观察陌生人
在一本书上读到，如果实在是找不到灵感，在家里抓心挠肝，一个字也敲不出来，那就干脆别在家待着了。去外面的世界走一走，找个超市，站定，观察陌生人，想象他们的关系和由此衍生的事件。这种行动可能有不礼貌、变态的嫌疑，你得盯着他们看，还要想入非非。所以尽可能别做得那么明显。这里联想到一个有趣的议题，思想上的冒犯，究竟算不算冒犯？
回到观察。如果真的观察，选择至少成对出现的人（物，或人和物）。如果是一个人，即便有了人物特征，也很难跳出寡淡的心理描写。一个人怎么产生冲突？一个人怎么产生剧情？一个人无法构成人物关系，哪怕有一个指甲大的虫子在，都比单独一个人强。
如果把故事比作人体，那人物关系就是四通八达的血管，向身体的每一个角落传递血液，传递活力。大部分故事都不是独角戏，要有人物关系，而且人物关系越错综复杂，就越有的写。错综的人物关系带来的写作难度暂且不提，你得先有东西写，有思路写，难度是后面要考虑的事情。
同样是在这本书里读到：一个少妇带着一个男孩儿，一男一女对坐在餐桌上吃早餐——成对出现的人物。
大多数人都会理所当然地认为，少妇是小孩儿的妈，吃早餐的男女是夫妻。其实可以跳出思维定式，就让他们不是母子、不是夫妻——少妇嫁给一个老头，小孩儿是老头的孙子，后奶奶带孙子出来玩；餐桌这头的女人是按摩师，那头的男人是按摩师主顾的同性伴侣。年轻后奶奶和小孙子的人物关系会不会比母子更有戏？按摩师和主顾的同性丈夫会不会比夫妻更有趣？
当然，并不是说传统的人物关系无趣，有心人永远可以把非常普通的主题写得丰满动人。这里只是提供一个寻找有趣素材的思考方式。
下面说两个我自己的无聊观察：
1.有一天加班到很晚，回家的路上迎面碰上一个姑娘，左手拎着庆丰包子，右手捏着一副筷子，边走边吃包子。
当时我有些不适，想了很久，隐约发觉不适感来自在大街上出现的筷子。
筷子应该在餐桌上出现，应该和碗盘一起出现，应该在封闭或半封闭的空间出现，至少是户外BBQ那种场合。可是它出现在人行道上，在足浴店门口的树下，它的起点不是碗盘，终点也不是餐桌，而是空旷喧哗的路边。那一刻的那副筷子很孤独，很无助。
后来我又想起大米。
一碗米饭里大约有四千粒米，每一粒都经历了抛秧、生长、收割、脱粒、脱壳、淘洗、蒸煮的过程，然后躺在你的碗里，如果再被你吃进嘴里，它短暂一生的意义才会最终实现。但如果一粒米在生长的过程中被麻雀吃掉，那之前的抛秧对它来说就没了意义；如果一粒米在淘洗的过程中被冲进下水道，之前的抛秧、生长、收个、脱粒、脱壳也都没了意义；如果因为你的浪费，一粒米被倒进泔水桶，那它的一生就是功亏一篑的写照。
一副筷子的无助，一粒米的意义。同理，还可以想想一座路灯的无聊，一件四角裤的愤懑，一块擦镜布的伟大…… 细微的事物和人一样，也有它们各自的命运，或好或不好，或幸或不幸。它们的故事也可以丰满动人。
2.经常泡的咖啡馆里有一个娃娃机，附近有所大学，经常会有情侣来，也常会有人驻足在娃娃机前看看或试试。
所以别让夹娃娃的男男女女做情侣了，做兄妹好了。
咖啡馆里的盆景被一个大玻璃罐罩着，春天会下雨，夏天最繁茂，秋天会结果子，冬天会下雪；咖啡馆的收银员是一只猫，前爪的肉垫上纹着二维码，抬手收款，但它不吃食物，只吃钱，所以大家都开始电子付款后，它常常挨饿；咖啡馆的娃娃机里没有娃娃，有很多款男机器人。
哥哥带着妹妹来到一家神奇的咖啡馆，抓男朋友。
欸，好像还行，下周写写这个故事好了。
网友评论