未能获救。如果要含蓄，上木筏时，可以写男主留了一手，悄悄把两瓶水和食物塞进木筏的缝隙里。两种处理各有千秋。通常女性更富于牺牲精神。让男人活下去，但她不知道那男人有多自私
从结构上讲，似乎插叙太多。建议从飞机失事开头，醒来已经置身荒岛。这一段的细节尤其重要。原文太干净了。飞机的残骸，人的残骸，令人作呕的气味，一男一女空难后的相貌，褴褛的衣衫，空中飞舞的蚊蝇，二人醒来后不同的表现，含蓄浪漫的性爱等等，可写的东西很多，但很难写。
把握好心理变化，把握好节奏。结尾会让人感叹不已。为还有一种对生命的惋惜。再美好的爱情，不论出于什么原因，最终是散乱的白骨。只有大海知道他们的故事
特别提示：生命本身没有意义，其意义在于过程，在于这个过程中的喜怒哀乐，悲欢离合。小说也一样，结局不重要，重要的是过程
曾经有美学家说，音乐的灵魂是忧伤。但是我们的作者都是爱写喜剧。所谓的“正能量”假如林妹妹如愿嫁给宝哥哥，《红楼梦》还是经典么。就是捶胸顿足
通过悲剧宣泄情感，升华、净化自己
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