【文字家园】
我说过，词中小令好看，却难写。今天，我们读朱淑真的另这首小令，看她是怎么写的？
眼儿媚
[宋] 朱淑真
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
注释：
眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
迟迟：阳光温暖、光线充足的样子。
轻柔：形容风和日暖。
花径：花间的小路。
暗香：指幽香。
朱楼：指富丽华美的楼阁。
梢头：树枝的顶端。
王国维认为小令比长调易学,却比长调难工。因其难工,所以更有文体意义和审美价值。
朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。
一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”：和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉…
清明过了，不堪回首，云锁朱楼
好一个“云锁朱楼”！时间节气上讲，好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的一个“锁”字，乃一句之眼，除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，“锁在深闺”一语，大家都熟悉。女子不得自由的喻象不正在一个“锁”字么？“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，都尽括其中。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？
下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。午睡不得，心绪不佳，闻鸟啼而惊心，乃常理。唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。怨的是“啼时惊妾梦，不得到遼西”。朱淑真用此典，深意含焉。一个愁绪万端的女子，听到窗外莺声巧啭，不唤起春愁才怪呢…
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，更耐人寻味。
这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。通过对春景的描绘，宛转地抒发了惜春情绪。
上片先写风和日丽。百花飘香，而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。
下片写午梦初醒，绿窗闻莺，声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。
全词语浅意深，辞淡情浓。清新和婉，别具一格。
我们还要体会的是：作者在写景时不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有隐约的喻辞回首。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。
下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。
这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽东忽西，又仿佛如在耳畔。
这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。
朱淑真是中国宋代著名女词人，与李清照“差堪比肩”。虽家世显赫，婚姻却十分不幸，她又是一个多愁善感的人，多才多艺的她只能将愁思寄予词的写作。
朱淑真的词，整体上率性凄清，清空柔媚，感情真挚，情韵俱胜，此词正是其词风格的写照。
文字家园诗词投稿专题
2022.7.23.壬寅六月廿四
网友评论