写《岂敢负相思》的过程中，感觉各种不顺手，很是痛苦。于是跟锦瑟申请，想让魏老师给一个中肯且深刻的点评。很荣幸，魏老师没有拒绝。
按要求，我提前在群里转发了更文，还有自己的写作意图：
题材来自于一个台湾老兵寻亲的报道。报道中的老太太独身等待五十多年，而老兵已在台湾再婚，有妻有子。读过感觉意难平。就想写一个艰难险阻之后，爱情它依然是爱情的故事。在这个故事里，任何不得已也不是背叛的理由。我认为，心意相通和双向奔赴才是爱情的真谛。
立意首先被否定。魏老师问：老兵在台湾再婚，有妻有子，你凭什么意难平？别人有家难回，凭什么要打一辈子光棍？
我答：一个遵守诺言等待，一个已经背叛。付出和回报不对等吧。
再问：什么叫对等？
我答得有点心虚：大概是能保持心理平衡。
很明显，魏老师的观念有大不同：对女方而言也是一样，为了活下去，就算改嫁也是好的。从一而终，这个观念有问题。如果是为丈夫守节，问题更大。女方这种牺牲自己的幸福的做法不值得提倡，也是不人道的。
其实那个年代，女人改嫁不是很普遍的现象；更多的人，还是苦苦守候一辈子的。我外婆她们那一代，改嫁的女人几乎一辈子被人歧视，抬不起头。
分析完观念问题，继续分析作品。魏老师总结得精炼：
一篇三千多字的小说，写一对因抗战分离的夫妻，丈夫负伤失忆，一去不回，妻子艰难养大遗腹子，不知道得了什么病，也不知道什么时候开始处于昏迷状态。男主多年寻找无果，养子通过广告终于使夫妻团圆。这个题材可以写，但是没必要意难平。
魏老师说：能够编出这样一篇小说，足见作者具有一定的想象力，而且本人一定深受感动。
一个“编”，我就知道，接下来的点评对我来说绝对是个不小的考验。我的小玻璃心忍不住颤啊颤。
果然，魏老师一针见血：遗憾的是，这不是一篇完整的小说，同时也是一篇漏洞很多的小说。三千多字写这种时空跨度极大的小说，太难。对一个缺乏创作经验的作者来说，更是难上加难。
他问：凭一篇新闻报道，没有生活体验，怎么写？
这也是我要向魏老师寻求帮助的关键点。
批判之余，喜得魏老师肯定：作者以一条寻亲启事提起全文，忽略了“寻”的过程，直接进入结果，再通过倒叙展开故事，应该说很聪明。省略很难写的抗战背景和很琐屑的寻找过程，好处是可以集中笔墨描写一场为了家国大义的生离死别，而且是可歌可泣的新婚别。
虽然没说“但是”，事实就是但是：作者显然缺乏这方面的生活积累，无法还原故事中必不可少的情节，于是只好在人物身上打主意，让他们一个失忆，一个昏迷。
深入挖掘漏洞：问题在于，一个是失忆的吴宗儒，一个是昏迷的清秋，二人的回忆不可能完整，注定只能是碎片，然而要让读者通过想象把这些碎片连缀起来，恰恰非常考较作者的功底。也就是说，碎片的信息量要大，要暗含经得起推敲的内在逻辑，才能使读者相信这个故事是真的。
先看吴宗儒：头疼！像过去的几十年一样，只要有一些画面在脑海闪现，头就撕裂一般地疼。我捂住头，冷汗涔涔。——作者用的是非常受局限的第一人称“我”，四个人物，四个场景，全是内心独白和主观感受。两个次要人物还好，可以正常思考，那么，作者有没有想过，整整一个章节的回忆该给吴宗儒造成多么大的困扰。但是作者似乎没有考虑逻辑上是否讲得通，让吴宗儒清清楚楚地回忆起了当年题写“定不负相思意”的情形，并打算详细介绍自己获救的经过以及后来的生活。
用第一人称，确实是想挑战一把高难度，另一方面，也是因为无法用第三人称把故事情节交代清楚。
细节分析：我沿着印迹，一笔一笔描摹。我似乎看见，翩翩少年悬腕提笔，轻勾细挑间，舒展瘦挺的两行小字：只愿君心似我心。又铺开另一方洁白的丝帕，提笔，一挥而就：定不负相思意。这是失忆？
在这里，我其实是想表现吴的记忆片段。为此，我特意百度了关于头部受伤导致失忆的信息。没有找到详细的说明，最终只能想当然了。
魏老师提出建议：别的我不说，如果要让吴宗儒恢复记忆，第一段文字就必须有交待，必须想办法把他唤醒，而且最好用第三人称。
如何改用第三人称，我还没有头绪。后期改写过程中再酌情处理。
魏老师给出一种可能：来看可不可以这样：两张一模一样的丝帕出现在吴宗儒面前。一张残缺不堪，斑斑血迹已经发黑，勉强可以辨认出上面有七个字：“只愿君心似我心”。另一张丝帕相对完整，灰白的底色上布满黄褐色的斑点，上面也有七个字：“定不负相思意”。
面对一张“陌生”的丝帕，吴宗儒莫名地生出一种无比亲切的感觉，左看右看，两张丝帕似乎重合起来，似乎都与他血肉相连，原本就应该是他生命中的一部分。“只愿君心似我心”，他喃喃地念叨着，手掌在丝帕上轻轻抚过，“定不负相思.....定不负......”忽然，他脑子里轰地一声炸响，眼前一黑，又一亮：“清秋！是清秋！清秋在哪里？”目光再次触到病床上的老妇，顿时老泪纵模。
问：大家觉得这样改行不行？
在大家纷纷表示可以之后，魏老师的答案却是：肯定不行！
Why？魏老师再次进行了细节分析：
破绽在哪里呢？知情者一方，首先应该找到吴家，出示丝帕，而不是带他去了异地的医院。其次，如果在病房见到丝帕，有没有同时铺两张丝帕的桌子；如果不能平铺在桌面上，“轻轻抚过”这个动作便无法完成。所以，吴宗儒应该是在自己家恢复了记忆，然后心急火燎地赶往医院。这个时候，领着他去医院的还不能是儿子，应该是电视台的记者，否则还得多出许多内容才交待得过去。
如果可以听见声音，我猜魏老师此刻一定是语重心长：想象可以假，故事可以虚构，但细节必须真，必须经得起推敲，否则便没有代入感。
又一个细节：吴宗儒得知自己的名字，应该是丝帕包裹着的军官证。在丝帕上题字并署名，不符合常识，不是拿去发表，也不是送人，署名便没必要。
关于军官证这个，吴不是军官，只是普通士兵，证件应该没有。我外婆的弟弟上过抗日战场，后来因为没有证件和证人，最终无法领到政府的补助金。
至于题字署名，我没有专门查证过。这样写，大概是看古装剧的后遗症。
继续分析：而且丝帕这个信物本来就经不起推敲。从前夫妻分别，通常是女方送一个东西给男方，荷包呀，绣花的手帕呀，提醒远行的人儿不要忘了自己。
至此，魏老师挥下大棒：通过简单的修改，不可能救活这篇小说。
看来，这篇文章不仅仅是需要大刀阔斧，而是必须伐毛换髓了。
再看清秋：这应该是一个有文化的女子，昏迷中思维清晰，叙述往事用的是书面语言。看得出来，作者主要是通过她突出小说的主题思想，舍小家，为大家，还有对侵略者的控诉。那么，昏迷中的清秋，她为什么不说胡话，她的思维为什么如此有条理？
我弱弱地反驳：抗战时期的进步女学生应该…..
魏老师毫不留情：别说进步女学生，你身上还有太多的传统观念。
不得不说，魏老师确实是一语中的，我其实有些传统，很向往那种一生一世一双人的感情。
这里面还有个问题：吴宗儒是国军还是共军？我想应该是国军。从后面写念宗的内容看，好像是国军，清秋则是地主婆。其实这才是最值得写的，为了这个国家，女人深明大义，付出了自己的新婚丈夫，含辛茹苦地抚养孩子，在一场浩劫中得到的却是屈辱。很难想象她的日子有多么艰难。对丈夫她有爱，同时还应该有恨：“你这个死鬼，你倒是回来呀！就算你另有新欢，也得回来，回来证明你不是叛徒！证明我不是国民党反动派的老婆！证明你儿子不是狗崽子！”受尽羞辱的她，唯一的念头就是活着，就是把孩子拉扯大。在病中，她最操心的是家事（操心儿子，操心孙子，操心治病的钱）数十年的磨难，她早已心如死灰，哪有那么多浪漫？时间可以改变一切，如今的清秋，只是一个卑微的农村妇女，一个麻木的、没有任何“梦想”的老太婆。
难道就没有那种清新脱俗的老太太？好吧，我真的没见过。所以，我确实是在写一种理想状态中的虚构爱情？
另外，新婚夫妇，温柔之乡，丈夫就要上战场了，应该浓墨重彩地描写的情景是难舍难分。丈夫赖着不走，妻子拖丈夫的后腿，由深明大义的老父亲把儿子赶走，效果会不会更好？唯其不舍，才能充分体现战争的残酷，才能让后人看到为了打败侵略者，中华民族付出了何等巨大的牺牲。
魏老师实事求是的原则，必须学习！想想这种深明大义的妻子，也确实只存在于影视剧中。我之前跟老公说过，我敬仰英雄，但我不希望你成为英雄。
大概，人性的自私才更本真吧。
都那么深明大义，都那么有家国情怀，这种离别也就没啥好写的了。想想自己如果是新娘，丈夫就要上战场了，打仗是要死人的，舍得吗？分别那个夜晚，抵死缠绵。生离死别呀！
我无力地辩解：所以有了念宗。只是我实在不擅长写那个场景。
魏老师一语道破：你是一厢情愿地把他们写得非常高大，不食人间烟火。
我必须承认，我不喜欢写那些自私猥琐的小人物，这应该属于一种刻意的清高（此处想捂脸）。
继续虚心学习：第三章说念宗。母亲是地主婆，儿子念宗就是狗崽子了。打小就没有父亲，这应该是一个自卑、敏感、内向、早熟的孩子。他或者曾经渴望父亲骑着高头大马回来，但他与从未谋面的父亲绝对不会有感情。经历了长期洗脑，他对父亲也有恨。
在文章的最后，“念宗憋红了脸，也没叫出那句爹”，应该能体现他对父亲的不接受。可能处理得太隐蔽了。
魏老师的处理更高端：如果我来处理，因为恨，在一次被村里的小伙伴羞辱后，他点着了那张藏得很严实的丝帕，幸好母亲发现及时，丝帕只是烧焦了一角，烧焦了“意”字下面的“心”。为这，念宗第一次遭到了母亲的毒打。
烧心，一语双关。
这是让人拍案叫绝的一个伏笔！
魏老师的不浪漫：半夜醒来，煤油灯下，只见母亲捧着丝帕，吃吃地笑。母亲的表情变得决绝起来，道：“定不负相思意。定不负相思意是吗？古往今来，有多少痴情女子负心汉哪！你既无心，我又何苦......我早就该明白，我这辈子命中只有念儿。念儿是对的。”握丝帕的手，抖抖索索，抬起，坚定地伸向吞吐不定的火苗。
我有一个疑问就是，丝帕烧掉了，如何相认？当时只顾自己思考出路，没能及时提出来寻求建议。
背负着骂名，艰难地活着，委屈了儿女，伤透了心。冲动之下的过激反应，劳什子丝帕烧了。这种处理，同样不见得新鲜，只是相对细腻一些，生动一些，合理一些。
至于成儿的叙述，就更站不住脚了。“日复一日，年复一年，叔从未停下寻找。他满怀希望地出门，一脸疲惫地归来。就这样看着他来来往往，我日渐长大。”——一个失去记忆的人怎么可能独自外出寻人？此外，日复一日，年复一年从未停下寻找，既不种庄稼又不上班，收从何而来，，靠什么维持最低限度的生活？自己尚且不能养活，凭什么收养成儿？
我能不能说，他是种完庄稼再出门，找各地政府查证信息？
刚才那一段是最大的败笔，一个失忆的国军，自身难保，还要收养义子，还要天天寻找爱人。“日复一日，年复一年，叔从未停下寻找。他满怀希望地出门，一脸疲惫地归来。就这样看着他来来往往，我日渐长大。”——成儿没有照管，自己知道长大？
这个情节，体现的是人性本善的一面，我依然是参照了外婆弟弟的故事。他因受伤被部队丢下，一路乞讨回家，路上收养了一个孤儿。
魏老师的意思是结局也是老套路：奇迹发生了，清秋醒了。这是一个中国人最喜欢的大团圆结局。是不是比较“万事如意”？
我看的影视剧有限，没想到中毒如此之深！
魏老师给出建议，都是金玉良言，在今后的写作过程中：
必须从人本身出发，不是你想怎么写就怎么写；写自己熟悉的生活，写身边的人和事。小说有小说的逻辑，那就是细节的真实。跟出色的电影演员一样，熟悉角色，进入角色，根据角色的性格行动；熟悉笔下的人物，甚至给他们写小传。
然后提及大家普遍的写作误区：
还记得我转发的叶开那篇《语言之痛》吗？估计不会有多少人值得“浪费”时间去读那篇文章。估计不会有多少人相信我说的厚积薄发，立即去阅读中外名著。在简书这个平台上，好多作者都有一个共性：主题先行。远离生活，动不动就是家国情怀。笔下的人物，来源于抗日神剧，通常是简单化，概念化，类型化，最方便的就是往人物身上贴标签。其二，脱离生活的爱情。笔下人物很纯，很小资，爱得死去活来，爱得轰轰烈烈。文学创作高于生活，前提是源于生活，是艺术的真实。
最后，魏老师从专业的角度分析了文章的开头电视广告。
广告的格式不对。未交待现住地址。寻另一方同款丝帕，就不是寻人而是寻物了。事主失忆，不可能还记得对方的丝帕及上面的题字。寻人的线索只能是自己珍藏（而不是随身携带）的那一张丝帕。需要提醒作者的是，县级电视台不比央视，覆盖面积太小，受众有限，几乎不可能被外地的知情者看到。
并且给出了示例：
寻人启事
吴宗儒，男，抗战老兵，曾因伤失忆，年龄不详，原籍不详，现居徐州市XX县XX镇XX村，所寻者为其妻。吴老先生珍藏着一方丝帕，上有题字：“只愿君心似我心”。凡提供线索者，必重谢。
联系人：林成
电话：0516-32XXXXX
魏老师在评文之前做了大量准备工作，这种认真负责的态度，值得我辈好好学习。而且，魏老师实事求是，严谨求实，提出的批评指正鞭辟入里，群里的小伙伴们应该都和我一样受益匪浅。
魏老师之前评文也提到过，要写自己熟悉的人和事，写身边发生的事。先求真，再谈技巧，这应该是写作技巧中最大的技巧吧。
在写作的这条路上，恐怕我是走得有点随心所欲了，以后，我要静下心来多读书，多学习，严肃对待。
最后，再次诚挚感谢魏老师的精彩点评，期待还有机会再参加！
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