对联和律诗的平起平落，仄起仄收是怎么回事？

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这个问题，其实不复杂。因为对联是律诗的中二联演变而来，所以我们搞清楚律诗中的规则，自然也就回答了对联的相关问题。

既然是律诗，那么就是讲究平仄格律的诗，当然是由律句组成的诗。

仄起仄收与仄起平收

律句自然就有自身的规则。

律句的第一规则就是句子中的每一个字都要依照韵部划分出平仄来，然后再将这些字的平仄依照两两相替的规则合理安排。符合平仄相替的句子，我们才能称之为“律句”。

平仄的划分我们简单介绍一下，大概就是普通话的一二声在平仄划分中为“平”声，而三四声的字，就是“仄”声字了（这里只是为了讲解关系简单划分，不涉及古韵今韵区分）。

那么按照相替的规则写出来的句子，我们如何在平仄格式上称呼呢？我们就看第一个关键位置的发音，是平还是仄，我们就称之为“平起”或者“仄起”。

比如“白日依山尽”，按照平水韵的平仄是“仄仄平平仄”。那么在第一个关键位置，也就是第二个字“日”是四声，是仄声字，所以我们称这个句子为“仄起”句。

为什么不看第一个字？因为律句的规则就是两两交替变换，“二四六”位置才是关键位置，所以首字是不论平仄的（平仄皆可）。有朋友又会问，“白”字明明发第二声，怎么又是仄声字？这就涉及到古今韵字的区别了。“白”字在平水韵中是入声字，是仄声入韵。

而下一句“黄河入海流”，同样看第二个字，“河”发第二声，这个句子自然是“平起”句。同时我们看到第四个字“海”是仄声，所以这个句子是平仄交替的，就是合格的律句。“白日依山尽”也一样。

只有符合这个特征的句子才能成为律句，才能组成律诗。

那么什么叫做“仄起仄收”呢？

因为每个句子除了关键位子，尾字的平仄也很重要，它决定了一个句子是否韵句，这个字是否韵脚。格律诗的韵脚基本上都是平声字，所以如果不是韵脚，在格律诗中一般就使用仄声字来断句区分。

“白日依山尽”，“尽”字为仄声，所以我们称这个律句为“仄起仄收”句。而下一句“黄河入海流”，明显就是平收，我们就称之为“平起平收”句。

同理，再看三四句。“欲穷千里目”，平起仄收句，“更上一层楼”，仄起平收句。

两个平收句的尾字“流”、“楼”为同一韵部，是这首诗的韵脚。

仄起仄收、平起平收、平起仄收、仄起平收，这四种格式是所有格律诗的基础形式（七言也一样）。

格律诗的所有平仄关系都是在这四种律句之上在使用“相对”、“相粘”两种句子之间的关系组合成为格律诗。

如“白日依山尽”，使用“相对”（关键位置平仄相反）的关系，就是“黄河入海流”。然后第三句和第二句是“相粘”的关系（关键位置平仄相同），就是“欲穷千里目”。然后第四句又和第三句“相对”（关键位置平仄相反），“更上一层楼”。

我们列出平仄和诗句的对应，大家就可以一目了然。

白日依山尽 仄仄平平仄

黄河入海流 平平仄仄平

欲穷千里目 仄平平仄仄（首字不论）

更上一层楼 仄仄仄平平

平起平落与仄起平落

什么是“平起平落”呢？我们可以把这个“落”理解为“收”，那也就是指“平平仄仄平”这种律句格式。

但是在对联中，“落”另有一个意思，即结尾，这个结尾和上面的“收”意思差不多，但是意味着整个对联的完结。也就是说第一个“平起”是指上联收尾，而第二个“平落”是指下联收尾。

也因为这个缘故，“平起平落”这个说法是错误的。

在对联中，只有“仄起平落”。也就是说所有的对联，只要是上联，就必须仄声字结尾，只要是下联，就必须平声字结尾——这才叫做“仄起平落”。

绝对不会出现上联平声结尾，下联还是平声结尾的“平起平落”。这是根本不懂对联的爱好者的瞎编。

知道了这一点，大家下次再贴春联的时候，自然就知道哪一句是上联了。

不要再贴错了。