PART Ⅲ | 故事设计原理
如若强加一个严格的框架，想象力便可被推向极致——并产生最丰富的思想。如若给予完全的自由，作品便可能蔓延无当。——T·S·艾略特
CHAPTER 08| 故事材质
主人公／观众纽带／第一步／人物的世界／鸿沟／关于风险／进展过程中的鸿沟／从里面写到外面/鸿沟内的创造/故事的材质和能量/
01
“为了理解故事的材质及其工作原理，你需要从里到外去审视你的作品，从你人物的内心，通过人物的双眼去看外面的世界，把自己当做活生生的人物，设身处地去体验故事的境界。你需要深入细致观察你所创造并打算进入的这个角色——一个主人公”
故事材质（1）——主人公
“一般而言，主人公是一个单一的人物；由两个或两个以上人物构成一个复合主人公：群体中的所有个体动机、行为和结果都是共通的；一个故事也可以是一个多重主人公：这里的人物具有各自不同的欲望，各谋其利，各承其害；主人公不一定是人，它可以是一个动物。”
“只要能被给予一个自由意志，并具有欲望、行动和承受后果的能力，都可以成为主人公。”
“所有的主人公都具有某种标志性特质：
主人公是一个具有意志力的人物；主人公必须具有自觉的欲望；主人公还可以又一个自相矛盾的不自觉欲望；主人公有能力令人信服地追求其欲望对象；主人公必须至少有一次机会达成欲望；主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限；故事必须构建出一个最后动作，让观众无从想象出另一个更好的可能；主人公必须具有移情作用，同情作用可有可无。”
感悟：
在创作时，你必须让你的主人公赋予以上标志性的特质，才能让主人公的形象丰满，让你的读者和观众看到主人公身上的某些东西能够拨动他们的心弦，认同主人公并希望主人公得到他所欲求的一切，让观众移情你故事中的人物中，不让故事与观众的纽带断裂。
02
故事材质（2）——观众纽带
“观众的情感投入是由移情作用而黏合的。如果作者未能在观众和主人公之间接上一根纽带，那么就会在故事之外，感受不到任何东西。”
“故事赐予我们一种机会：去体验我们自己生活以外的生活，置身于千姿百态的世界和时代，去追求、去抗争、去感受我们生存状态的各种不同深度。”
感悟：
作品必须建立一条观众纽带，不是影片中演员的可爱，那只是人物塑造的一个方面，关键的是要让观众和读者认同人物的深层性格，即“通过压力之下的选择而揭示出的内在品质。
03
故事材质（3）——第一步
“在故事中，我们将精力集中于那一瞬间，且仅仅是那一瞬间，人物在那一瞬间采取行动，期望他的世界作出一个有益的反应，但其行动的效果却是引发出了各种对抗力量。人物的世界所做出的反应要么与他的期望大相径庭，要么比他期望的反应更为强烈，要么二者兼有。”
04
故事材质（4）——人物的世界
“本章力图从一个作家的视点来探讨故事的材质，因为作家在其想象中已经将自己置于他所创造的人物的最中心；这一主观内核之外的一切便是一个人物的客观世界。”
“一个人物的世界可以被想象为一系列同心圆，围绕着一个由本真身份或本真知觉所构成的圆心，这些圆着人物生活的各个冲突层面。”
读书笔记| 《故事》罗伯特·麦基8
04（1）
故事材质（4）——人物的世界——冲突的三个层面
“最里面的圆或层面便是他的自我以及产生于其头脑、身体和情绪等自然要素的各种冲突。”
“第二个圆表示个人关系，那种比社会角色更深层的亲密联盟。社会常规为我们分派了所扮演的外在角色，从而形成了个人的冲突的第二个层面。”
“第三个圆标志着个人外冲突层面——超出个人之外的所有对抗力量源：与社会机构和社会个体的冲突；与个体的冲突；与人为环境和自然环境的冲突——时间、空间及其中的每一个物体。”
05
故事材质（5）——鸿沟
“故事产生于主观领域和客观领域的交接之地。”
“主人公追寻一个不可企及的欲望对象——自觉不自觉采取行动——内心、个人冲突、个人外世界做出比他期望更为强烈的反应——在主观期望和客观结果，在他的或然率感觉和真正的必然性之间开掘出一道鸿沟——人物便会以其意志力和能力，奋力越过这一鸿沟——面临就得去承受有所得便有所失的风险。”
06
故事材质（6）——关于风险
“生活教导我们，任何人类欲望的价值尺度与对它的追求所冒的风险都是成正比的。”
“我们并不仅是将故事作为生活的比喻来进行创作，而是将其作为有意义的生活的比喻来进行创作的——有意义地生活也就是置身于永恒风险之中。”
“作家之所以甘愿冒着牺牲时间金钱和亲人的风险，是因为他的雄心具有一种决定生活的力量。对作家适用的对他所创造的人物也同样适用。”
“人物欲望的价值尺度与他为达成欲望而愿意承担的风险成正比；价值越大，风险便越大。”
07
故事材质（7）——进展过程中的鸿沟
“主人公的第一个行动已经激发了对抗力量，阻挡了其欲望的实现并在预期和结果之间横亘了一道鸿沟，挫败了他对现实的幻想，使他与其世界处于一种更大的冲突之中，并把他推向了更大的风险。”
读书笔记| 《故事》罗伯特·麦基8
“第一行动、第二行动乃至于第四等等，他的行动不仅得不到合作，反而会不停激发对抗力量，在他的现实中开辟一道道鸿沟。这一模式在不同的层面上循环往复，直到线索的终点，一个最后行动，让观众无从想象出另一个更好的可能。”
“作家正是从鸿沟中找到最有力度的生活转折瞬间。我们能够到达这一决定性交接点的唯一办法就是从里面工作到外面。”
08
故事材质（8）——从里面写到外面
“如果从外到里地工作，我们可以描画出人物的表面，而且还能非常逼真甚至令人神往。但是，有一个至关重要的维度我们却无法创造出来，这就是情感真理。”
“情感真理唯一可靠的源泉就是你自己。如果你停留在人物的表面，将会不可避免地写出情感的陈词滥调。为了创造具有启迪意义的人类反应，你不但必须进入人物的内心，而且还要进入自己的内心。”
09
故事材质（9）——鸿沟内的创造
“从里到外并不是指，我们在想象一个场景是要从头至尾地将自己锁定于一个人物的主观视点。而是指，作者必须不断地转换视点。”
“作家都是本能的辩证法思想家。让·科克托说：创作的精灵即是矛盾的精灵——突破表面现象看到一个未知的现实。”
“你就是你宇宙内的上帝。你了解你的人物、头脑、身体、情感、关系、世界。一旦你从一个主观视点创造了一个真诚的瞬间，你便在你的宇宙内四处搜寻，找到另一个主观视点并潜入其中，创造出一个出人意料的反应，并在期望和结果之间劈开一条裂缝。”
“优秀的写作强调反应。实际上，最丰富最满足的愉悦来自那些聚焦于事件导致的反应与所获见解的故事。”
感悟：
作者应该能让读者和他一样作品中进入每一个作者设置的鸿沟，让读者和你一样去看见你梦想的东西，去感受你所感受的，理解你所理解的，直到读者和作品中的情景情感融为一体，这样才是一个作者写作的意义。
10
故事材质（10）——故事的材质和能量
“一个故事的内容并不是话语。故事的材质是鸿沟，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟；是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层；要构建一个场景，我们应该不断地撬开现实中的这些裂隙。”
感悟：
故事文笔流畅是写作最基本的要求，这样才能表达作品的情感和情景、情节、想象，语言只是一种手段。故事能量的来源，还是情节与情节之间不断设置看似不可逾越的鸿沟 ，要让读者移情于人物，就要让读者设身处地去追寻人物心理、行动、情感的欲望，在不断反复体验的鸿沟中，才能感受一个节拍接着一个节拍的能量蓄积过程，才能真正打动读者的心。
【无戒90天写作成长训练营】
网友评论