过了大半年，还是忍不住想写写这部电影，因为时间过的越久，越是想念。
这部电影收获了第68届戛纳电影节最佳导演奖，上映前期做了大量的宣传，各种传媒介质铺天盖地的解读《聂影娘》，解读这位亚洲伟大的导演侯孝贤。然而票房并没有因为这次卖力的宣传而有所回应，依旧惨淡收场。
很多人抱怨侯孝贤的电影沉闷，没有大的戏剧盾冲突，加之文言文更加无法理解剧情。很多剧情的跳跃完全没有交代，直呼看不懂。但是画面的精美还是忍不住发出一声声惊叹。的确，文艺片完全不同于商业片，候导拍电影从来不为讲故事情节，而是将一个小人物放到一个大的时代背景中去，用那个时代的点点滴滴来讲述人的宿命，借助人物的性格带出时代背景，他所描绘的是生命的存在，人生的苍凉。
我看了很多关于解读《聂影娘》 的资料，理清了里面的人物关系和剧情，等一切搞明白之后，本能的感觉，这完全是一首用影像来写的诗。情节安排清清楚楚，一点不啰嗦，情感变化不拧巴。因为人物都有独特的个性，所有的事情都自然而然。这就是候导的方式，摒弃了情节，隐藏了爱情，人物和事件回归平淡真实，注重细节，强调人物的情感和个性。影娘最大的矛盾在于如何脱离这个她无处安身的环境，因为出身，她被卷入一系列的冲突斗争中，隐娘又是孤寂的，毫无适应这种复杂的生活的能力。面对田季安和道姑，选择看似无比艰难，却在精精儿、道姑的精准对决后做了了断 。隐娘其实完成了自我，并不受制与他人和那个纷乱的晚唐时代。和影娘形成鲜明的对比的是田元氏，和影娘有着同样的强硬的个性，却不得不面对政治婚姻，面对利益，权利的争夺，面对宫斗。即使在梳妆打扮这个最温柔的场景下，田元氏和丈夫的对话依旧剑拔弩张，夫妻间的冷漠与猜忌在华美的闺房内暗暗铺陈开来。
影片有许多固定长镜头，把人物放到大的自然空间去，再悲伤的事情在面对大的自然空间时，也会变得轻描淡写，就像一片流云飘过山头，一群晨鸟掠过水面那么简单自然。影片中山林的雾气，飘舞的沙曼，流动的空气，风虫冲鸣的声音，所有的一切候导都在用诗一样的影像叙述动人的情感。自然光的拍摄让中国的山山水水在我的脑海里真真实实的留了下来。
对于一个看了无数遍的《聂影娘》的我来说，看了无数的解读，心里莫名的怀念，却依旧无从下笔，想写摄影，写写叙事手法，写写笑容灿烂的磨镜少年，写写隐娘的孤寂，隐忍，笨与执。写写情感的铺陈简单利落，毫无煽情可言。想写好多好多，可是实在找不出更多得语言来描述，或许喜欢也只是一种感觉。
当然最让我迷恋的还是隐娘完成自我的这份勇敢。
2016年4月 南京
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