很少看电影，昨天看了《地久天长》。
SO LONG, MY SON
本文轻度剧透，如果你准备看电影，甚至可以放弃本文。
笔者的价值观中，不希望在观影前给你植入前置情感。
乡愁
李诞说 “经济的落后会造成时空的落后”，虽然是90后，但在经济较落后地区长大的我，总是对80后的童年故事更有认同感。
影片中破旧的工厂，泥泞的街道，录音机和陈旧的歌舞厅都让我无比舒适，甚至影片中的故事我也亲历过，当时也是一个高年级的同学溺水，我亲眼看到一位母亲在面临丧失自己孩子时候的撕心裂肺。
另外一个情景，多年以后回到北方，耀君说“冷点好啊，多少年没冷过了”。我突然想起了每次回北方，下飞机后刺骨的寒风吹来时特别享受，冷点好啊，够冷的天气才有性格，我才清醒地意识到自己的存在。
现在看来，有些东西并不重要，比如刚开始写作的我们都想追求一些被人传颂的、拍大腿的金句，现在看来，它也不是优秀文章的必要条件，也不是优秀电影的必要条件。
就像是丽云的台词，虽然经典，但不像是她能说出来的话：
仿佛时间停止了，我们现在能做的，就是慢慢变老。
真可笑，我们居然还怕死。
上面被很多大V引用的金句，在我看来，比不过一句“现在把你的身份还给你，周永福”带来更具真实感的动容。
很多有野心的总是想讲一个道理，总喜欢埋下小心思，电影的小细节不停地触发我浓烈的乡愁，王小帅说：“我拍这个电影就是想说他们没有被遗忘”，可是，他们还在意有没有被遗忘吗？
最丰富的角色：无能的中年男人
这部电影，老戏骨们的演技让人信服，当然，包揽了柏林影帝影后也印证了这一点。
王景春把主角刘耀军的愤怒、无奈和期待完整地表现出来，这个眯着眼的中年男人，面对生活一次次的打击，都逐渐恢复成同样的无奈表情。
他保护不了自己的第二个孩子，
他救不了自己的第一个孩子，
他四处漂泊也没能留住自己领养的孩子，
他吃力地应付着生活砸向他的一个个结果。
我一直认为，人最可怕的不是少年穷，而是中年穷。所有的电影角色中，情感最丰富的是一个无能的中年男人：
意识到自己无能是人最脆弱的时候，
中年男人意识到自己无能且无法改变，这是人最绝望的时候。
就像另一位导演毕赣所说：很多人没有自我意识，年轻的时候一事无成，老了都变成酒鬼，一辈子很开心。
喝酒可能是一个无能的中年男人唯一不坏的选择了，只有酒精可以稳定地提供一点正反馈，带来一点虚幻却可感知的幸福感。如果没有酒精，不知道有多好人会得抑郁症。
也许，
生活就是要不由分说地摧毁你的不服；
生活就是要赤裸裸地指出你的无能；
然后你眯着眼睛若有所思：
那些想要的可以不要，
那些离不开的好像也能离开。
人到底为谁而活？
随着影片的进行，“人到底为谁而活”这个问题反复地抛出来。
在当下，可以在抖音中找到这个问题的无数答案，但宗旨都极其政治正确：
为自己而活。
年轻人可能会说，都9012年了，你还跟我说这个？
我今天想抛一个古老但角度不同的观点，就像李诞坚持的：
人是为别人而活的。
当代的大学生，可能是时间上最自由的一群人，可他们中的大多数在做什么呢？
- 看小说
- 刷抖音
-
打游戏
然后痛苦地呻吟：自己的未来要往哪里去？
对于大部分人，为了给孩子更好的生活产生的动力，超过了过去的所有，有位青年敏锐地注意到这一点：
自我意识强如创业者，在后期的坚持下去的主要原因就是不能辜负团队以及外界的期待。如果你做的是一件影响亿万人生活的事业，那么你的信念会无比坚定，是因为你被人需要，你在为别人而活。《我不是潘金莲》中李雪莲得知丈夫已经死了，内心瞬间崩溃，觉得自己的生活毫无意义。
人在为自己而活的时候浑浑噩噩，
为别人而活的时候神采奕奕，闪耀着炽热的光芒。
这不是鸡汤，这是一个方法论。
在影片结尾，接到养子电话的夫妻俩燃起的希望，是美食美酒比不了的降维打击。
如果不是没得选，谁不想被人需要地过完一生。
很奇怪，不知道为什么要写这一篇；
其实我根本就不懂电影。
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