从别后 忆相逢

阴雨天气，薄薄的一层雨丝，飘飘洒洒的扬在空中，像是下起了一场花瓣雨，独自一个人漫步在雨幕中，突然就想起了小山的词。

“落花人独立，微雨燕双飞。”

那时，应该是离别时节，他且停且走，她就站在花影下，看着他离去的背影，雨点点滴滴地下个不停，像是不懂他们的心思，催着他离去，他回头看了看立在花影下的她，眼眸中蓄着泪水，一双燕儿在空中打着转，迎着雨丝。

他突然就不忍离开，这一别，不知道又要等到何年何月才能相见，这一别，也许就再也没有相见的时候。

他低下头，忍住了眼中的泪滴，转身迅速的离开了。

小山算不上我特别喜爱的词人，但我却一直感动于他的痴，黄庭坚称其有四痴：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百不负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

小山一生耿介孤傲，与莲、鸿、濒、云四位歌女的相识相恋几乎成为他词中的绝对主题，他把对爱情至死不渝的追求作为自己的精神寄托，艳词小令也写得如梦如幻，回肠荡气。

我尤其喜欢他的那一首《临江仙》：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

不写离别，而写尽离愁别绪；不说相思，而尽是相思。

“当时明月在，曾照彩云归”，若不是至情至性之人，又怎能写得出这般柔肠寸断的相思之词，怪不得黄庭坚要说他痴，确实是一痴人也。

小山的另一首写相思的词，才真的是写尽了天下人的相思之情。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几番魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

没有你，舞低杨柳，歌尽桃花，也觉得不快乐，至从与你分别后，想起那些相逢、相知的日子，犹如是在梦境中一样，真想一直沉浸在梦中啊，梦中的你是那么真实，然而醒来，才发现一切都不过是梦境一场。

我一直想，这个男人，心中到底是有怎样的悲凉才能写出如此美丽而哀伤的词，他宛若女子般安静而哀伤地躲在角落哭泣，却没人能懂得他的哀伤。

我想小山是一个活在自己精神世界的人，他的人生只有他自己，别人皆与他无关，他静静地细数着自己的哀伤与相思，他的哀伤和相思都像是在低低倾诉，“从别后，忆相逢，几番魂梦与君同”。

雨还在安静的下着，不悲不喜，这样的天气是适合于读小山词的，淡淡的哀伤，读得让人心伤，听得让人心碎，仿佛一切又回到了那个微雨燕双飞的时节，他还站在那里，不忍离去，眼眸中的哀伤迎着细雨，让人不忍看。

王国维说，小山算不上是古之伤心人，我认为这也就足够了。

只是王国维不懂他的悲哀，他不懂，他只是从艺术的角度来衡量小山，然而小山自有小山的不同之处。

同是权相之子，纳兰与小山又是不同的，纳兰一生几乎什么都不缺，唯独缺的是他念念不忘的爱，而小山经历了从繁华到落魄的整个过程，“树倒猴狲散”，个中心酸只怕也只有他自己明白。

王国维独称纳兰是“古之伤心人”，大概也与他自己的遭际有关的吧。

初时，读小山的《临江仙》，也是不能尽得其中真昧，那时，正当年少，以为离别也不过是少时的分别。

直到真正地感受到离别的哀伤时，才明白小山在写下”微雨燕双飞，落花人独立“时是怎样一种痛彻心骨的悲哀。

这世间唯有生离比死别，更让人肝肠寸断，明明相思却又不能相见。

在小山，当时真不知道是怎样一种心境，才能写出”几番魂梦与君同“、”犹恐相逢是梦中“。