【原书卷十·七八】
余幼居杭州葵巷，十七岁而迁居。五十六岁从白下归，重经旧庐，记幼时游跃之场，极为宽展；而此时观之，则湫隘已甚：不知曩者何以居之恬然也。偶读陈处士古渔诗曰：“老经旧地都嫌小，昼忆儿时似觉长。”乃实获我心矣。
葵巷，古代杭州巷名，建成于南宋以前，旧名癸巷。巷中旧有崇善庙、敷文讲庐两处主要建筑。据文献记载，清代乾隆年间，“汪启淑于巷中之假山弄筑有葵园，因改名葵巷。”
湫隘，音jiǎo ài，意思是低洼狭小。《左传·昭公三年》：“初，景公欲更晏子之宅，曰：‘子之宅近市，湫隘嚣尘，不可以居，请更诸爽垲者。’”杜预注：“湫，下；隘，小。”
陈毅，字直方，号古渔，上元（今南京）人，监生，著有《古渔诗集》。
处士，古时候称有德才而隐居不愿做官的人，后亦泛指未做过官的士人。《荀子》：“古之所谓处士者，德盛者也。”
【闲言碎语】
“老经旧地都嫌小，昼忆儿时似觉长。”凡是在外地工作，许久没有回故乡之人，在回到故里旧居之后，都会有这样的感觉。我在读到这两句诗时，与袁枚的感觉是一样的。人同此心，古今皆然。
一个优秀的诗人，最重要的是捕捉到人心相通的共同感觉，再以自己独特的语言方式给予表达。这种表达未必是准确、具体、细致的，也可以是模糊、抽象、粗略的，甚至是似有似无、飘忽不定的，但是，无论何种表达方式，作者都必须在主观意图上想把这种感觉传递出去，并在最大程度上为读者理解与共鸣，这应该是作者的期望与追求。至于读者是否能够准确理解与欣赏，由于其学识、经历、阅读广度、鉴赏能力的不同，结果也一定是有相当大的差异的。
作品一旦完成而进入公众领域，别人的如何解读是别人的自由，只要不牵强附会构陷成文字狱，作者就不一定出来解释了。有关文字狱，这一点，我还是看好发展趋势的。毕竟，从皇清到民国，到新中国，文字狱是越来越少了。前段时间，《方方日记》问世后遇到一些麻烦，也不过是一小撮人在网络上的喧嚣而已，方方老大姐并没有身陷囹吾，目前还在家中自由码字嘛。就作者而言，写好是最重要的，其他的，先放一放。别人对你的作品是品出花香？还是闻出屁臭？有鼻子问题，有脑子问题，还有位子问题。都想照顾到，作品就没法写了。还是遵从内心，性灵创作吧。
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