【筑】梦之旅·巴塞罗那

图片来源于网络

巴塞罗那，不折不扣的高迪之城...

倘若没有安东尼奥·高迪【1852-1926】，巴塞罗那不知要比现在逊色多少？

关于巴塞罗那，被更多人知道或许是因为著名的巴塞罗那足球俱乐部，或许是因为钟情于那著名的球星梅西，也或许是因为92年那一届巴塞罗那奥运会...

对于我来说，既不着迷于足球，也不记得那一届奥运会，心底能够留存巴塞罗那，仅仅是源于中学时的一堂讲述著名建筑师【安东尼奥·高迪】的英文课和一堂讲述大航海家【哥伦布】的世界历史课，那时的我，便惊叹于建筑师高迪天纵英才的一生，也感怀于航海家哥伦布纵横四海的一生。

图片摄于哥伦布纪念塔

就像当初毕业之时没有想过自己在考研英语失利之后会义无反顾的去了新加坡，之后又去了澳大利亚一样，我也没想过有一天能周游欧洲，至少不会这么早。很庆幸并感激公司组织的这次欧洲行，能有机会亲临其境，一睹由高迪一手缔造的“高迪之城”，这是一种很奇妙的感觉，回想当年，还只能在书本面前看着天才高迪和哥伦布以及他们留下作品和事迹，而如今却能来到大师的“面前”，【面对面】产生的震撼是书本上难以给予的，好像冥冥之中，有一只无形的手，在召唤着自己，一路前行，也许这就是旅行的魅力，自然也是人生的魅力：你不知道，下一刻，你会在哪里，会遇见谁，又会有，什么样的际遇...

西班牙是我们此次欧洲行的第一站，作为欧洲旅行中性价比最高的国家，抛却其他，就冲这一点，这一站便不能错过。

相对于以传统伊比利亚文化为代表的首都马德里，我也许更钟情于以加泰罗尼亚文化为主的巴塞罗那，著名作家塞万提斯说过：巴塞罗那是西班牙的骄傲，她有很独特的文化。在现在看来，加泰罗尼亚文化是比较前卫的，比如在巴塞罗那，斗牛是被禁止的，这也许是颠覆我们对西班牙的印象，我们印象中，斗牛就是西班牙的一个符号。

也许是自己从事建筑行业的缘故，到哪都多多少少带了点这行业的“职业病”，无论行至哪个城市，必定要好好看看这座城市有名的建筑。来到巴塞罗那，同样也不例外。

【一】巴特罗之家

图片摄于巴塞罗那

在巴塞罗那，我们参观高迪大师的第一个神来之笔是【巴特罗之家】，这位建筑大师曾经说过：直线属于人类，而曲线则属于上帝。在看巴特罗之家时，你可以由衷的感受到这位建筑大师仿佛是【肆意】挥舞着曲线，创作出各种灵动的作品。

站在楼下仰观这座建筑的整体外观，如果除去周遭的事物，那便仿佛置身于一个童话的世界。记得看完时，我随手发了一张这栋建筑外观的照片给几个同行好友，他们直观的感受就是说它如童话一般。

巴特罗之家屋顶

据说高迪所设计的这个【巴特罗之家】所赋予的童话故事是关于一个仗剑王子，迷人公主和一只恶龙的故事，其阳台以骷髅头为造型的，整座建筑如同被恶龙吃掉的人骨，屋顶则以恶龙的脊背作为屋脊线，屋顶墙面上开的小窗户则是恶龙的眼睛，这听起来似乎有点毛骨悚然，但在大师挥舞的曲线下，那种恐怖感顿消，显现出来的便是童话般的梦幻。步入这座建筑，其内部好比一座宫殿，倘若你结合上天井设计，那便是一座置身于海底的宫殿。

增强现实展示模型内部

如今在游览时，我们可以借助【增强现实】的技术，在内部不仅可以看到往日家具的陈列和摆放，还可以看到高迪当初设计概念的由来。从入口上楼梯到第一层时，楼梯顶上的两个曲线天窗就映入眼帘，难怪这段楼梯在底层，却不昏暗。一般的6层建筑，在底层很少会有天窗。高迪的独特之处在于他总能将实用性和美观性结合的很好，而当这二者有冲突时，他又总能保持创造性。当我用增强现实的观察仪对着楼梯的天窗时，居然有两个巨型又不失可爱的海龟从那天蓝色的天窗落下，仿佛置身于童话中的海洋世界一般。

楼梯顶上的天窗

同样的，对于房子天井的设计，高迪采用了相类似的想法，出发点还是基于海底世界，整个天井呈方形。对于建筑设计，采光设计实际上是至关重要的一环，这直接关系到房间的舒适性与否，没有自然光线进入的房间总是缺少活力，能直接或间接着影响着屋主人的心情。

巴特罗之家·天井

高迪在这座的天井设计中，大胆并首次使用了玻璃大天窗，这在那个时代是绝无仅有的，简直就是现代的建筑设计，而高迪那时就已经设计并使用了，高迪思想的前卫由此可见一斑。加之高迪对建筑材料的研究透彻，天井从屋顶到底楼，墙壁上采用瓷砖的颜色从深蓝色到浅蓝色，蓝色是基于海洋的颜色，靠近屋顶的地方光线进入的比较多，颜色就深一些，而越到底部，光线相对较弱，颜色就浅一些。

阳台落地窗

这一点设计理念，高迪还用在了客厅前面阳台的落地窗中，高迪一样通过不同颜色的玻璃来调节进入室内光线的强度，不至于太强，不至于太弱，而是刚刚好的那种柔和。

高迪的世界中，所有的作品都取材于或构思于大自然，就像自然界中没有绝对的直线一样，这种想法在【巴特罗之家】随处可见，小到一个门把手，高迪都要用自己的手型泥塑一个模型，然后才️用特定材料浇铸成型，使设计制作出来的东西符合人体工程学。楼梯栏杆也是如此，高迪总是用流线型的曲线代替直线。

巴特罗之家室内部分楼梯

整栋建筑游览下来，我们现代建筑设计里的排水、通风、采光、以及空间的利用，在那个年代的高迪手上，运用的有过之而无不及，其实更准确不能说是运用，而是实实在在的创造，然后还不断影响着后世的建筑设计...

【圣家族大教堂】

高迪的另一个遗世杰作便是圣家族大教堂，简称圣家堂，是高迪倾注了一生心血的作品。

我想圣家堂是每一个来巴塞罗纳都会逛的人。在巴塞罗那，随便问一个人，你们城市的地标性建筑是什么，他们都会很自豪的和你说是圣家堂。

记得那天，我怀着激动的心情坐着旅游观光巴士前往圣家堂，听说还未抵达，就能远远的就看到教堂，果然，没过多久，几座高耸入云的大尖顶就映入眼帘，对，那就是令人惊叹的圣家族大教堂！

为什么我们会第一眼就震撼呢，因为他的建筑样式，让你感觉它不是一个一般的欧洲常见的哥特式的大教堂，而是多了更多的曲线，螺旋体，那些曲线，更像是一群天蓝植物，更像是一群树木。

当巴士到站，我往天空一望，那种雄伟壮观的神圣之感油然而生，在此之前，自己是从未见过这种教堂的，其外观可算是世界上独一无二的，这种雄伟，这种神圣能让人瞬间肃然起敬。

圣家堂·受难立面

在没来之前就听说过这座教堂还在建造当中，只是不知道它已经建造了130多年，这建造时间也足够令你吃惊，所以当看到这座教堂时，同时也能看到带着长长吊臂塔吊的大工地，尽管显得不协调，但慕名前来参观的游客还是排了长长的队伍。

以前一直就有一个疑惑：为什么很多西方教堂建造上百年是常有的事，米兰大教堂建造时间甚至达到了6个世纪，后来，随着认识认识教会和接触教会的人越来越多，加上这次参观圣家堂，慢慢地，我明白了，这一方面是因为建造教堂的经费来源主要还是靠教徒已经其他社会方面的捐助以及门票的收入，因而就会存在建造时间上的断断续续；另一方面建设教堂的人，从设计师到建筑工人都怀着对上帝无比虔诚的心态，都希望把每个细节都做的完美无比，这种反复推敲，反复试验所花费的时间那是不可估量的。其实自己还是去很幸运的，能在我们这个年代参观一百年前还在建设中的教堂..

圣家堂·圣诞立面

高迪为整座教堂设计了18座尖塔和三个宏伟的正门，三个正门分别象征着诞生，受难、和复活，三个正门隶属于三个立面，这三个立面都在向我们讲述耶稣一生这最重要的三件事；而18座尖塔，其中最高的一座尖塔代表着耶稣本人，五座代表圣母玛利亚和基督教的四个福音传教士，剩下的十二座代表耶稣的十二门徒，整座教堂最高170.5米（耶稣塔），略低于远处的蒙锥克山，按照高迪本人想法是他认为人造的要小于自然的，这代表他对自然这位老师的敬畏，也是对上帝的敬畏。

栩栩如生的雕塑

走近教堂，会有更加不一样的感受，你会惊叹于她一门一柱上精美绝伦的雕刻以及繁复无比的细节，人物、植物、鸟兽等等都惟妙惟肖、栩栩如生，倘若你用手去触摸其表面，岩石的质感，会让你感觉这些雕刻犹如沙画一般，细节越是丰富，就越能体现建造者对上帝的虔诚。

坐巴士下车最先看到的是教堂的受难立面，这可以说是一个悲伤立面，是向我们讲述耶稣受难的故事，这也是为什么我们第一眼看到这个立面是，觉得很立体和生硬，这是我游览教堂的最后一站，走近这个立面，门前那四个倾斜的柱子就像绷紧的肌肉，中间的支撑就犹如人的肋骨，按照高迪说法是这个讲述悲伤的立面就应该生硬赤裸，就像骨头一样。就包括十字架上的耶稣也是如此：方形的头型加上肋骨突出的胸口，悲伤感也油然而生。

受难立面耶稣雕像 生硬的受难面雕塑

通常的教堂，其内部大都肃穆冷清，以此显示教堂的庄严神圣，但进入圣家堂，你会发现其内部和很多教堂不同，或许可以说和所有教堂不同，里面充满了阳光，温暖而又显得无比神圣，无论白天的什么时候，阳光总会从天顶，和其中一面墙的彩色玻璃窗户射入教堂，如同圣光一般，其中蓝色玻璃窗户射进来的光代表着早晨，而在受难立面的橙色玻璃窗摄入的光线代表着黄昏，也代表的慈悲和温暖，很有幸，那时我们参观圣家堂内部时是在下午夕阳西下时分，橙色的光线洒在每个朝圣者的脸上，都显得无比温暖。随便坐在里面的凳子上，什么都不想，心情都很平静和开阔。这些充足的光线得益于大师高迪巧妙的采光设计，就如同他在巴特罗之家设计的那样，光线对他来说，似乎能够信手拈来，挥洒自如。

教堂蓝色玻璃窗 穿过橙色玻璃窗的圣光 各种颜色交汇的温馨之感

当你的视线朝天顶望去时，你肯定会疑惑顶上一个个伞状的是什么，但如果你结合上教堂里一根根的岩石立柱加上立柱顶上的分叉，你或许会想到这里的支撑和顶上的装饰加起来就是一颗树木，那整个教堂内部就像由一颗颗树木组成的一片森林。高迪一直信奉大自然为他自己的老师，他作品里的元素和想象都源于自然界。

教堂内部的石柱和天顶 教堂内部如叶状的天顶

教堂内部的立柱根据其结构受力情况的不同采用不同强度的岩石，这样做既是为了节约成本，️又使得立柱不至于太过单调。其中包括使用斑岩、玄武岩、花岗岩、砂岩，不同的岩石呈现出的色彩差异性，无形中也给教堂内部空间增加了些暖色调，这也是高迪又一个别于其他教堂的设计。同样是世界知名大教堂，意大利米兰大教堂里，参观之时，也感怀其历经六个世纪的建造，内部柱子虽然更为庞大，至少要三四个人怀抱才能围住柱子，但走进去，很明显你会感觉到其内部空间实际上是有点阴森的（这是很多游客的直观感觉），两相比较，倘若是我，我更愿意置身于高迪所以创造的这种温暖而又不失庄严神圣的空间里，这样的空间更加邀人凝思，更加令人平静......

【筑】梦之旅·巴塞罗那

关于天顶悬链式拱顶的设计，高迪采用的方法有别传统的设计方法，他首先把这想象为往下锤的一条条铁链，挂在两边的柱子上面，然后观察它的形状会是怎么样，它受力的方向是怎么样，高迪总是先做好这一堆堆的模型，试试链条怎么摆，柱子怎么放，一堆柱子怎么慢慢的展开，曲折变化等等，先做好很多实验，然后才来根据模型绘制设计图，他的建筑方法和设计程序是跟别人相反的，这是他很独一无二的地方。

教堂还有一个设计很独特的地方在于每个塔都很多镂空的小“风口”，按一定的规则排列着。我们不知道的是高迪也是弹奏管风琴的高手，按照高迪的设计思想，他想把每个塔都设计成管风琴，这样教堂所响彻的福音能传播到整个城市，乃至更远...

在圣家堂里面，我一呆便是一整个下午，游览下来，整座圣家堂就是用岩石写就的《圣经》，是一座普世圣殿。高迪他为什么倾注一生的光阴在圣家堂的建造上，我想不仅是因为他意识到这将是他一生中最后的最伟大的作品，更是因为他本身就是一名非常虔诚的天主教徒，他在生命中最后几个月甚至住到教堂里，无论如何他十分清楚自己活不到目睹教堂完工，直至高迪去世，教堂也只建好一个诞生们和一个尖塔，但这也是高迪在有生之年倾其所有精力和财力能为后人做的，一个正门，一座尖塔，还有他留下的草稿、图纸、还有那不计其数的模型，都让后继之人有所参照，继续完成他这伟大的梦想，完成整个巴塞罗那共同的梦想。

高迪说过：只有疯子才会去描绘世界上不存在的东西。”所以不同于毕卡索等艺术家们用画笔来表达思想，高迪则用一种哲学思维来建造房子，他每一个作品，都像一部童话，都是西班牙国家级乃至世界级的宝藏。

在巴塞罗那欣赏完高迪大师的作品，惊叹和敬畏之余，不免会对这位天才大师的“产生机制”感兴趣。

安东尼奥·高迪像

俗话说：一方水土养一方人，也造就一方人，这一方水土实际上便是这方水土历经时间的洗礼所积淀下来的文化，记得以前看作家梁文道先生的节目时，他说过，巴塞罗那的加泰罗尼亚文化独树一帜，它和西班牙主流的伊比利亚文化是有很大的差异。在巴塞罗那，当然一方面有西班牙的风格，另一方面，他又保留了很多北非原有的阿拉伯文化的东西，在整个中世纪，曾经有几百年，整个伊比利亚半岛，包括西班牙、葡萄牙，是被北非的摩尔人，也就是一群阿拉伯人控制，几个世纪的统治，他们也留下了很多宝贵的文化遗产，这些文化基因也都融进了巴塞罗纳，自然也融入进了高迪的心里，因而我们在高迪的建筑作品里面，就都能看到阿拉伯建筑，新哥特，现代以及自然主义的影子。此外，加泰罗尼亚这个地方靠地中海，这个地方对美的追求和欣赏非常热切的，他们的生活相对西班牙其他地方来说更悠闲，然后才更有兴趣去追求艺术上的表现，再加上高迪生逢其时，赶上巴塞罗那建筑大改建的时期，建筑师一行是相当吃香的职业，高迪之然也向往...

很少有一名建筑师，在其葬礼上会有全城的人都来为其送行，只有他，安东尼奥·高迪，享有此殊荣.....

1926年高迪去世之后，他的崇拜者不断请愿梵蒂冈，被崇拜者的诚心以及高迪本人的虔诚打动下的罗马教廷，封高迪为“圣徒”，他被葬在了【圣家族教堂】的地下墓室里，这也许是他人生最后的心愿吧，他也希望能亲眼目睹圣家堂的竣工的那一天...

如今借助现代科技、电脑程式，按现在接手圣家堂建造的第六代建筑师左迪·波涅的预计2026年，也就是高迪逝世100周年，有望竣工，倘若真是如此，大师高迪应该会很欣慰。同样我也期待竣工的那年有机会再次游历圣家堂，游历巴塞罗那...

安东尼奥·高迪，和所有我们所看到的天才一样，性格古怪，沉默寡言，一副永远阴郁的表情，永远让人猜不透他在想什么，这也许就是天才的行为方式吧，也许只有这样，他们才不会被外界被打扰，才更能疯狂、更能专心地投入到令他疯狂的事情当中...

致敬建筑大师【安东尼奥·高迪】

2019年9月28日

于 米兰至威尼斯的火车上