欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑的气势，博采众家之长，汇为独家书艺。它的特点是严谨工整、平正峭劲。字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，才能通晓其中的奥秘，融汇而成自家的手法。
1、排叠
字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就
避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。“俯”字一笔向下，一笔向左。[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴
顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如“臺、響、營、帶”。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。
4、穿插
穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。“册”字以画穿之。“爽”字以撇穿之。皆穿法也。“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。“密”字以点啄插之。皆插法也。
5、向背
向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧
一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。
7、挑
连者挑，曲者。挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
9、补空
补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。
如“少”字之空右。“戈”字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。
10、复盖
复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。如“寳、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。
11、贴零
如“令、今、冬、寒”之类是也。贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置。
12、粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字[卧鋻非門]之类是也。
25、回抱
回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物，使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
26、包裹
如“園、圃”之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上。“匮、匡”左包右，“甸、匈”右包左之类是也。
包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
27、小成大
字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。然亦有极小之处而全体结束在此者。
设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大之势，更不可不知。
28、小大成形
谓小字大字各有形势也。东坡曰：“大字难于密结而无间，小字难于宽绰而有余。”若能大字密结，小字宽绰，则尽善尽美矣。
29、小大与大小
《书法》曰大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如字之小，难与“國”字，同大，如“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。
或曰谓上小下大，上大下小，欲其相称，亦一说也。
30、各自成形
凡写字，欲其合为一字亦好，分而异体亦好，由其能各自成形也。
31、相管领
以上管下为“管”，以前领后之为“领”。由一笔而至全字，彼此顾盼，不失位置。由一字以至全篇，其气势能管束到底也。
32、应接
字之点画欲其互相应接。两点者如“小、八、忄”自相应接，三点者如“糸”则左朝右，中朝上，右朝左。四点者如“然、無”二字，则两旁两点相应，中间相接。
33、褊
魏风“维是褊心”陿陋之意也。又衣小谓之褊。故曰收敛紧密也。盖欧书之不及锺王者以其褊，而其得力亦在于褊。褊者欧之本色也。然如化度，九成，未始非冠裳玉佩，气度雍雍，既不寒俭而亦不轻浮。
34、左小右大
左小右大，左荣右枯，皆执笔偏右之故。大抵作书须结体平正，若促左宽右，书之病也。
此一节乃字之病，左右大小，欲其相停。人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，皆著其病也。
35、左高右低左短右长。
此二节皆字之病。
36、却好
谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
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