第五章 遇见你的人物
1.希拉里·曼特尔：如果你渴望一本书经久不衰，值得一读再读，一点都不要考虑情节，好好思考一下你的人物。
一点都不要考虑情节？这样是否太极端？
2.要想创作出读者喜欢的人物，首先你必须了解他们：他们会受什么驱使，在某种特定情况下他们会做什么、说什么。
《人民的名义》去年热播，但是作为正面人物的男一号角色侯亮平却饱受诟病，一个重要的原因就是这个人物太“空”，即不知道他舍身忘死地和反派死磕的驱动力什么，真就像石头里面蹦出来的猴子一般，让人捉摸不透。
3.布兰达·尤兰：有人曾经问易卜生《玩偶之家》的女主角为什么叫娜拉，他说，“她真实的名字是艾莉娜拉，但她小的时候，他们都喊她娜拉。”
刘慈欣在《三体II：黑暗森林》中借主人公罗辑的前女友之口说出了虚构文学创作的一个重要方法，在此与其有异曲同工之妙。罗辑在脑海中构思出一个人物，从她出生，学会走路，开始上学，一点点长大，最后竟然和她——一个自己虚构出来的人物——坠入爱河。一个真正成功的人物要活在我的思想中，作为作者，知道他或她的一切，而写来的文字不过是对其生活片段的记录。
4.我的姐姐乔夫人，有一头黑发、一双黑色的眼睛，皮肤却是一大片的红色。有时我怀疑她可能不是用肥皂而是用豆蔻碎粒擦洗身体的。
5.留心偶然听来的具有启发性的只言片语，注意那些特立独行的人。你可以留心以下事物：一种另类的穿衣或者搭配风格/一句很妙的话/一个人独特的姿势、走路方式以及他们随身携带的物品/他们怎样和别人（服务员、司机）打交道/一个人如何回应一句赞美之词/与一个人相关的强烈味道：香水味、香烟味、清洗剂味等等。
第六章 他们会怎么做？
1.黛博拉·莫盖茨：我检验他们是否合理的办法，就是设想他们在各种情况下的反应，比如困在电梯里或骑在马背上，可以是任何情况下——如果他们都能应对自如，我就能准确的了解他们的行为举止。
用“要是……会怎么样”来了解自己的人物。
2.我发现他（阿尔文·萨金特）的桌子上有一大堆稿纸，问他那是什么。他说是为下个剧本所准备的材料。看上去差不多有300多页，所以我问他是不是像史诗一样宏伟的剧本。他说不是，解释说自己是在通过假想各种情景下人物的反应来了解他们。有些和情节有关，有些无关。那只是他了解他们的方法。
了解自己的人物要讲求“慢工出细活儿”，越是通过各种努力去尝试了解他，就越能把握好人物。
3.一个更高阶的练习是，想象你的两个人物遇到了同样的情形，比如他们发现了一个装满现金的钱包。他们会达成一致吗？如果不能，如何让对方认可自己的选择？
将两个人物放在一起来考验他们，通过其各自不同的反应可以更加突出各自的独特性格，避免人物过于单调、呆板。
第七章 他们想要什么？他们需要什么？为什么会如此复杂？
1.一个有用的，会引发行动的问题是：你的人物想要什么？
自己的人物想要什么？可能读者不知道，但作为作者必须知道，知道人物行为的内驱动力才能让人物自己活动，创造出情节。
2.如果有什么东西阻碍你的人物得到他们想要的东西，而且如果读者和人物一样，很在乎那些他们想要的东西，那你很有可能写出一个好故事。
人物有想要的东西，又有得到东西而面临的阻碍，就产生了冲突，就有了能引人入胜的情节。
3.剧作家大卫·马梅：每一场（剧本）必须是戏剧化的。这就意味着：人物必须要有一个简单的、直接的、迫切的需要，这个需要会推动他或她出场。这是他们出现的理由，也是“场”的意义。一场结束的时候，他们都不到自己想要的东西——每一场必须要这样结束，那么，这个失败一定会促使我们进入下一场。所有的这些努力贯穿整个剧本，构成了故事情节。
人物需要最重要的特点是“迫切”性。只有需要是迫切的，人物看似过火的行为才是合理的，这样既有戏剧性（吸引眼球）也符合逻辑。
4.人是复杂的，人物也可以是复杂的。这种复杂性可以通过一个人物同时有多种需要表现出来，而各种需要之间又存在着矛盾，使得人物面临着权衡取舍，内心充满纠结与冲突。这样，鲜活的人物就诞生了。还有一种矛盾是“想要的”和“需要的”之间的矛盾，前者是人物主观上的欲求，后者是其客观上的匮乏。人物需求的级别可以参考马斯洛的需求金字塔。
5.只有在肤浅的小说中，主人公才会一点瑕疵都没有，而恶棍一点优点都没有。
《辛德勒的名单》中杀人不眨眼的纳粹军官西蒙感冒时会让犹太犯人躲开点儿，以免传染他们——一个反派微弱的人性光辉。
6.尼伯格：即使是穷凶极恶的人也需要邪恶心灵之外的因素来推动他们。无论一个挥霍无度的人或花花公子的恶行有多重，一个优秀作家都会好好解释这样的行为，使他符合常理和人性。
“失去理智”能让作者在解释人物的疯狂行为时一劳永逸，但也意味着拒绝了向反派人物更深层次内心的探索。
7.契诃夫：对化学家来说，人世间根本就没有不纯净的东西。作家应该像化学家一样客观，他应该从日常生活的主观性中解放出来，承认粪堆在风景中也占有很可敬的地位，而且邪恶的感情和善良的感情都是生活的一部分。
如果每篇文学作品中的主人公都像喜羊羊一样，那么文学恐怕也就不复存在了。
第八章 他们的身份地位是什么？
1.即兴大师凯斯·约翰：人们对地位的追求是他们所有努力的关键。
2.约翰·斯通：你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位，那么你看这个世界的方式就会截然不同，而且这种改变很可能是永远的。
从生活中去细细观察，才能懂得这种道理吧。就像《康熙微服私访记》一样，如果皇帝不刻意地用自己的行为动作去表现自己是一名普通老百姓，那么即使他穿的是粗布短衣，走在人群中也给人以凛然之感。
总结：尝试去了解自己的人物，包括人物的诉求、渴望得到的东西（真正需要的东西）、社会地位、和其他人物地位之间的关系；将人物放置到不同的场合中，看看他们会有怎样的反应。
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