当下大热的话题是什么？
不是贸易战，不是明星出轨、离婚、私生子，而是，“你买到票了吗？”
一张小小的车票连接的是对亲人无尽的思念，是路途再远也割舍不掉的亲情。
今天就来安利一部有关亲情的电影——
《回归》
先看海报。
浓郁的色彩、佩内洛普·克鲁兹丰满的红唇和勾魂摄魄、忧郁中带着坚定的眼神，非常吸睛。
佩内洛普·克鲁兹是谁？
提到阿汤哥，我想你应该就会瞬间想起她。
她曾是阿汤哥的旧爱，阿汤哥曾为了她与Nicole离异。
其实这个标签对佩内洛普·克鲁兹是非常不公平的。
佩内洛普·克鲁兹到好莱坞之前就已经是西班牙国内一线小花，虽比不上巩皇，但起码也是章子怡的水准和影坛地位。
她是阿莫多瓦的御用女演员之一。在《归来》里，她灵动而又精湛的演技赋予了雷蒙达灵魂，她带着地气， 率性、热烈、强悍，敢于担当, 一举一动让你的视线无法离开。
凭借本片，佩内洛普·克鲁兹获得了第79届奥斯卡金像奖最佳女主角（提名）。
2018年，更是获得恺撒奖终身成就奖。
影片虽于2006年上映，但烂番茄新鲜度却高达91%，观众满意度89%。
这惊到我了。
看来，太多人和我一样十多年如一日的爱着阿莫多瓦。
阿莫多瓦的作品带着西班牙独特的奔放和瑰丽，成为地中海式自由精神的象征，是公认的西班牙电影大师。
色彩和女性一直是他电影里面的主要元素，最具代表的要数他那部惊世骇俗的《关于我母亲的一切》。
《关于我母亲的一切》曾经获得多项国际大奖，它的内容涉及到了一位母亲，一位英雄般史诗般的伟大女性。
阿莫多瓦跨越道德观的超现实主义表现风格让西班牙电影走向了世界影坛，和波兰电影一样以独特风格占有了一席地位。
《回归》则少了阿莫多瓦以往怪诞的剧情和超现实表现手法，他选择了用缓慢流畅的镜头语言表现出了女性细腻的感情和无坚不摧的坚强。
下面，我就来看一下这个不在逻辑范围内的复杂的亲情故事。
雷蒙达和自己的女儿以及酒鬼丈夫一起居住。
丈夫不仅好酒且收入不稳定。
雷蒙达和女儿看望宝拉阿姨回来后，进门就看到丈夫斜躺在沙发上正在喝啤酒，电视上放着足球赛。
满桌子的狼藉。
这还不是最让雷蒙达抓狂的，更坏的事情是，丈夫告诉她自己失业了。
这让他们本已捉襟见肘的生活更加窘困。
雷蒙达只得盘算着利用周日的时间再找一份兼职。
生活总得继续下去。
抓狂过后，班还得正常去上呢！雷蒙达满心焦虑的走出门去上班。
下班后，她像往常一样坐公交车回家。
下车后，奇怪的是女儿宝拉正站在站台等她。
宝拉全身湿透，像是站了许久了。她眼神里充满了惊恐，像只受惊的小鹿。面对雷蒙达欲言又止。
雷蒙达试图问了几次都没能问出宝拉在车站等自己的原因。直到回到了家，宝拉浑身在发抖，
雷蒙达才意识到一定发生了什么大事情了。
雷蒙达抓着宝拉的胳膊再一次问宝拉。
宝拉低着头，用手指了指厨房。
雷蒙达赶紧来到厨房。
忽然，只听一声惊恐的喊叫从厨房传出来。
是雷蒙达的喊叫声！
她用手捂着嘴，瞪大了眼睛疑问而又受惊的望向女儿。
到底发生了什么事情呢？
原来，自己的丈夫死了。
怎么死的呢？
是被自己的女儿宝拉杀死的。
这时剧情就让人感到捉摸不透了。
亲生女儿怎么会杀死自己的爸爸呢？
宝拉一边哭泣一边把事情的原委告诉了雷蒙达。
丈夫试图性侵女儿，女儿拿刀威胁自己的爸爸，爸爸却认为女儿不敢怎么样。一边说着：“我不是你爸爸，这没有什么不好”，一边继续实施暴行。
然而，宝拉奋力抵抗，拿起刀便刺向了他。
雷蒙达把泣不成声的女儿赶紧揽到怀里。
她又愤恨，又心痛，无奈的泪水止不住的流。
一切像是轮回。命运怎会如此相似？
丈夫确实不是宝拉的爸爸。他的兽行撕开了雷蒙达心中那个久未愈合的伤口。
冷静后，雷蒙达把罪责全揽到了自己的身上。
她在女邻居的帮助下把丈夫的尸体埋在了一条小河边，那曾是他最喜欢的一条河。
之后，雷蒙达盘下了一个小餐厅，和女儿一起继续努力生活。
丈夫的死并没有对她们的生活产生太大的影响，因为，丈夫在生活中本身就常常是缺失的状态，金钱上和精神上都是。
生活虽热气腾腾的继续着，但雷蒙达的心头总有些阴霾，总有些不能提起的伤痛，这伤痛关于女儿也关于自己的母亲。
母亲和父亲已于多年前死于一场大火，这关于母亲的伤痛和心结该怎样化解呢？
雷蒙达还能找到心灵的自由和轻松吗？
我们来接着往下看。
宝拉阿姨去世后，姐姐带回了一个莫名其妙的俄罗斯人。
更奇怪的是，姐姐还不准她见这个俄罗斯人。
但是，各种蹊跷的存在让雷蒙达对这个俄罗斯人充满了怀疑。她要见这个俄罗斯人，即便有姐姐的千般阻挠。
雷蒙达看到所谓的俄罗斯人之后，她吓坏了！
这不是自己的母亲吗？
看到这里，大家肯定以为是闹鬼了。
其实，并不是。
雷蒙达的母亲并没有死，当年死的是雷蒙达的爸爸和他的情人，而且还是被雷蒙达的母亲亲手烧死的。
雷蒙达确定眼前的这个俄罗斯人就是自己的母亲后，并没有我们想象中的惊喜。她拉着自己的女儿大哭着夺门而出。
多年来，那关于母亲的伤痛像决堤的洪水，她已无法控制，无法掩藏。
雷蒙达在大街上一边走，一边忍不住大声哭泣。这眼泪是委屈的眼泪。
那么，雷蒙达和自己的母亲之间到底发生了什么事情呢？
在女儿宝拉的劝说下，雷蒙达决定回去勇敢的面对母亲，并化解自己和母亲之间的芥蒂。
故事就说到这里，下面我们来看看影片的色彩运用。
阿莫多瓦的色彩运用实在是我的死穴。
《回归》里的色彩运用比阿莫多瓦之前的作品明亮单一了许多，不过红色依旧让人印象深刻。
雷蒙达的车是红色的，沙发是红色的，衣服大部分是红色的，她的人物设定就是一个离不开红色的女人，像极了她那不屈的性格和灵魂。
最让人印象深刻的要数帕克被杀之前，出现的那个血红色屏幕的转场镜头，它极为生动地交代出一个悲剧来临前的不安和焦躁。
颜色除了造就强烈的视觉冲击之外，也隐喻着貌似平静的社会里所存在的种种怪诞不经的问题，以及女人们不管环境如何生活都过的充满生鲜气味。
讲好一个故事是对一个导演最基本的要求，同时也是最高要求。
阿莫多瓦用平静的镜头，为我们娓娓道来了一个充满戏剧性的故事。
故事展现出的多重“回归”，为我们诠释了什么是我们需要珍惜的，诠释了什么是真正的回归。
第一重，遭遇的轮回。
影片结尾处，导演把雷蒙达多年来“隐忍”的原因合盘托出，是对影片开头女儿杀父情节的照应，也是一种人生宿命的回归，或者说轮回。
雷蒙达被父亲强奸并生下了自己的女儿也是妹妹，而女儿也差点遭遇到自己养父的性侵。
家庭的伦理悲剧重新上演。
第二重，亲情的回归。
导演给了我们一个不是很符合逻辑，但是却又很奇妙的结尾，其实是在告诉我们：真正的回归不是母亲灵魂的归来，不是复仇，不是宿命的悲哀，而是亲情的重拾。
母亲的归来，让爱变得圆满。
她们从彼此身上找到了真正超越爱情的坚实依靠，亲情的回归对她们来说才是人生最重要的收获。
她们以姐妹母女的身份在已故亲戚的家里回味曾经的快乐，共进晚餐，这样一副和谐的画面，如此的打动人。
第三重，雷蒙达自我的回归。
这也是影片最阳光的一笔 。
雷蒙达找回了曾经那个对母亲没有怨念满是依恋的自己，找回了没有思想负担相对单纯生活的自己。
这是最重要的。
如果一个人找回了曾经那个“正常”的自己，不仅是对自我的救赎，更是对周围爱他的人的一种安慰和快乐。
你是否曾迷失过自己？
是否因为迷失了自我而牵连了亲朋？
也许，我们也该找个机会找回曾经的自己了。
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