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要说今年开年最火的剧莫过于《人世间》与《开端》。前者改编自名作家梁晓声的经典著作，而后者则是网文作者祈祷君的作品。笔者认为，经典著作与网文作者从文笔上来说，毋庸置疑是前者占有绝对的优势。但网文作者在脑洞上却更盛一筹。
一般爱好写作有小说创作冲动的普通人，说实话，很难达到经典著作的思想和文笔上的高度，例如梁晓声除了是作家，还是北京大学语言学的教授。就算是没有很高的学历，亦要有多年文学创作的实践和积累经验。相比之下，网文作者更容易学习一些，虽然祈祷君和本系列前面的大咖相比算是小咖，但能取得现在的成绩，也值得很多故事爱好者学习了。
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尽管前面的几部作品在晋江排行榜上都取得骄人的成绩，但祈祷君在《开端》的创作中还是尝试了一种没有写过的，无限流时间循环背景下的故事。主人公被困在同一天反复循环的遭遇在科幻影片中早已是老梗，也是很多科幻迷百看不厌情有独钟的影片。例如《土拨鼠之日》《恐怖游轮》《源代码》等等同题材大片长期在豆瓣排行榜上占据高位。而祈祷君最令人学习的是她把这个老梗和中国的国情，和天天我们在新闻上会看到的事件，和我们身边会时时见到的普通人，甚至就是我们自己的遭遇很好的结合了起来，给人耳目一新的感觉。
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而在接受采访的时候，祈祷君也是这样谈到自己的创作初衷的——
祈祷君：这些年，我在网上看到过很多有关“公交车事故”的视频，这些都对我产生了很多冲击。刚开始看到这些，我会想，为什么没有人能和影视作品里的那些英雄一样，站出来制止这些悲剧；后来，我则开始想象如果是我在这些公交车上，我能做什么。在这些联想中，我又开始思考，我的这些想法合理吗？一起坐公交车的都会是哪些人？
在产生了这些疑问后，通过生活中的观察，我发现——其实城市中还在坐公交车的乘客，要么是老年人，要么就是刚步入社会或者还没进入社会的学生，很少有影视剧里那种“精英”或者“有特殊能力的人”会去挤公交车。而对于这些乘坐公交车的“普通人”来说，他们可能不具备“挺身而出”的身体素质，二也承担不起这样“挺身而出”后可能附加的沉重后果。很多时候一个选择上的错误，会需要一整个家庭来承担苦果。在这一系列的思考、求证、再思考的过程，我的灵感迸出了火花，拟下了《开端》的大纲。
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其实网文中关于时空循环的作品也很多，而《开端》能被选中拍成电视剧，跟作品既有科幻元素，又有对社会问题深层次的思考，更有普通人“拯救世界” 的情怀，再加上导演演员多方位的契合，自然能够大火。笔者看完电视剧后找来原作也研读了一番，结果基本印证了原先的看法。因为小说的文笔着实说不上好，但看小说实在不如看电视剧精彩，但脑洞创意着实吸引人看下去。电视剧只拍了原著的一个单元故事，原著中后面还有一半是在同一个世界循环，并每天进入不同的时间副本一点点提升自己的快递小哥的故事，也很精彩。感觉很像是中国版的《土拨鼠之日》。
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祈祷君的每一部作品最值得学习的是，作者并不是为脑洞而脑洞，而是为了要表达思想而去脑洞，所以很容易引起共鸣。例如她的《木兰无长兄》获得2017年网络文学双年奖铜奖，并已出售影视、游戏及动漫版权。
小说中，二十八岁女法医贺穆兰穿越成解甲归田后的花木兰，年过三十，赋闲在家，没有金戈铁马，也没有武功赫赫，她以男性身份取得的“策勋十二转”，在她回归女儿身之后，全都成了无用之物。花木兰被催婚，被迫与鳏夫、屠户之流相亲。天生神力又相貌平庸的她，在婚姻市场上陷入无人问津的窘境。这种人生困境顿时引起广大女读者的共鸣。
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当古代女英雄还是大龄单身女，那么，她的人生就没有价值了吗？若女英雄不能生育，那是不是更没价值了？女人到底靠什么来确定自己的人生意义？虽然是一部貌似普通的历史穿越小说，没想到作者一出手，就带着大家开始讨论这个深刻的女性社会问题。花木兰“解甲归田”这个处境，首先就与现代女性的待嫁困境一样，引发了大家的思考。
有读者评论：“我们这批独生女从校园开始，和男生接受一样的教育，面临一样的社会竞争，如同被塑造为女扮男装的花木兰。当我们在社会竞争中胜出后，到了合适年龄，却要变回女儿身份，去相亲、去嫁人，重新从婚姻中，寻找身为一个女性的价值感来源和最终归宿。”
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在传统世俗眼中，婚姻幸福仍是女性最核心的价值感来源。事实是，一代独生女已经不愿将婚姻生活作为人生唯一的价值来源。许多独生女都渴望在婚姻之外，寻求自我价值实现的路径。祈祷君说：“实现个人的自我价值和在婚姻市场上吃香，有时候是两码事。即使是男人，也会遇见同样的问题。但传统世俗对女性的价值定位，有时候造成女性自己对自己能力的怀疑，甚至有"能力无用论"。我个人是反对这种观念的。那些放在男性身上的美德，如勇敢、坚毅，即使放在女性身上也很美好，反之亦然。”但是，解甲归田的处境，不仅仅在女性待嫁阶段会面临，其他阶段也会面临。
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祈祷君创作这部作品的时候，已经结婚，并有一子。她回忆道：“我当时正处于人生比较低落的时期，在我职场事业最高峰的时候，因为生孩子，我必须做出抉择，最后我选择回归家庭。这让我联想到花木兰的解甲归田。花木兰是我心目中的英雄，我突然很理解女英雄花木兰凯旋之后为什么会回归家庭。激发我创作这部作品，更多的是职业女性解甲归田之后的中年危机感。也许正是这种解甲归田的中年危机感，让很多和我一样处境的女读者，喜欢上了这部作品。”
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正是这种女性危机感，祈祷君在《木兰无长兄》中，女主角贺穆兰穿越成解甲归田马放南山的花木兰时，追逐这位女英雄波澜壮阔的一生，在回忆和过往中，让昔日同袍尽数登场。贺穆兰再度重生，成为现代思维的花木兰，她用现代思维，再次经历花木兰的人生经历。祈祷君让穿越者贺穆兰做了不一样的选择，成为了未来的另一种可能的花木兰。
祈祷君表示，《木兰无长兄》宣扬的并不是“男人做的事女人也能做好，甚至做得更好”，而是“男人可以保护女人，女人也可以保护男人”，但以性别来区分能力，是狭隘的。“我希望那些被别人的目光和自己的内心桎梏住的女孩，在看完《木兰无长兄》后，能找到自己的答案。”
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而另一部作品《老身聊发少年狂》中，作者讲述了一个二十六岁风华正茂的女医生顾卿穿越成五十多岁的国公府老太君，走路会喘，手老是抖，咳嗽会崩尿，吃点香辣的东西都会胃疼。而就这样一个有趣的老太太形象出乎意料的吸引了大批的读者。而作者谈及本书创作初衷的时候是这样说的——写这本书的时候，我奶奶刚刚过世。我是出于一种美好的希望，希望我的奶奶能在另外一个世界里好好活着，过上她喜欢的日子，于是写了这么一本轻松的文。书里女主角的性格很多都有我奶奶的影子。这部作品，我最想表达的就是欲要成才，先要成人。
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大多数作者在进行创作时，会随大流，钻研读者的喜好，为了脑洞而脑洞，反而往往会事得其反。而祈祷君的文独树一帜，甚至都很少花费笔墨在爱情这个最讨喜的话题上，但却大获成功。所以喜欢故事创作的人在进行创作之前，不应该随波逐流，而要先问问自己，这部作品想要表达一个什么主题，无论是大到拯救世界，还是小到让奶奶在另外一个世界里好好的活着，有了要表达的思想，与现实结合，自己才能够在创作时最够的投入，也更容易打动读者！
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