《月亮与六便士》，这是一本写给成年人的童话。
毛姆用简练、平静的语言，讲述了主人公斯特里克兰德四十岁以后的人生。期间有“我”和斯特里克兰德的交往，也有“我”转达的别人的口述。斯特里克兰德绝不是世俗意义上的好人，他抛妻弃子，不负责任，极端瞧不起女性，鄙视常规生活，穷困潦倒，不通人情，甚至冷漠自私，但是却始终初心不改。
作为一个故事，每个人都可以从故事中的细节或人物，挑选各自的角度进行任一解读。此处浅谈我对本书印象深刻的三个点。
1.矛盾与自洽
弥留人世，创造出巨型壁画之前，斯特里克兰德是一个极端矛盾的人。他在四十岁之后突然离家出走，没有任何征兆。从逃到巴黎开始，他就是一个活在矛盾中的人。他一方面希望彻底追求内心的宁静，一方面却又不得不在某种程度上和世俗妥协。
所以他一方面非常瞧不起世俗的代表施特略夫，另一方面却又屈从于肉体的欲望引诱了施特略夫的妻子。所以他对一开始受自己妻子的委托而来的“我”冷漠异常，又在五年之后对他非常不屑的“我”表露出某种程度上的热情。
“对于任何一个不屑于理他的人他总是非常亲切，这是斯特里克兰德的一个特点；从我刚才同他打招呼时的冷淡态度，他清楚地知道我对他的看法。”
这种灵与肉、理想和现实、超凡脱俗与肉体凡胎间的矛盾，终于在创作出满屋壁画之后，斯特里克兰德终于彻底和自己和解。
2.飞蛾扑火
通常情况下，我们所认为的一个正常理智人，在四十岁的年纪，拥有和谐美满的家庭、富足的事业，是有多大的可能抛家舍业去追寻心中所谓的“理想”，又有多大可能沿着前半生已经铺垫好的道路走下去呢？
显然，后一个选项是我们当前绝大部分人的选择。别说四十岁，就是十八岁，我们中的很大一部分人，都因为父母或别人眼中的“不靠谱”，而舍弃了自己曾经天马行空的理想，选择按部就班规规矩矩的生活。
但偏偏，斯特里克兰德就在“不惑之年”，毅然决然的如飞蛾扑火般，冲向了梦想。这也许就是天才与凡人之间的不同。当他们内心充斥着这样的一种创作欲望，有一种类似使命感一样的东西在肩上的时候，旁人、世俗的眼光就突然没有了意义，所有的行为便直指心之所向。斯特里克兰德后半生的生活在普通人眼中是不幸的、不可理解的，甚至是“渣”到底的，但也确实是最为“心”而活的。
3.天性、理想和现实
一个人的梦想会突然到来吗？花一秒钟作出的决定，会抱憾终身还是一如既往的坚持？
我们无从探究斯特里克兰德四十岁以前的生活是怎样的，也不知道他是否此前就一直有作画家的梦想。或许把斯特里克兰德四十岁以后的行为归咎于此前的“求而不得”，会更让他的行为被世俗所理解，正如毛姆在故事中所假设的种种可能一样。但是毛姆又同时讲述了犹太医生阿伯拉罕的故事。阿伯拉罕放弃了世人眼中成功、富足、光鲜亮丽的生活，选择在一家贫苦地区的公立医院就职。
两个故事，两种人生，却又某种程度上极其相似。两人或许都是在某一个契机，突然发现了自己的天性，找到了自己一直以来的梦想所在，然后都义无反顾的去追寻了自己理想中的“月亮”，虽然在他人眼里，那个“月亮”或只值“六便士”。
“我很怀疑，阿伯拉罕是否真的糟蹋了自己。做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡泊宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗？与此相反，做一个著名的外可以说，年薪一万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？我想，这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求。但是我还是没有说什么；我有什么资格同一位爵士争辩呢？”
“有些时候我就想到一个包围在无边无尽的大海中的小岛，我可以住在岛上一个幽僻的山谷里，四周都是不知名的树木，我寂静安闲的生活在那里。我想在那样一个地方，我就能找到我需要的东西了。”
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