“满洲里有一只大象，他妈的就坐在那
有人捅它或者喂它东西，它也不动。”
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胡波导演的这部影片，无疑是原始而生猛的，从技术层面上来说，摇晃的镜头，分布不明的光影，嘈杂的同期声，这些甚至显得都无比“粗糙”。
你可以说它颓废，也可以说它歇斯底里，可这份单纯到几近偏执的拍摄却起到了拳拳入肉的效果，让人无不为这份视觉魅力颤动。
影片的四位主人公身上，都存在着相似的操蛋故事，他们之间的联系，胡波导演在一开始就用镜头告诉了我们。
于成抽着烟，说着满洲里的大象，镜头切到楼下的老爷子，以及高中生韦布。
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站在上帝视角的我们当然知道他们也是主角，因而不觉得突兀。
但即使抛开这些，立足于影片来说，这些具有烟火气的社会小人物画面的连接，也足够有说服力。
于成和好兄弟的老婆发生了关系，被回家换鞋的好兄弟当场撞见，不得不说，这样老套的戏码，在挑剔的观众面前可能略显得无聊。
可从发现藏起来的于成之后，到好兄弟从高楼跳下的这段表演，不仅信息量庞大，也大致奠定了整部影片的基调。
于成知道好兄弟跳楼和他没多大关系，因为他的生活本来就够糟糕的，但他还是想去满洲里避避风头。
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韦布是名高中生，在被污蔑偷手机的过程中，将于成的弟弟——于帅误推下了楼梯，生死未卜。
他要逃跑，但是没钱想卖了自己的台球杆，因而和镜头一开始出现的老爷爷发生了一系列争端，并将台球杆最终卖给了爷爷。
与此同时，于成要来找他麻烦。
除了这三位主人公之外，还有韦布的同学，与母亲关系极其恶劣，并且和学校主任产生非同一般的感情的女高中生黄玲，也卷进了这场漩涡。
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影片中的台词，大多很白话，甚至非常极端，例如“人渣！狗屎！恶心的玩意儿！”，“我是最后一个看透你是个狗X的人”“这世界可真恶心”，“人生就是一桩接一桩的麻烦”……
按照我们的价值观来看，很难想象十几岁的少年能讲出这种成年化的句子。
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在影片中的后半段，韦布去火车站的路上，与毫不相干的公园大爷之间因为捡毽子而骂出的脏话是最多的。
无奈、愤怒、生活的无情，让人不得不去找个喧嚣的裂缝破口大骂。
更可笑的是，太多糟糕的事情甚至只是生活的缩影，每个人都有着阴暗面，并且在这个阴暗面里，没有人可以赢。
我们当然可以将满洲里的大象当做一种希望，这无疑是人们心中美好的象征，无论别人信不信。
被韦布推下楼的于帅死了，黄玲的妈妈因为看见女儿和学校主任唱歌的视频而怀疑她的清白，爷爷要被自己的儿子儿媳送去敬老院……
你看啊，生活多么的不堪，只有满洲里才是能逃避的地方。
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可满洲里真的是圣地吗？仅仅是因为拥有着一头不分昼夜坐在马戏团的大象？
答案是不。
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原著里的结局是这样的。
“等我贴着它，看到它那条断了的后退，它看上去至少有五吨重，能坐稳就很厉害了。我几乎笑了出来，说实话我很想抱着它哭一场，但它用鼻子勾了我一下，力气真大，然后一脚踩向我的胸口。”
这头大象，和被生活的压迫的我们没什么不同，只不过欺负它的是人类，而欺负我们的，是生活。
我以为我只要来到了满洲里，就能看到希望，可现实带给我的除了赤裸裸的真相，留下的只有漫无边际的嘲讽。
也许这就是于成作为成年人没有来的原因。
不得不说，胡波导演太过于残忍，对他，也是对所有人。
而在影片的结尾，韦布，黄玲，爷爷和孙女儿四人终于来到了满洲里，漆黑而无尽头的长夜里，远方传来大象的叫声。
不同于原著，这是一个寄予了点儿希望的结尾，我相信很多人都这么觉得。
我们每个人心中都有一头在满洲里“席地而坐的大象”，这是“无法解释的自然应该做的事”。
我们很难说它到底代表了什么，或许是希望，或许是虚无，或许是逃避，谁都不知道。
可那有什么关系呢？想那么多干嘛。
只要它存在，生活，就有出口。
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