三少爷的剑

三少爷的剑

        昨晚，独自一人看了电影《三少爷的剑》，这部影片是根据古龙小说改编的。

        平时我很少看本国出产的影片，总觉得场景气势不够恢宏壮观，背景布幕一眼望穿，没有吸人眼球的新鲜感。剧情不够深入人心，有时过于牵强附会，漏洞百出，有时过于平铺直叙或入了俗套，看了一小半，就让人全盘了解故事的结局，缺少悬疑，缺乏创意。人物形象的塑造，有时只有血肉，缺少内在骨感的厚度，缺少灵魂的深度；人性过于单薄，有时人性的变化，不够入情入理，前承后果，性格陡然变化，一夜间的时光，犹如十年间的岁月，让人疑惑不得其解，徒留一片“寒风萧萧，飞雪飘零”的悲怆感。

      也许，剧本创作本来就难。在当今快餐文学层出不穷的时代，必然有其阅读者的心理之刚需。你看了一部宫廷剧《甄环传》后，大呼一声“好”，收视率日日攀升，怎不让导演和剧作家们喜极而性急，于是没有多少史实考究的一部部宫廷剧就这样呼之欲出。观众喜欢，导演赚钱，明星成名，何乐而不为？这也许是剧本越来越缺少史实考究，也能走向市场化、商业化的一个根源。江水之清，河水之混，万事都有其源。

      好久没看过《三少爷的剑》这类本土出产的武打剧了。本来只是想看几分钟，然后睡觉，因为已是深夜了，结果看着看着，觉得剧情也蛮扣人心弦的，就这样，被迷至深夜。

      古龙的武侠小说，时代背景模糊，文笔天马行空，情节玄乎诡秘。笔下的男主人公大多来自江湖。江湖险恶，不是一般人所能行走，因此男主角，几乎都是浪子，浪子无情，来无影，去无踪，他的脚步不会为谁而停下。即便古龙塑造的女主角风情万种，美貌又执著，浪子终究还是喜欢浪迹天涯，不愿羁于儿女情长。让人爱悠悠，恨悠悠，芳草独幽幽。古龙作品的这种武侠风格，曾不知吸引了多少少男少女的心。

      《三少爷的剑》这部电影的剧情也如此，三少爷谢晓锋厌倦了刀光剑影，你追我杀的门派之争，于是抛弃已有的名和利，抛弃青梅竹马的情人慕容秋荻，隐迹于江湖，甚至妓院。穷困潦倒，忍气呑声，不惜为下人，随意被人践踏，随意听人使唤。

        电影“江湖版”预告一开场，便是古龙式的经典独白：“失去了最好的对手，就等于失去了知音。”“茫茫人世，又何尝不是处处也有伤心人？何等沧桑！何等悲戚！这也许就是江湖武侠剧的魅力所在。

      有着“古新派武侠小说泰斗和宗师”之誉的古龙，认为生活中有三样东西是绝对少不了的：一是朋友，二是酒，三是女人。朋友之情是“义”，酒之力量是“气”，女人之爱是其生命之“水”。古龙常常呼朋引伴，纵酒狂歌，风流多情，但他真诚坦荡的为人和豪侠之风采，为众人所喜欢，一生朋友无数，女人也无数。但古龙又是寂寞的，他悲天悯人的情怀和纷扰矛盾的世界显得那么格格不入，他的作品自始至终都围绕着这三样心爱之物，也使得他笔下险象迭起的江湖之行，充满着更多人性美好的东西。

        读书时，我迷过古龙、金庸、和梁羽生“武侠三大家”的小说。梁金二人擅援引诗词典故，满满的传统古典风，而古龙的语言简洁、利落、洒脱，喜用短句。他的语言像刀一样的快，剑一样的利，酒一样的烈，别具风格。

        读书时，我也迷过琼瑶的言情小说，借来读过她的二十多本风花雪月之作，作品很是凄美，易使你沉迷其中，久久难忘。我至今还记得我第一本看过的琼瑶小说是《六个梦》之三中的《三朵花》，当如花似玉的三姐妹都因悲情而凋谢或出走之后，我曾跟着小说结局而大哭一场。那些哀婉悲伤的爱情故事，深深影响了我少女时期的恋爱观：男主角必须性酷情挚。可人世间，性格冷酷高傲的人，又怎会对骄傲的女人紧追不舍，情深不渝，独恋一朵呢？这本身就是一个错误的命题，纯粹是虚幻的情感世界。怪不得我始终没碰上这样的人，现在想来，徒留“沧海一声笑”，悲情一声叹！

        昨晚电影《三少爷的剑》中的几个演员都不错，有颜值，也有一定的演技，整部影片的场景富有沉沉的江湖气势，与古龙的笔力较为和谐。

      “残秋。黄昏，黄昏后。 风起，灯红，人别离。”古龙简洁的语句中，透露着一股说不出的凄凉，说不出的悲怆……

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