比：由内向外，内心的感受通过外在的或叙事或写景得以表现，即寓情于景、寓情于事。
兴：由外向内，外在的景或事造成了内心的触动，即触景生情、遇事生情。
采桑子双调，一般上下片各四句，三平韵，李清照体是上下片第二韵为叠韵，朱淑真体上片五句四平韵，下片五句三平韵。
一、上片或下片首句议论抒情，接着三句“比”
采桑子（宋·欧阳修）
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
分析：上片首句议论抒情，接着三句作比，分别是落花、飞絮、垂柳。
采桑子（清·纳兰性德）
而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
分析：上片首句议论抒情，接着三句作比，分别是心乱、泪垂、风是人非。
二、上片前几句议论抒情，上片后几句和下片都是“比”
采桑子（宋·欧阳修）
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
分析：首句议论抒情，上片后三句和下片都是比，叙事写景，分别是载酒来时的景、船入荷花深处的景和醉酒晚归的景。
采桑子（宋·晏殊）
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭。泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊，何处高楼雁一声？
分析：上片前三句议论抒情，上片尾句和下片叙事写景，比，分别是流泪、夜难眠、雁惊好梦。
三、上片或下片先叙事写景，然后通过叠韵，完成“兴”
采桑子（宋·李清照）
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀清。(馀清 一作：情)
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损离人、不惯起来听。
分析：上片前面两句写景叙事，有人种了芭蕉树，中庭满是绿荫。第三句叠韵，作为第四句抒情的起兴。下片手法类似。
四、上片或下片先兴后比，首句作为第二句的“兴”，尾句作为第三句的“比”
采桑子（清·纳兰性德）
彤霞久绝飞琼宇，人在谁边？人在谁边，今夜玉清眠不眠。
香销被冷残灯灭，静数秋天。静数秋天，又误心期到下弦。
分析：上片首句叙事，作为二句抒情的起兴。第三句叠韵，抒情，第四句把这种情绪外化，比。下片写法类似。
五、上片或下片先兴后比，前两句作为第三句的“兴”，尾句作为第三句的“比”
采桑子（五代·冯延巳）
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
分析：上片前两句写景叙事，起兴，第三句抒情“悲”，第四句把这种情绪外化，比。下片写法类似。
六、上片或下片先比后兴，二句作为首句的“比”，三句作为四句的“兴”
采桑子（宋·吕本中）
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
分析：上片首句写恨，二句把这种情绪外化，比，江楼月南北东西。三句叠韵，写景，兴，引出第四句的情。下片写法类似。
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